《文學之都·青檸檬叢書》的第二輯就要出版了，它們由《青春》雜志社主辦的第七屆“青春文學獎”獲獎作品組成，共有長篇小說四部，中短篇小說五部。
　　任何文學獎都有一個成長與調(diào)整的過程，現(xiàn)在“青春文學獎”的立場與主張已經(jīng)非常鮮明了。它是一個原創(chuàng)文學獎；它的參評目標人群是全球在校大學生，包括碩士研究生和博士研究生；它的參賽作品語種為華語，體裁涵蓋長篇小說、中短篇小說、散文和詩歌。它不僅是《青春》雜志社一家主辦，同時與專業(yè)文學團體和十幾所高校結(jié)成聯(lián)盟，形成了一個力量強大、旨在發(fā)現(xiàn)新人新作的文學共同體。顯然，這是一個有著自覺的文學意識的文學獎項。我曾經(jīng)多次說過，雖然現(xiàn)在的文學獎已經(jīng)很多了，但是，相比起豐富多樣的文學世界，比起不可盡數(shù)的文學主張，我們的文學獎還是太少了。文學獎是一種獨特的文學評論形式、文學經(jīng)典化方式與文學動員路徑，每一個文學主體都可以通過評獎宣示和傳播自己的文學理想，聚攏追隨自己的文學力量，推出最能體現(xiàn)自己文學主張的優(yōu)秀作品，進而與其他文學主體一起組成萬馬奔騰、百舸爭流、生機勃勃、和而不同的文學生態(tài)。所以，我們固然需要權威的、海納百川的、兼容不同文學力量與文學主張的巨型文學獎，但更需要有著自己鮮明個性的文學獎。從這個意義上說，衡量一個文學獎是否成熟就看其是否具有自己的明確定位。就以“青春文學獎”來說，從二十世紀八十年代走到今天，中間經(jīng)過數(shù)次變化調(diào)整，直至上一屆，也就是第六屆，才完成了這樣的從目標人群到文學理想的評獎體系。如果對這一過程進行梳理和研究，未必不能看出中國新時期文學發(fā)展的流變，未必不能反映出中國文學越來越自覺的前進道路。它是中國文化走向高質(zhì)量發(fā)展、中國文學制度走向現(xiàn)代化的典型體現(xiàn)。
　　從現(xiàn)當代文學史的發(fā)展來看，將新的文學生產(chǎn)力的生產(chǎn)定向在在校大學生有著文學人口變化的依據(jù)。五四新文化運動幾乎是與中國現(xiàn)代大學制度的建設和改革同步的，高校知識分子群體是五四新文化運動的中堅，也是中國新文學的骨干。在魯迅、胡適、陳獨秀等大學教授的引領下，不僅中國新文學創(chuàng)作取得了實績，確立了地位，更是培養(yǎng)了一批在校的青年學生文學英才。北京、上海、南京、廣州、天津、重慶、武漢、成都、蘭州、昆明等地都曾是中國現(xiàn)代大學相對集中的地方，同時也成為中國新文學的聚集地，大學的文學社團以及文學“發(fā)燒友”是那時大學不可缺少的文化風景。后來成為共和國文學核心的人物大都是從那時的大學走出來的。這一文學人口現(xiàn)象在新時期文學中幾乎得到了原本再現(xiàn)。曾經(jīng)引領新時期文學風騷的盧新華、陳建功、張承志、韓少功、徐乃建、范小青、黃蓓佳、張蔓玲、王小妮、王家新等作家、詩人開始創(chuàng)作時都是在校大學生，而且，這些大學生作家的創(chuàng)作并非個別現(xiàn)象，像北大學生作家群、復旦學生作家群、華師大學生作家群、南大學生作家群、南師院學生作家群等到現(xiàn)在還沒有得到系統(tǒng)梳理，他們對中國新時期文學的貢獻和影響確實有待深入研究。
　　作者們普遍表現(xiàn)出了探索的欲望，以及與社會寫作自覺切割的創(chuàng)新努力。《隔云端》雖然是一部復雜的作品，卻在控制上顯露出令人驚訝的能力。這種控制不僅表現(xiàn)在對故事沖突的處理上，對多線索交叉，包括中斷、接續(xù)、穿插的安排上，還表現(xiàn)在作為一部面貌寫實的作品，在與社會相似度的距離把控上，從而使作品內(nèi)容的呈現(xiàn)顯現(xiàn)出了現(xiàn)象學的意味�！豆聿拧返男问街髁x與探索性也具奇特之處，作品既是一部現(xiàn)實之作，又是一部歷史主義的符號性作品。它通過對宋代歷史人物與現(xiàn)代生活的重疊書寫使作品獲得了令人眩暈的恍惚，并在文本上具有了張力。它不是簡單的穿越，而是以符號的方式舉重若輕地實現(xiàn)了作者的藝術實驗，從而巧妙地卸去了現(xiàn)實書寫對他的壓力。《貍花貓》也有著相似的美學考慮。只不過作品所倚重的對象與敘事技巧不同罷了。這兩部作品都有跨界融合的性質(zhì)，雖然它們的界不同，融合后的形態(tài)也不同。在《鬼才》，這界是現(xiàn)實與歷史，敘事的技巧在符號；而在《貍花貓》，這界在人與動物，而敘事策略在心理分析。與它們相比，《雪又下了一整天》和《彈弓河邊有個候鳥驛站》體現(xiàn)了少有的年輕人直面現(xiàn)實的勇氣。作品或敘述社會底層，或聚焦重大社會問題，都有一種罕見的力量與將故事復雜化甚至極致化的韌勁。兩部作品不約而同地使用了復調(diào)敘事，不僅在情節(jié)上體現(xiàn)出多線索的交織，同時也使主題呈現(xiàn)出疊加。它們的題材與主題都說不上有多獨特，但是，正因為如此，似乎激發(fā)了作者另辟蹊徑的決心，要以作品的復雜性和描寫的尖銳度同中求異，彰顯其非同一般的決絕。
　　所有這些都值得肯定與贊賞。這樣的氣質(zhì)不但是大學生寫作的審美基因，也是當下文學所需要的清新氣息。要特別說一句的是，對已經(jīng)成為“文學之都”的南京而言，年輕、未來、個性、創(chuàng)意等更是彌足珍貴。我反復說過，南京“文學之都”的稱號自然意味著這個城市輝煌的歷史，但更是對這個城市現(xiàn)實與未來的期許。所以，“青春文學獎”的舉辦，大學生寫作力量的勃發(fā)，年輕的文學氣質(zhì)的暈染，都將為“文學之都”南京增添新的光輝。
　　確實，大學，南京，文學之都，沒有比它們的幻化更賞心悅目的了。