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《文稿拾零》收錄了博爾赫斯擔任布宜諾斯艾利斯《家庭》雜志“外國書籍和作者”欄目主編時所寫的短文二百余篇，內(nèi)容涉及作家生平、創(chuàng)作、作品評論和新聞性的“文學(xué)生活”。書中充滿了博爾赫斯個人化的讀書體驗，既囊括喬伊斯、卡夫卡等文學(xué)史上的里程碑式大師，又頗具興味地討論了作者本人十分鐘愛的幻想小說、偵探小說等通俗文學(xué)，甚至延伸至《紅樓夢》、《水滸傳》、《源氏物語》等東方經(jīng)典。

　　《文稿拾零/博爾赫斯全集》：
　　曹雪芹《紅樓夢》
　　一六四五年—克維多去世的同一年—泱泱中國已被滿族人征服，征服者是不通文墨的騎兵。于是發(fā)生了在這類災(zāi)難中不可避免地會發(fā)生的事：粗野的征服者看上了失敗者的文化并發(fā)揚光大了文學(xué)和藝術(shù)，出現(xiàn)了許多今天已是經(jīng)典的書。其中有一部杰出的小說，它由弗蘭茨·庫恩博士譯成了德文。這部小說一定會使我們感興趣的；這是先于我們近三千年的文學(xué)中最有名的一部小說的第一個西方文字譯版本（其他都是縮寫本）。
　　第一章敘述一塊來自天上的石頭的故事，這塊石頭原是用來補天的，但是這件事沒有做成。第二章敘述主人公出生時在舌頭下含著一塊玉。第三章向我們介紹主人公“面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，睛若秋波，雖怒時而似笑”。然后，小說稍不負責或平淡無奇地向前發(fā)展，對次要人物的活動，我們弄不清楚誰是誰。我們好像在一幢具有許多院落的宅子里迷了路。這樣，我們到了第五章，出乎意料，這是魔幻的一章。到第六章，“初試云雨情”。這些章節(jié)使我們確信見到了一位偉大的作家，而第十章又證明了這一點，該章絕不遜于埃德加·愛倫·坡或弗蘭茨·卡夫卡：賈瑞誤照風月鏡。
　　全書充斥絕望的肉欲。主題是一個人的墮落和最后以皈依神秘來贖罪。夢境很多，更顯精彩，因為作者沒有告訴我們這是在做夢，而且直到做夢人醒來，我們都認為它們是現(xiàn)實（陀思妥耶夫斯基在《罪與罰》的最后使用過一次，或連續(xù)兩次使用過這個手法）。有大量的幻想：中國文學(xué)不了解“幻想小說”，因為他們所有的文學(xué)，在一定的時間內(nèi)，都是幻想的。
　　卡爾·桑德堡
　　卡爾·桑德堡—也許是美國第一位詩人，毫無疑問，他也特別地美國式—一八七八年一月六日出生在伊利諾伊州的蓋爾斯堡。他的父親奧古斯特·瓊森是個鐵匠，瑞典人，在芝加哥鐵路公司工段做工。由于工段里有很多人名字叫瓊森、瓊松、杰森、瓊斯頓、瓊斯通、吉松、吉森，還有詹森，他的父親就改換了一個不會搞錯的姓，因而選擇了桑德堡。
　　卡爾·桑德堡同沃爾特·惠特曼、馬克·吐溫，還有他的朋友舍伍德·安德森一樣，沒有移居國外，而是做了許許多多的工作，其中有些是很艱苦的工作。從十三歲到十九歲，他先后做過理發(fā)店的看門人，當過趕車人、布景員，做過磚窯小工、木匠，堪薩斯、奧馬哈和丹佛等地酒店的洗碗工、小農(nóng)場的短工、爐灶油漆工、墻面油漆工。一八九八年他志愿參加了伊利諾伊州的第六步兵部隊，在波多黎各當了將近一年的兵，跟西班牙人打仗（他在詩歌里不愿意提及這一段戎馬生涯）。他的一個戰(zhàn)友鼓勵他讀書�；貒院笏M了蓋爾斯堡學(xué)院。他初期的作品就是這個時期（一八九九～一九○二）寫的：一些并不像他的散文和詩歌習作。那時，他以為自己最感興趣的是籃球而不是文學(xué)。他的第一本書—那是一九○四年—已經(jīng)擁有那些他的任何一位崇拜者都不會拒絕的段落。真正意義上的桑德堡是在十年以后，在《芝加哥》一詩中才出現(xiàn)的。幾乎是霎時間，美國就承認了他、慶賀他、背誦他，也有人辱罵他。由于他的詩歌沒有什么韻律，他的反對者認為那不是詩歌。于是，贊成他的人進行反擊，引用了諸如海涅、大衛(wèi)王、沃爾特·惠特曼等名字和例子。重復(fù)至今在布宜諾斯艾利斯依然盛行的爭論毫無意義，因為這在世界其他國家早已被撇在了一邊。
　　一九○八年，桑德堡（那時他在密爾沃基當記者）結(jié)婚。一九一七年他進入《芝加哥日報》工作；一九一八年他到瑞典和挪威進行了一次盡孝心的旅行，這是他長輩們的土地。幾年以后他出版了《煙與鋼》。他的題詞是這樣寫的：“致愛德華·讓·史泰欽上校，夜曲和臉龐的繪畫家；微光和瞬間的記錄人；下午藍色的風和鮮艷黃玫瑰的聆聽者；幻想家和發(fā)現(xiàn)者；花園、峽谷、戰(zhàn)場上的清晨騎士�！�
　　桑德堡走遍了美國各個州，做講座，用緩慢的節(jié)奏朗誦他的詩歌，收集并吟唱古老的歌謠。有一些留聲機唱片記錄了桑德堡莊重的嗓音和他的吉他聲。桑德堡的詩歌所使用的英語有點像他的嗓音和講話方式；一種口語，交談性的英語，他用的詞匯在字典中是沒有的，那是美國馬路上的語言，充其量不過是英國的土語。他在詩中不斷地玩弄著虛假的笨拙，還有許多佯裝疏忽的精巧。
　　在桑德堡身上有一種疲倦的憂傷，一種平原傍晚時的憂傷，泥沙濁流的憂傷，無用卻又精確回憶的憂傷，一個在白天和黑夜之間感受到時光流逝的男人的憂傷。在紐約還是三四層樓房高的時候，惠特曼曾慶賀城市垂直向上直指藍天；桑德堡在令人目眩的高大的芝加哥，卻常常看到它遙遠年代里的那種孤獨，老鼠和散落在城市瓦礫之間的空地等景象。
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