作者少年時(shí)代的夢(mèng)想是做一名畫(huà)家,對(duì)美術(shù)迷戀至深。他認(rèn)為自己是通過(guò)繪畫(huà)進(jìn)入各知識(shí)領(lǐng)域,從而奠定自己作為一個(gè)人、一個(gè)知識(shí)者的基礎(chǔ)。本書(shū)收錄了作者圍繞美術(shù)闡發(fā)的多篇小記,分四篇,第一篇收錄了作者少年時(shí)學(xué)畫(huà)、賞畫(huà)、收藏畫(huà)的經(jīng)歷;第二篇介紹了歐洲版畫(huà)的發(fā)展以及馬約爾、麥綏萊勒、斯坦伯格等名家名品;第三篇介紹了中國(guó)20世紀(jì)二三十年代的現(xiàn)代出版繁榮中魯迅先生對(duì)書(shū)籍設(shè)計(jì)的傾注與投入、同時(shí)代豐子愷的漫畫(huà)藝術(shù),以及范用、寧成春等當(dāng)代出版界大家對(duì)書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的重視;第四篇介紹了中國(guó)小說(shuō)插畫(huà)的發(fā)展,以及國(guó)內(nèi)外的插畫(huà)名家。
本書(shū)賣(mài)點(diǎn)
著名出版家汪家明《美術(shù)給予我的》系作者圍繞有關(guān)名畫(huà)、插圖、裝幀等美術(shù)話題的多篇散記。作為一個(gè)資深出版人和美術(shù)愛(ài)好者及專(zhuān)業(yè)人員,汪家明的這部散記記錄了作者視野里世界名畫(huà)對(duì)于作者美術(shù)學(xué)習(xí)的影響,也記錄了美術(shù)在出版工作中的應(yīng)用與心得。這些散記有感而發(fā),真情實(shí)錄,其事件、人物、觀點(diǎn),都顯示出一個(gè)文化工作者的藝術(shù)境界和思想格局,讀來(lái)十分感人,令人肅然起敬,文化傳承的責(zé)任和使命在散記中表達(dá)的淋漓盡致,實(shí)屬不可多得的閱讀上品。
編輯推薦
汪家明先生是美術(shù)編輯、出版大家,他的美術(shù)思想、審美觀念和人文情懷在這本隨筆集中得到了集中展現(xiàn)。作者少年時(shí)學(xué)畫(huà)、賞畫(huà)、收藏畫(huà)的經(jīng)歷折射出時(shí)代的悲辛;他對(duì)外國(guó)著名畫(huà)家的評(píng)介體現(xiàn)出獨(dú)到的眼光;對(duì)20世紀(jì)二三十年代和八十年代中國(guó)美術(shù)出版的兩個(gè)黃金時(shí)代做了客觀的評(píng)析,給后世留下寶貴的經(jīng)驗(yàn)。文風(fēng)平實(shí)樸素,專(zhuān)業(yè)性和趣味性相結(jié)合,對(duì)推動(dòng)美術(shù)走進(jìn)大眾多有裨益。
題記:美術(shù)給予我的
少年時(shí)代,我的夢(mèng)想是做畫(huà)家。還記得當(dāng)時(shí)對(duì)美術(shù)的迷戀是多么深:拉斐爾的幾根線條、康斯太勃爾的幾塊顏色,就能使我心跳加快;周?chē)氖澜纾瑹o(wú)論風(fēng)景還是人物,在我眼中都變成了美術(shù)的對(duì)象,而不同于他(它)們?cè)瓉?lái)的意義。長(zhǎng)大后我如愿以償,考入部隊(duì)文藝團(tuán)體,成為一名舞臺(tái)美術(shù)人員;從中習(xí)得的手藝、打下的美術(shù)基礎(chǔ),給我?guī)?lái)了無(wú)數(shù)的好處。
我一向認(rèn)為,人們認(rèn)識(shí)外部世界,可以有各種途徑。不夸張地說(shuō),我是通過(guò)美術(shù)進(jìn)入社會(huì)和人生的。我因?yàn)閷W(xué)畫(huà),而學(xué)習(xí)光的原理、透視原理、色彩原理,從而懂得太陽(yáng)、空氣和大地萬(wàn)物的關(guān)系;因?yàn)檠瞿焦沤裰型飧鞔?huà)家,而去了解這些畫(huà)家的生平及他們所處的時(shí)代和歷史;因?yàn)楫?huà)寫(xiě)生,而細(xì)致觀察風(fēng)景、人物,努力體會(huì)它或他的個(gè)性和感情;因?yàn)閯?chuàng)作主題畫(huà),而關(guān)心并鉆研社會(huì)生活和文學(xué)、哲學(xué)……總之,通過(guò)繪畫(huà)進(jìn)入各知識(shí)領(lǐng)域,從而奠定自己作為一個(gè)人、一個(gè)知識(shí)者的基礎(chǔ)。何況,我是通過(guò)美術(shù)才找到第一份工作的。后來(lái)陰差陽(yáng)錯(cuò)進(jìn)入出版界,美術(shù)更是在我的工作中發(fā)揮了巨大作用。比如,在山東畫(huà)報(bào)出版社策劃《老照片》;在三聯(lián)書(shū)店主管書(shū)籍設(shè)計(jì),策劃《視覺(jué)中國(guó)叢書(shū)》《細(xì)節(jié)閱讀系列》;在人民美術(shù)出版社,策劃《經(jīng)典連環(huán)畫(huà)原稿原寸系列》、編輯《小艾,爸爸特別特別地想你》……細(xì)想一想,沒(méi)有美術(shù)基礎(chǔ),完成這些工作還真不太可能。除了這些具體的選題,對(duì)于圖書(shū)的整體把握,包括氣質(zhì)、感覺(jué)以及色彩、開(kāi)本、紙張、印裝等,其實(shí)對(duì)于做編輯工作的人,也許更重要。前輩典范俱在:魯迅先生設(shè)計(jì)書(shū)籍,推動(dòng)版畫(huà)運(yùn)動(dòng),編輯出版大量美術(shù)作品,關(guān)心書(shū)籍插圖;范用先生設(shè)計(jì)的圖書(shū)多達(dá)百種,形成了讀書(shū)人喜愛(ài)的、有著獨(dú)特書(shū)卷氣的三聯(lián)風(fēng)格。兩位先生都不是專(zhuān)業(yè)美術(shù)工作者,但都是從小熱愛(ài)美術(shù),進(jìn)而愛(ài)美,把美帶進(jìn)出版,賦予他們經(jīng)手的每一本書(shū),并通過(guò)這些書(shū)籍惠及無(wú)數(shù)讀者,影響了中國(guó)的出版事業(yè)。
由此推之,一個(gè)懂得美術(shù)的作家,一個(gè)懂得美術(shù)的音樂(lè)家,乃至一個(gè)懂得美術(shù)的科學(xué)家、哲學(xué)家、企業(yè)家、導(dǎo)演、教師、家長(zhǎng)……是很不一樣的。僅就作家而言,王維、蘇軾、徐渭、魯迅、聞一多、傅雷、汪曾祺,這樣一些耳熟能詳?shù)拿郑麄兊奈淖种悦烂,他們的意?jiàn)之所以獨(dú)特,甚至他們之所以是他們,恐怕都與他們的美術(shù)特長(zhǎng)無(wú)法分開(kāi)。作為發(fā)掘、整理、加工和傳播文化的出版人、編輯,培育欣賞美、熱愛(ài)美、懂得美、追求美的素養(yǎng)和能力,應(yīng)該說(shuō)尤為重要,稱之為行業(yè)基本功之一,亦不為過(guò)。
汪家明,1953 年生于青島,1972 年入伍,在部隊(duì)文藝團(tuán)體做美工(畫(huà)布景),1982 年畢業(yè)于曲阜師范大學(xué)中文系。曾任山東畫(huà)報(bào)出版社總編輯,生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店副總編輯、副總經(jīng)理,人民美術(shù)出版社社長(zhǎng)。策劃出版《老照片》《圖片中國(guó)百年史》《凱恩斯傳》《中國(guó)美術(shù)全集》(普及版)等圖書(shū)。著有《難忘的書(shū)與人》《難忘的書(shū)與插圖》《立盡梧桐影豐子愷傳》等。
題記:美術(shù)給予我的/3
畫(huà)夢(mèng)重溫/13
跟王遵義老師學(xué)畫(huà)/84
三次與張光宇同行/92
爾喬的畫(huà)與病/104
紙上精靈曾經(jīng)的漫畫(huà)明星們/113
歐洲版畫(huà)小識(shí)/125
馬約爾:現(xiàn)代的古典主義至上者/138
麥綏萊勒:沒(méi)有字的故事/147
斯坦伯格:用線條撫慰人生/156
魯迅時(shí)代的書(shū)籍設(shè)計(jì)/165
豐子愷:將書(shū)的內(nèi)容精神翻譯為形狀與色彩/187
范用的氣/196
寧成春:守正新致/211
中國(guó)小說(shuō)插圖的起起落落/219
難忘的插圖/226
艾肯伯格的插圖/240
《英國(guó)插畫(huà)師》小引/249
幸存的畫(huà)稿出版緣起/258
手頭一本《芥子園》/270