“沈從文的湘西故事”系列叢書之一,收錄沈從文《湘行書簡》和《湘行散記》這兩部散文集。
《湘行書簡》是沈從文1934年在回湘西途中寫給夫人張兆和的一組信札,講述行船經(jīng)歷和沿途見聞,重點(diǎn)觀察描寫水手的生活;并抒發(fā)對夫人的思念之情。
《湘行散記》是根據(jù)這些書信積累的素材寫成的游記,展現(xiàn)了湘西迷人的自然風(fēng)光和獨(dú)特的風(fēng)土人情,以及勞動人民的悲苦生活和自發(fā)的抗?fàn)帯?br> 本書配以著名攝影家卓雅三十多年來精心拍攝的百余幅照片。這些影像再現(xiàn)了文學(xué)作品中毓秀的湘西風(fēng)光,是對沈從文筆下湘西風(fēng)情、人文民俗的生動還原和寫照。
20世紀(jì)中國文學(xué)的無冕之王、“鄉(xiāng)土文學(xué)之父”、諾貝爾文學(xué)獎候選人沈從文最具代表性散文集。不能錯過的沈從文!汪曾祺、林徽因、黃永玉、賈平凹、季羨林等名家極力推崇。經(jīng)典流傳,歷久彌新。中小學(xué)課外推薦讀物,閱讀理解選篇來源。
“老湘西”后代、女?dāng)z影師卓雅,深情跟拍三十年,穿越時空與沈從文對話。數(shù)百幅攝影作品,為沈從文先生筆底的湘西世界添上新色;湘西故事里的一山一水、一人一物,從此有了生動的臉龐和具象的風(fēng)采。
女?dāng)z影師與翻天覆地的時代變遷搶速度,與日新月異的居民生存方式搶時間,將一幅幅正在消逝的地理人文圖景定格在底片上。卓雅用鏡頭留住的,不僅是湘西倏然而逝的風(fēng)景,還有這片土地上悠久沉積的“歷史遺存”——那些自然與神性共存的古老神秘的風(fēng)俗文化。
卓雅的影像是對沈從文筆下湘西世界的生動還原。它們就像本書的“演員”,讓文字活了起來,經(jīng)典文學(xué)煥然一新!圖文相應(yīng),符合現(xiàn)代人的閱讀偏好,給讀者帶來視覺享受。
讀沈從文帶著歷史回響的故事,看卓雅用鏡頭演繹的生動畫面。你仿佛真的來到湘西這片土地上,他筆底的人物一個個向你走來,一不經(jīng)心掉進(jìn)沈從文先生描繪的歲月中去……
我的寫作與水的關(guān)系
沈從文
在我一個自傳里,我曾
經(jīng)提到過水給我的種種印象
。檐溜,小小的河流,汪洋
萬頃的大海,莫不對于我有
過極大的幫助,我學(xué)會用小
小腦子去思索一切,全虧得
是水,我對于宇宙認(rèn)識得深
一點(diǎn),也虧得是水。
“孤獨(dú)一點(diǎn),在你缺少一
切的時節(jié),你就會發(fā)現(xiàn)原來
還有個你自己。”這是一句
真話。我有我自己的生活與
思想,可以說是皆從孤獨(dú)得
來的。我的教育,也是從孤
獨(dú)中得來的。然而這點(diǎn)孤獨(dú)
,與水不能分開。
年紀(jì)六歲七歲時節(jié),私
塾在我看來實(shí)在是個最無意
思的地方。我不能忍受那個
逼窄的天地,無論如何總得
想出方法到學(xué)校以外的日光
下去生活。大六月里與一些
同街比鄰的壞小子,把書籃
用草標(biāo)各做下了一個記號,
擱在本街土地堂的木偶身背
后,就灑著手與他們到城外
去,攢入高可及身的禾林里
,捕捉禾穗上的蚱蜢,雖肩
背為烈日所烤炙,也毫不在
意。耳朵中只聽到各處蚱蜢
振翅的聲音,全個心思只顧
去追逐那種綠色黃色跳躍伶
便的小生物,到后看看所得
來的東西已盡夠一頓午餐了
,方到河灘邊去洗濯,拾些
干草枯枝,用野火來燒烤蚱
蜢,把這些東西當(dāng)飯吃。直
到這些小生物完全吃盡后,
大瓣脫光了身子,用大石壓
著衣褲,各自從懸崖高處向
河水中躍去。就這樣泡在河
水里,一直到晚方回家去,
挨一頓不可避免的痛打。有
時正在綠油油禾田中活動,
有時正泡在水里,六月里照
例的行雨來了,大的雨點(diǎn)夾
著嚇人的霹靂同時來到,各
人匆匆忙忙逃到路坎旁廢碾
坊下或大樹下去躲避,雨落
得久一點(diǎn),一時不能停止,
我必一面望著河面的水泡,
或樹枝上反光的葉片,想起
許多事情……所捉的魚逃了
,所有的衣濕了,河面溜走
的水蛇,釘固在大腿上的螞
蟥,碾坊里的母黃狗,掛在
轉(zhuǎn)動不已大水車上的起花人
腸子,因?yàn)橛,制止了我?br />體的活動,心中便把一切看
見的經(jīng)過的皆記憶溫習(xí)起來
了。
也是同樣的逃學(xué),有時
陰雨天氣,不能向河邊走去
,我便上山或到廟里去,在
廟前廟后樹林或竹林里,爬
上了這一株,到上面玩玩后
,又溜下來爬另外一株。若
所爬的是竹子,必在上面搖
蕩一會,爬的是樹木,便看
看上面有無鳥巢或啄木鳥孵
卵的孔穴。雨落大了,再不
能做這種游戲時,就坐在楠
木樹下或廟門前石階上看雨
。既還不是回家的時候,一
面看雨一面自然就需要溫習(xí)
那些過去的經(jīng)驗(yàn),這個日子
方能發(fā)遣開去。雨落得越長
,人也就越寂寞。在這時節(jié)
想到一切好處也必想到一切
壞處。那么大的雨,回家去
說不定還得全身弄濕,不由
得有點(diǎn)害怕起來,不敢再想
了。我于是走到廟廊下去,
為做;絲線的人牽絲,為制
棕繩的人搖繩車。這些地方
每天照例有這種工人做工,
而且這種工人照例又還是我
很熟習(xí)的人。也就因?yàn)檫@種
雨,無從掩飾我的劣行,回
到家中時,我便更容易被罰
跪在倉屋中。在那間空洞寂
寞的倉屋里,聽著外面檐溜
滴瀝聲,我的想象力卻更有
了一種很好訓(xùn)練的機(jī)會。我
得用回想與幻想補(bǔ)充我所缺
少的飲食,安慰我所得到的
痛苦。我因恐怖得去想一些
不使我再恐怖的生活,我因
孤寂又得去想一些熱鬧事情
方不至于過分孤寂。
到十五歲以后,我的生
活同一條辰河無從離開,我
在那條河流邊住下的日子約
五年。這一大堆日子中我差
不多無日不與河水發(fā)生關(guān)系
。走長路皆得住宿到橋邊與
渡頭,值得回憶的哀樂人事
常是濕的。至少我還有十分
之一的時間,是在那條河水
正流與支流各樣船只上消磨
的。從湯湯流水上,我明白
了多少人事,學(xué)會了多少知
識,見過了多少世界!我的
想象是在這條河水上擴(kuò)大的
。我把過去生活加以溫習(xí),
或?qū)ξ磥砩钣泻伟才艜r。
必依賴這一條河水。這條河
水有多少次差一點(diǎn)兒把我攫
去,又幸虧它的流動,幫助
我做著那種橫海揚(yáng)帆的遠(yuǎn)夢
,方使我能夠依然好好地在
人世中過著日子!
再過五年,我手中的一
支筆,居然已能夠盡我自由
運(yùn)用了,我雖離開了那條河
流,我所寫的故事,卻多數(shù)
是水邊的故事。故事中我最
滿意的文章,常用船上水上
作為背景,我故事中人物的
性格,全為我在水邊船上所
見到的人物性格。我文字中
一點(diǎn)憂郁氣氛,便因?yàn)楸贿^
去十五年前南方的陰雨天氣
影響而來。我文字風(fēng)格,假
若還有些值得注意處,那只
因?yàn)槲矣浀盟先说难哉Z太
多了。
再過五年后,我的住處
已由干燥的北京移到一個明
朗華麗的海邊。海既那么寬
泛無涯無際,我對人生遠(yuǎn)景
凝眸的機(jī)會便較多了些。海
邊既那么寂寞,它培養(yǎng)了我
的孤獨(dú)心情。海放大了我的
感情與希望,且放大了我的
人格。
沈從文(1902-1988),原名沈岳煥,筆名休蕓蕓、甲辰、上官碧、璇若等,湖南鳳凰縣人,苗族。沈從文是中國現(xiàn)代著名作家、歷史文物研究專家,京派小說代表人物。
沈從文一生筆耕不輟、著述頗豐,作品結(jié)集有八十余部,是中國現(xiàn)代作家中成書最多的一位。著有小說集《邊城》《長河》《八駿圖》《神巫之愛》《虎雛》《石子船》《蜜柑》,散文集《湘行散記》《湘西》,文論集《云南看云集》《燭虛》,長篇童話《阿麗思中國游記》,論著《中國服飾史》等。他的作品具有濃郁的地域色彩,風(fēng)格獨(dú)特,融寫實(shí)、記敘、象征于一體,字里行間散逸著迷人的鄉(xiāng)土氣息,并有著對人性的隱憂和對生命哲學(xué)的思考,被譽(yù)為“中國鄉(xiāng)土文學(xué)之父”。
我的寫作與水的關(guān)系
永恒的湘西和沈從義
湘行書簡
引子
張兆和致沈從文之一
張兆和致沈從文之二
張兆和致沈從文之三
沈從文致張兆和
在桃源
小船上的信
泊曾家河
——三三專利讀物
水手們
——三三專利讀物
泊興隆街
河街想象
憶麻陽船
過柳林岔
泊纜子灣
今天只寫兩張
第三張……
過梢子鋪長潭
夜泊鴨窠圍
第八張……
夢無憑據(jù)
鴨窠圍的夢
鴨窠圍清晨
歪了一下
灘上掙扎
泊楊家蛆
潭中夜?jié)O
橫石和九溪
歷史是一條河
離辰州上行
虎雛印象
到瀘溪
瀘溪黃昏
天明號音
到鳳凰
感慨之至
辰州下行
再到柳林岔
過新田灣
重抵桃源
尾聲
沈從文致沈云六
湘行散記
一個戴水獺皮帽子的朋友
桃源與沅州
鴨窠圍的夜
一九三四年一月十八
一個多情水手與一個多情婦人
辰河小船上的水手
箱子巖
五個軍官與一個煤礦工人
老伴
虎雛再遇記
一個愛惜鼻子的朋友
滕回生堂的今昔
后記