第一章 雅俗共賞，學題材選擇

《[中呂]紅繡鞋（挨著靠著云窗同坐）》

——感情題材的描寫

《[南呂]四塊玉·閑適》

——隱居題材的描寫

《[中呂]賣花聲·懷古》

——懷古題材的描寫

《[雙調]水仙子·重觀瀑布》

——詠景題材的描寫

《[仙呂]寄生草·飲》

——言志題材的描寫

《[雙調]水仙子·夜雨》

——抒懷題材的描寫

第二章 通俗自然，學語言運用

《[雙調]壽陽曲·別朱簾秀》

——日�？谡Z的應用

《[般涉調]哨遍·高祖還鄉(xiāng)》

——使用詼諧幽默的語言

《[仙呂]一半兒·題情》

——靈活多樣的描寫方式

《[雙調]水仙子·為友人作》

——親切平易的語言風格

《[雙調]折桂令·春情》

——比擬使語言更形象

《[黃鐘]人月圓·山中書事》

——讓語言以真純取勝

第三章 工筆細描，學刻畫人物

《[中呂]喜春來（金妝寶劍藏龍口）》

——生動傳神的人物描寫

《[中呂]山坡羊·閨思》

——側面刻畫人物

《[仙呂]醉中天·佳人臉上黑痣》

——抓住人物特點

《[中呂]滿庭芳·樵》

——正面與側面描寫相結合

《[雙調]蟾官曲·贈名妓玉蓮》

——借物喻人增強感染力

《長亭送別》

——突出人物性格特征

《[雙調]潘妃曲（帶月披星擔驚怕）》

——多種多樣的心理描寫

《[正官]醉太平·譏貪小利者》

——用動作描寫刻畫人物

第四章 風格多樣，學修辭手法

《[雙調]慶東原（忘憂草）》

——-排比手法的運用

《[正官]塞鴻秋（功名萬里忙如燕）》

——比喻手法的運用

《[中呂]惜芳春·秋望》

——映襯手法的運用

《[雙調]折桂令·寄遠》

——設問手法的運用

《[雙調]清江引·錢塘懷古》

——擬人手法的運用

《[雙調]水仙子·詠江南》

——對偶手法的運用

《[雙調]沉醉東風·歸田》

——對比手法的運用

第五章 溫婉典雅，學抒情技巧

《[越調]天凈沙·秋思》

一隋景交融法

《[正官]醉太平（泥金小簡）》

——借景抒情法

《[越調]憑闌人·寄征衣》

——矛盾心理的刻畫

《[中呂]山坡羊·燕子》

——移情手法的運用

《[大石調]驀山溪·閨情》

——曲折多致的情節(jié)

《[越調]小桃紅（玉簫聲斷鳳凰樓）》

——構思是寫作的關鍵

《[雙調]得勝令·四月一日喜雨》

——自然真切地抒發(fā)感情

第六章 意境深遠，學景物描寫

《[中呂]普天樂（翠荷殘）》

——景物描寫的方法

《[雙調]蟾官曲·揚州汪右丞席上即事》

——寫景中兼抒情

《[越調]小桃紅·雜詠（綠楊堤畔蓼花洲）》

——動靜結合的描寫方法

《[雙調]慶東原（暖日宜乘轎）》

——白描手法的運用

《[仙呂]醉中天（花木相思樹）》

一—鋪敘手法的運用

《[中呂]普天樂·西湖即事》

——虛實結合手法的運用

《[雙調]折桂令·過多景樓》

——反襯手法的運用

第七章 抒懷言志，學寫事說理

《[正官]鸚鵡曲·都門感舊》

——鋪陳渲染，烘托氣氛

《[中呂]山坡羊（大江東去）》

——直抒胸臆，坦率真摯

《[雙調]殿前歡·對菊自嘆》

——托物言志，委婉曲折

《[雙調]水仙子·游越福王府》

——借物抒情，表達心境

《[雙調]慶東原·西皋亭適興》

——活用典故，闡述觀點

《[雙調]殿前歡·登江山第一樓》

——大膽想象，善于創(chuàng)新

《[黃鐘]人月圓·吳門懷古》

——展開聯(lián)想，拓展思路

第八章 譏評時弊，學主題提煉

《[雙調]水仙子·賦李仁仲懶慢齋》

——明確主題，確立方向

《[中呂]陽春曲（筆頭風月時時過）》

——抑揚結合，突出主題

《[雙調]湘妃怨·懷古》

——渲染氣氛，烘托主題

《[雙調]清江引（競功名有如車下坡）》

——開門見山，直奔主題

《[雙調]水仙子·譏時》

——象形比喻，加分添彩

《[雙調]清江引（長門柳絲千萬結）》

——立意新穎，不落俗套