本卷是《中華藝術(shù)通史》的第二卷。夏商周三代是中國(guó)古史上的青銅時(shí)代，又是迥異于原始社會(huì)的世襲奴隸制時(shí)代。這是中華文明由初步定型到繁榮興盛的時(shí)期。中華民族發(fā)生了偉大歷史變革，創(chuàng)造了驚人的文化成就，在生產(chǎn)方式、社會(huì)結(jié)構(gòu)、思想文化各個(gè)領(lǐng)域，開(kāi)拓著中華民族獨(dú)特的歷史發(fā)展道路。在藝術(shù)創(chuàng)造方面，則以飽滿充沛的激情，豐富瑰麗的想象，使青銅藝術(shù)為代表的空間藝術(shù)和樂(lè)舞藝術(shù)為代表的時(shí)間藝術(shù)，創(chuàng)造了無(wú)數(shù)輝耀千古的經(jīng)典杰作，為中華藝術(shù)的發(fā)展確立了基調(diào)，奠定了深厚基礎(chǔ)。
夏商周藝術(shù)對(duì)于原始社會(huì)，特別是原始社會(huì)后期新石器時(shí)代的藝術(shù)精神與藝術(shù)傳統(tǒng)，既有所繼承，又發(fā)生了根本變革與轉(zhuǎn)型，創(chuàng)造出青銅時(shí)代特有的藝術(shù)。它在中華藝術(shù)發(fā)展史上，確立了“禮樂(lè)藝術(shù)”這種全新的藝術(shù)歷史類型，在整個(gè)中華藝術(shù)發(fā)展史上，聳立起第一個(gè)古典藝術(shù)的高峰。青銅藝術(shù)和樂(lè)舞藝術(shù)是當(dāng)時(shí)成就最為顯著的兩大領(lǐng)域。莊嚴(yán)雄渾的青銅禮器、神秘莫測(cè)的青銅像設(shè)、生動(dòng)自由的青銅飾件、構(gòu)圖謹(jǐn)嚴(yán)的青銅裝飾藝術(shù)，是三代青銅藝術(shù)成就的生動(dòng)體現(xiàn)；“六代舞”、“六小舞”以及曾侯乙墓出土的編鐘編磬和鐘磬銘文所呈現(xiàn)的器樂(lè)藝術(shù)和樂(lè)律學(xué)
《中華藝術(shù)通史》是一部包括美術(shù)、音樂(lè)、戲曲、舞蹈、曲藝等主要藝術(shù)門類的綜合性大型藝術(shù)通史，由35位國(guó)內(nèi)藝術(shù)領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者參與編撰，按照中國(guó)歷史發(fā)展順序列卷，上起原始社會(huì)，下迄清宣統(tǒng)三年，共分《原始卷》、《夏商周卷》、《秦漢卷》、《三國(guó)兩晉南北朝卷》、《隋唐卷》(上下編)、《五代兩宋遼金夏卷》(上下編)、《元代卷》、《明代卷》(上下編 )、《清代卷》(上下編)、《年表索引卷》等14卷，文字約600萬(wàn)字，圖片約 3000幅，為該領(lǐng)域內(nèi)填補(bǔ)空白的巨著。本書(shū)為其中的《夏商周卷》。
導(dǎo)言
第一節(jié) 夏商周藝術(shù)的社會(huì)、文化背景／3
一、中國(guó)歷史上的青銅時(shí)代／4
二、奴隸制社會(huì)的形成、繁盛、解體和向封建社會(huì)的過(guò)渡／6
三、禮樂(lè)文化的形成與演變／8
第二節(jié) 夏商周藝術(shù)的基本特點(diǎn)與演化／13
一、嶄新藝術(shù)歷史類型的確立／13
二、夏商周藝術(shù)總體風(fēng)格的與世推移／17
三、夏商周藝術(shù)種類由混合到分化的發(fā)展／22
第三節(jié) 夏商周藝術(shù)的光輝成就與歷史地位／24
一、樂(lè)舞、青銅器的輝煌成就／24
二、《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》的不朽價(jià)值／25
三、成就各異的其他門類／28
四、中國(guó)藝術(shù)思想基本傳統(tǒng)的形成／30
第一章 夏商周樂(lè)舞藝術(shù)概述
第一節(jié) 夏代樂(lè)舞／36
一、歌頌大禹的樂(lè)舞《大夏》／36
二、關(guān)于樂(lè)舞《九韶》的傳說(shuō)／37
三、啟、桀的縱情享樂(lè)／39
四、中原王朝與周邊部族的樂(lè)舞交流／40
第二節(jié) 商代樂(lè)舞／41
一、商代的祭祀樂(lè)舞／41
二、商王及貴族奢侈享用的樂(lè)舞／47
第三節(jié) 西周樂(lè)舞／48
一、周代禮樂(lè)制度的建立／48
二、樂(lè)舞機(jī)構(gòu)與樂(lè)舞等級(jí)制度／54
第四節(jié) 春秋樂(lè)舞／58
一、“禮崩樂(lè)壞”的同時(shí)樂(lè)舞走向絢爛／58
二、樂(lè)工與樂(lè)官／65
第五節(jié) 戰(zhàn)國(guó)樂(lè)舞／68
一、雅樂(lè)的進(jìn)一步敗落與俗樂(lè)的全面繁榮／68
二、民間樂(lè)舞的繁榮景象／72
三、舞蹈藝術(shù)的新成就／78
第二章 夏商周歌曲與歌唱藝術(shù)
第一節(jié) 夏商時(shí)代的歌曲／85
一、夏代以前的歌曲／85
二、傳說(shuō)中的夏代歌曲／87
三、商代的歌曲／88
第二節(jié) 西周和春秋時(shí)期的歌曲藝術(shù)（上）／89
一、《詩(shī)經(jīng)》是西周至春秋的歌詞總集／89
二、《詩(shī)經(jīng)》歌曲的主要種類／91
三、關(guān)于《詩(shī)經(jīng)》歌曲曲式的若干推測(cè)／94
四、《詩(shī)經(jīng)》歌曲在社會(huì)生活中的運(yùn)用／98
五、《詩(shī)經(jīng)》歌曲的多種風(fēng)格及演唱形式／101
第三節(jié) 西周和春秋時(shí)期的歌曲藝術(shù)（下）／104
一、春秋時(shí)期的其他民間歌曲／104
二、喜愛(ài)歌唱的孔子和他在樂(lè)舞教育方面的重大成就／107
第四節(jié) 戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的聲樂(lè)藝術(shù)／11O
一、民間歌唱的繁榮／110
二、戰(zhàn)國(guó)民間著名歌手的出現(xiàn)／114
三、《楚辭》歌曲／116
四、歌唱技術(shù)的理論歸納／118
第三章 夏商周器樂(lè)藝術(shù)
第一節(jié) 夏商器樂(lè)和樂(lè)器概況／121
一、夏代的器樂(lè)與樂(lè)器／121
二、商代器樂(lè)與樂(lè)器概況／124
第二節(jié) 西周器樂(lè)及樂(lè)器發(fā)展概況／130
一、八音分類與《詩(shī)經(jīng)》中的樂(lè)器／130
二、從考古材料看西周的樂(lè)器／133
三、西周樂(lè)器在音樂(lè)聲學(xué)方面的代表性成就／135
第三節(jié) 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期器樂(lè)發(fā)展概況／138
一、“禮崩樂(lè)壞”與金石之樂(lè)的大發(fā)展／138
二、蓬勃發(fā)展的民間器樂(lè)／141
三、獨(dú)樹(shù)一幟的琴樂(lè)／142
四、器樂(lè)與樂(lè)器的多方面發(fā)展／148
五、先秦音樂(lè)文化的光輝代表曾侯乙墓樂(lè)器／150
第四章 夏商周樂(lè)律及其理論發(fā)展
第一節(jié) 樂(lè)律的初步形成與早期發(fā)展／159
一、遠(yuǎn)古至夏代音系列的形成／159
二、商代樂(lè)律的發(fā)展／161
第二節(jié) 西周時(shí)期樂(lè)律學(xué)理論的形成／162
一、十二律的發(fā)明／162
二、西周編鐘的音列與音律／165
三、周代“旋相為宮”的記載／166
第三節(jié) 春秋時(shí)期的樂(lè)律學(xué)進(jìn)展／168
一、“宮、商、角、徵、羽”五聲階名的出現(xiàn)／168
二、伶州鳩論樂(lè)體現(xiàn)的西周至春秋時(shí)的樂(lè)律學(xué)認(rèn)識(shí)／171
第四節(jié) 戰(zhàn)國(guó)時(shí)期樂(lè)律學(xué)的光輝成就／174
一、三分損益法的理論闡述／174
二、五聲音階仍居主導(dǎo)地位／177
三、曾侯乙墓樂(lè)器和樂(lè)律銘文展現(xiàn)的先秦樂(lè)律學(xué)輝煌成就／178
四、湖北江陵雨臺(tái)山戰(zhàn)國(guó)中期楚墓出土竹律／186
第五章 中國(guó)青銅藝術(shù)概說(shuō)
第一節(jié) 中國(guó)青銅藝術(shù)的起源與傳統(tǒng)特征的形成／191
一、青銅藝術(shù)的產(chǎn)生／191
二、中國(guó)青銅藝術(shù)傳統(tǒng)的形成／194
第二節(jié) 青銅藝術(shù)的發(fā)展歷程／201
一、關(guān)于中國(guó)青銅藝術(shù)分期的幾種意見(jiàn)／201
二、青銅藝術(shù)發(fā)展演變的分期／203
三、中國(guó)青銅藝術(shù)演變的特點(diǎn)和原因／211
第三節(jié) 中國(guó)青銅藝術(shù)的地域差異／218
一、植根于黃土地上的中原青銅藝術(shù)／219
二、散發(fā)著草原氣息的北方青銅藝術(shù)／222
三、水澤山林孕育的南方系青銅器／225
第六章 中國(guó)青銅藝術(shù)類說(shuō)
第一節(jié) 莊嚴(yán)雄渾的青銅禮器／232
一、以鼎為主體的立足器造型／234
二、莊重對(duì)稱的圈足器造型／239
三、別具深意的不對(duì)稱造型／246
四、形象生動(dòng)的動(dòng)物造型／249
第二節(jié) 神秘莫測(cè)的青銅像設(shè)／255
一、面目詭異的青銅神像／256
二、高雅肅穆的青銅人像／262
三、兩種含義的青銅動(dòng)物造像／266
四、具有象征意義的青銅神樹(shù)／268
第三節(jié) 生動(dòng)自由的青銅飾件／270
一、雄渾夸張的神獸造型構(gòu)件／270
二、造型逼真的動(dòng)物造型構(gòu)件／271
三、輕盈剔透的青銅帶具裝飾／273
第四節(jié) 構(gòu)圖謹(jǐn)嚴(yán)的青銅裝飾藝術(shù)／276
一、青銅器裝飾的主要手法／276
二、青銅器紋樣的基本種類／283
第七章 夏商周工藝美術(shù)
第一節(jié) 夏商周玉石工藝／295
一、玉石雕刻發(fā)展的高峰／296
二、夏商周玉石器的種類／303
三、夏商周玉石雕刻藝術(shù)的成就／313
第二節(jié) 夏商周漆器工藝／319
一、中國(guó)漆器的產(chǎn)生與發(fā)展／320
二、莊嚴(yán)凝重的古典漆器藝術(shù)／324
三、絢麗多姿的東周漆器藝術(shù)／327
第三節(jié) 夏商周陶瓷藝術(shù)／334
一、中原陶器藝術(shù)的新創(chuàng)造／334
二、北方彩（繪）陶藝術(shù)的變化／341
三、南方陶瓷藝術(shù)的大崛起／344
第八章 夏商周書(shū)法與繪畫(huà)
第一節(jié) 豐富多樣的書(shū)寫(xiě)藝術(shù)／349
一、從文字發(fā)明到書(shū)寫(xiě)藝術(shù)產(chǎn)生／349
二、夏商周書(shū)寫(xiě)藝術(shù)的三種形式／355
三、夏商周書(shū)寫(xiě)藝術(shù)的發(fā)展演變／362
四、夏商周書(shū)寫(xiě)藝術(shù)的總體特征／365
第二節(jié) 古拙質(zhì)樸的繪畫(huà)藝術(shù)／367
一、夏商周繪畫(huà)的種類和形式／367
二、夏商周繪畫(huà)藝術(shù)的成就和特點(diǎn)／373
第九章 夏商周建筑藝術(shù)
第一節(jié) 中國(guó)建筑基本特征的形成／377
一、開(kāi)啟中國(guó)建筑傳統(tǒng)的夏商周／377
二、夏商周建筑藝術(shù)的發(fā)展歷程／383
第二節(jié) 趨于多樣的夏商周建筑種類／389
一、制度嚴(yán)密的城邑規(guī)劃／389
二、逐漸壯闊的宮室建筑／395
三、剛剛萌生的園林藝術(shù)／400
第三節(jié) 夏商周建筑的藝術(shù)風(fēng)格／406
一、土木為主的材質(zhì)運(yùn)用／406
二、勢(shì)態(tài)并重的屋頂造型／407
三、色質(zhì)兼顧的建筑裝修／408
第十章 諸子百家的藝術(shù)思想
第一節(jié) 孔子以前的主要藝術(shù)思想／415
一、樂(lè)、詩(shī)的“耀德”、“為禮”、“言志”功能／415
二、論藝術(shù)之“和”／417
三、藝術(shù)評(píng)論的萌芽／418
第二節(jié) 孔子與儒家藝術(shù)思想／420
一、孔子對(duì)西周以來(lái)藝術(shù)思想的總結(jié)與改造／420
二、孔子藝術(shù)思想的主要內(nèi)容／421
三、孔子及儒家藝術(shù)思想的地位和影響／424
第三節(jié) 老子與墨子的藝術(shù)思想／425
一、老子的藝術(shù)思想／425
二、墨子的“非樂(lè)”思想／428
第四節(jié) 莊子與道家的藝術(shù)思想／431
一、莊子對(duì)道家藝術(shù)思想的貢獻(xiàn)／431
二、莊子對(duì)禮樂(lè)和世俗藝術(shù)的否定與批判／431
三、論“道”與美／433
四、莊子論最高藝術(shù)境界“天樂(lè)”／434
五、貴真返情的藝術(shù)主張／436
六、道與技、道與藝、意與言／438
七、道家藝術(shù)思想在中國(guó)藝術(shù)思想史上的地位／439
第五節(jié) 孟子、荀子對(duì)儒家藝術(shù)思想的發(fā)展／440
一、孟子的藝術(shù)思想／440
二、荀子與《樂(lè)論》的系統(tǒng)藝術(shù)理論／442
結(jié)語(yǔ)／452
參考文獻(xiàn)／454
后記／457
書(shū)單推薦
