作者艾米莉·勃朗特（1818-1848）是19世紀(jì)英國(guó)維多利亞時(shí)期的女性作家和詩(shī)人，與她的姐姐夏洛蒂·勃朗特（代表作《簡(jiǎn)·愛(ài)》）和妹妹安妮·勃朗特（代表作《艾格妮絲·格雷》）并稱為勃朗特三姐妹，是英國(guó)文壇乃至世界文壇上的巨星。

　　傳奇的是，《呼嘯山莊》是艾米莉的唯一一部小說(shuō)，僅僅因?yàn)檫@一部小說(shuō)就奠定了她在文學(xué)史上不可撼動(dòng)的地位；更加傳奇的是，艾米莉性格沉默寡言，一生也僅有短短三十年，并沒(méi)有跌宕起伏的人生經(jīng)歷和愛(ài)情經(jīng)驗(yàn)，而這部小說(shuō)最初并不被人們所理解，隨著時(shí)間的推移，竟越來(lái)越散發(fā)出璀璨的光芒。有人被英國(guó)北部山野荒地獨(dú)特的粗獷崢嶸之美所吸引；有人著迷于男主人公希斯克利夫強(qiáng)烈的愛(ài)、狂暴的恨和無(wú)情的報(bào)復(fù)；有人則沉浸于離奇曲折、匪夷所思、凄美而又恐怖的愛(ài)情故事。

　　這部世界名著經(jīng)過(guò)多次出版和翻譯，仍然能夠歷久彌新，被不同文化和不同時(shí)代的讀者所認(rèn)可，不得不使人驚嘆其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。目前比較被人們所認(rèn)可的中譯本是楊苡老師和方平老師的作品。普遍認(rèn)為，前者成功地表達(dá)出了哥特式小說(shuō)那種比較陰森、恐怖的氛圍，而后者的翻譯相對(duì)樸實(shí)。作為譯者，本就是帶著鐐銬跳舞，既要尊重源語(yǔ)言的語(yǔ)言特點(diǎn)、文化特色和作者的創(chuàng)作風(fēng)格，又要考慮符合譯入語(yǔ)的語(yǔ)言表達(dá)習(xí)慣和讀者的閱讀需求。譯者自身的視角、經(jīng)歷、語(yǔ)言功底、才華以及在各種考量中的平衡和取舍，都會(huì)導(dǎo)致每位譯者筆下的《呼嘯山莊》不盡相同，正所謂“一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特”。也正因如此，名著的重譯即便算不上一種重新的創(chuàng)作，也是一種對(duì)原著的重新解讀了。

　　筆者在翻譯過(guò)程中，深深體會(huì)到了兩種語(yǔ)言在表達(dá)方式上的巨大差異給譯者帶來(lái)的苦惱。英語(yǔ)的形合特點(diǎn)如果在漢語(yǔ)中顯性地表現(xiàn)出來(lái)，就會(huì)明顯感覺(jué)到是外國(guó)人在說(shuō)中國(guó)話，啰啰嗦嗦�？商�刻意的處理，又會(huì)失去了原作的特色，感覺(jué)是中國(guó)人在講外國(guó)話，別別扭扭。在左右平衡之下，尤其考慮到原作是一部世界名著，此譯本的筆者往往首先確保語(yǔ)義表達(dá)的準(zhǔn)確和清晰，在不影響理解的前提下，盡量保留了原有語(yǔ)言和文化的特色。即便如此，作為無(wú)法和原作作者比肩的一名翻譯者，還是惶恐無(wú)法達(dá)到“信達(dá)雅”的融會(huì)貫通，在原作面前，露怯顯拙。

　　當(dāng)然，《呼嘯山莊》的藝術(shù)魅力并非僅在于其語(yǔ)言魅力，更值得欣賞的是人物濃烈極致的性格和看似絕望到無(wú)法解脫的命運(yùn)所帶給讀者的震撼和思考。在希斯克利夫和凱茜身上我們看到的是虛榮、背叛和仇恨毀滅了愛(ài)情，讓他們一步步卷入悲劇，不得解脫；而他們的后代哈里頓和凱瑟琳則讓我們看到愛(ài)情撫平了羞辱、冷漠和仇恨造成的創(chuàng)傷，帶來(lái)了新的希望。