圖畫書正在蓬勃發(fā)展。近年來，圖畫書的創(chuàng)作質量大幅提升，創(chuàng)新方法飛速發(fā)展，全球各地的創(chuàng)作者和出版商都在不斷突破這種書籍形式的邊界。業(yè)界曾擔憂傳統(tǒng)印刷圖畫書可能被屏幕閱讀取代，但現在這種擔憂已經煙消云散。越來越多層次豐富的當代圖畫書不僅深受兒童喜愛，還受到了各年齡層讀者的青睞。 與此同時，人們越來越想了解圖畫書的創(chuàng)作過程，即故事背后的故事。2014年，dPICTUS推出了“圖畫書創(chuàng)作者”博客（picturebookmakers.com），為一些全球最優(yōu)秀的當代圖畫書創(chuàng)作者提供了一個平臺，請他們深度分享其創(chuàng)作過程。博客上的藝術家并不是接受采訪，而是應邀講述其圖畫書作品的誕生過程。由此產生的博文精彩紛呈，引人入勝。在本書中，我們將遇見其中12位創(chuàng)作者，他們慷慨地分享創(chuàng)作經歷、挑戰(zhàn)和困惑，也分享他們的草圖和插畫，以及對創(chuàng)作的寶貴見解。 令人欣慰的是，創(chuàng)作一本成功的圖畫書并沒有什么既定公式，也沒有按部就班的操作流程。葡萄牙橘子星球出版社創(chuàng)始人貝爾納多·P.卡瓦略（Planeta Tangerina）這樣表述：“桌子上有各種不同的配料，有上千種混合方法。更妙的是，沒有固定的配方。一切都是開放的，一切皆有可能。”因此，盡管我們當然可以從這些當代圖畫書創(chuàng)作者那里學習并得到啟發(fā)——正如他們從前人那里學習并得到啟發(fā)一樣——但最終，我們都必須走自己的創(chuàng)作道路。關于這一點，貝婭特麗絲·阿勒瑪尼婭（Beatrice Alemagna）表示：“我樂于打破圍欄，不拘泥于年齡限制、時間限制、精確的審美規(guī)則和預先設定的慣例……我總是與來自內心深處的某種東西共同努力，它很強大，并以清晰而有力的方式表達自己�！� 圖畫書是一種獨特且充滿活力的藝術形式，文字與圖畫之間可以相互矛盾、相互顛覆、互為拓展，創(chuàng)造出無限可能，以諷刺、幽默或出人意料的方式傳達信息和意義。當文字和圖畫同時傳遞不同信息時，讀者的腦海中便會產生第三種現實——喬恩·克拉森（Jon Klassen）稱之為“中間點”（middle spot）——這正是奇跡誕生之處。作為圖畫書創(chuàng)作者，為讀者的參與留有空間至關重要。陳志勇（Shaun Tan）說：“你要邀請讀者走進門，但不要告訴他們身在何方�！� 在創(chuàng)作過程中，文字與圖畫常常是交織演進的。要對驚喜持開放態(tài)度——許多創(chuàng)作者都強調這一點很重要，就像不問目的地而出門去漫步，也不必害怕稍微迷一迷路。伊娃·林德斯特倫（Eva Lindstr?m）說：“是創(chuàng)作過程本身在推動故事發(fā)展。在這個過程中，我會看到各種選擇；故事本身會給出一些建議。我會遵循這些建議，一件事會引發(fā)另一件事�！甭�努埃爾·馬索爾（Manuel Marsol）認為，“（創(chuàng)作過程中的）意外帶來一種新鮮感，可遇而不可求�！� 創(chuàng)作的可能性無窮無盡，我們看到越來越多的自我參照式圖畫書，書的物理形態(tài)本身發(fā)揮著核心作用。蘇西·李（Suzy Lee）表示：“有時候，創(chuàng)作一本書的動機可能源于書的結構形式條件，而非僅僅源自文學主題�！睙o字圖畫書正變得越來越盛行，介于圖像小說和傳統(tǒng)圖畫書之間的跨界圖畫書也是如此。 圖畫書有能力以看似簡單的方式傳遞普世情感，觸及挑戰(zhàn)性的主題，簡明直接地觸碰讀者的心靈。克里斯·霍頓（Chris Haughton）說：“我一直秉持這樣的觀念：簡化一切，以便傳達核心信息——所以我試圖找到故事的本質，并剔除其他不必要的元素�！睂崿F圖畫書中的簡約藝術是一項艱巨的任務，如今，通過“圖畫書創(chuàng)作者”博客等資源，越來越多的人開始了解到幕后所付出的復雜且耗時的努力，這些努力都是為了更好地服務故事和讀者。 在本書中，你將遇見的圖畫書創(chuàng)作者均享有國際盛譽，他們的優(yōu)秀作品深受全球讀者喜愛。那么，究竟是什么使他們的圖畫書如此獨具特色呢？凱蒂·克勞澤（Kitty Crowther）表示：“幸運的是，我們就是不知道。沒有秘方。但我堅信誠實的力量。我堅信藝術的力量。而要有好的藝術，它需要來自遠方。你需要深入挖掘。即使故事看起來很簡單�！� 本書適合出版行業(yè)人士、插畫專業(yè)學生，以及其他對圖畫書充滿熱情、對其創(chuàng)作方法滿懷好奇的讀者。希望你能在這些篇章中汲取豐富的靈感。若想了解更多，請訪問“圖畫書創(chuàng)作者”博客 。