下面“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，這是接著寫(xiě)雨后的景色�！皾u”字是一個(gè)領(lǐng)字，可見(jiàn)柳永寫(xiě)景之有層次�！皾u”是逐漸的一個(gè)過(guò)程，這更增加了一段時(shí)間感。有了時(shí)間季節(jié)過(guò)渡的感覺(jué)，使人覺(jué)得秋天更加遲暮�！八�風(fēng)凄緊”，有的本子作“凄慘”，我認(rèn)為“緊”字比“慘”字好。因?yàn)榱�永在這里是把悲慨結(jié)合在景象之中，并沒(méi)有正面寫(xiě)感情，不像李易安的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，全是正面寫(xiě)感情。柳永是把深刻的感情，融在所寫(xiě)的景物里�！皯K”字是寫(xiě)感情的詞，而且太重，用在這里情調(diào)不調(diào)合。“緊”字是寫(xiě)風(fēng)，指強(qiáng)勁的風(fēng)，與前面的“瀟瀟暮雨”相呼應(yīng)，寫(xiě)秋天的雨雨風(fēng)風(fēng)的交相侵襲。“霜風(fēng)”，凄冷的風(fēng)�！瓣P(guān)河冷落”，關(guān)，關(guān)塞；河，江河。陸地的關(guān)塞，水面的江河，都冷落了。整個(gè)大自然突然冷落下來(lái)了�！皻堈债�(dāng)樓”，只有一輪殘日的余暉，映照著作者所在的高樓。柳永在這里沒(méi)有正面寫(xiě)悲慨，但他寫(xiě)出了大自然，寫(xiě)出了秋天生命的消逝，山河的冷落，夕陽(yáng)滿(mǎn)目，每一個(gè)景色都包含著深沉的悲慨。
      “是處紅衰翠減，苒苒物華休”：是處，到處，無(wú)論什么地方；到處的紅花綠葉都凋落了，沒(méi)有一個(gè)地方存留。如果這里的花落了，而那里的花還在開(kāi)，那就沒(méi)有這么深的悲哀。而到處的花全落了，這才是不可排解的一種悲哀。“紅衰翠減”，紅，指花；翠，指葉。這是描寫(xiě)時(shí)常用的手法，大晏“小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)”，李清照“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”，都是用紅色指花綠色指葉。但春天綠肥紅瘦，花是落了，可是葉子長(zhǎng)起來(lái)了，更濃密了。雖然“狂風(fēng)落盡深紅色”，可是無(wú)害于“綠葉成蔭子滿(mǎn)枝”。而在這里柳永寫(xiě)得卻更為悲哀凄涼，花、葉都凋敗了。李義山詩(shī)“此花此葉長(zhǎng)相伴，翠減紅衰愁煞人”，李義山寫(xiě)的是荷花�！伴L(zhǎng)相伴”有兩層意思，一是說(shuō)紅色的荷花、碧圓的荷葉長(zhǎng)相伴；一是說(shuō)荷花荷葉和我長(zhǎng)相伴，看到它們的凋零敗落，詩(shī)人自然感到悲哀。而柳永所寫(xiě)的還不只是李義山所寫(xiě)的荷花敗落而已。柳詞的“是處紅衰翠減”是指所有各處的花葉都?xì)垟×�，所有的美麗的東西都消失了，這當(dāng)然就增加了更深的悲哀�！败圮畚锶A休”，苒苒，慢慢移動(dòng)。光陰可以苒苒，草木也可以在風(fēng)中苒苒。這里作者一方面感到時(shí)光在消逝，一方面感覺(jué)到紅衰翠減，一點(diǎn)點(diǎn)凋零下去�！拔锶A”，萬(wàn)物的芳華�！拔锶A休”，指宇宙間大自然美好的東西都到了盡頭。“物華休”是作者真正要寫(xiě)的三個(gè)字，這三個(gè)字里，包含了作者心中所感的生命無(wú)常、事業(yè)落空的所有的悲哀。初唐的兩位詩(shī)人陳子昂、張九齡寫(xiě)過(guò)很多《感遇詩(shī)》。陳子昂有一首詩(shī)中就曾經(jīng)說(shuō)：“歲華盡搖落，芳意竟何成！”一歲的芳華完全搖落了，可是當(dāng)生命成長(zhǎng)時(shí)那么多美好的感情，那么多美好的理想志意，在這生命零落的時(shí)候，完成了些什么呢？什么也沒(méi)有完成。這是陳子昂的悲慨，也是柳永的悲慨，從詞的開(kāi)端到這里，柳永把大自然從茂盛到凋敗的過(guò)程一層層地寫(xiě)出來(lái)，逼出了一句結(jié)論——“苒苒物華休”。萬(wàn)物都要凋零殘敗的，生命是無(wú)常的，光陰易逝，事業(yè)落空。