在精美的文字中品味
青衣的優(yōu)雅
——讀陳瑩散文集隨
感
胡成彪
古往今來人間有多少
故事，沒人能說得完全。
特別精彩感人、被一代一
代流傳下來的，不是正史
就是野史。能夠在老百姓
中經(jīng)久流傳的無外兩個(gè)渠
道，一是書，一是戲。
相比較而言，書的局
限性就大一些，畢竟讀書
需要識(shí)字和文字理解的能
力。而戲則是直來直去的
聲音道白和動(dòng)作形象，看
戲聽?wèi)虿粌H比讀書輕松，
而且是一種享受，當(dāng)然具
有普及性。更重要的是，
舞臺(tái)的藝術(shù)效果是綜合的
，除了臺(tái)詞的微妙，更有
唱腔、場景和樂器諸多因
素的結(jié)合。于是戲劇從街
頭、堂會(huì)到舞臺(tái)、劇院，
從娛樂表演到藝術(shù)形態(tài)，
一路升華，終成了一種高
品位、有內(nèi)涵的學(xué)問。
帝王將相、才子佳人
、恩怨情仇是戲劇的主題
，諸多的劇目和劇種將千
奇百怪的世態(tài)演繹得活生
生、真切切，直讓觀眾心
動(dòng)、心儀、心酸、心癢，
以致變成心病。那個(gè)冤屈
得讓夏天飛雪的竇娥，那
個(gè)罵街卻讓人同感的蘇三
、那個(gè)拿著鍘刀殺人卻讓
人叫好的包黑子，總叫觀
眾聽眾心里打著滾兒、夢(mèng)
里泛著花地不能釋懷。
戲曲欣賞是優(yōu)雅人的
事，也是閑散人的事。因
而戲曲擁有社會(huì)**的受
眾群體。有人看戲，有人
聽?wèi)颍�但二者是有層次區(qū)
別的。我給他們分成六個(gè)
段位。
第一個(gè)段位是**層
次�？梢钥醋鍪遣鋱鲎樱�
多數(shù)是年輕人。他們更喜
歡流行音樂的重金屬節(jié)奏
，對(duì)于舞臺(tái)上拿腔拿調(diào)，
扭扭捏捏跟著樂器板眼轉(zhuǎn)
圈子的過場多數(shù)不感興趣
。他們看張生和鶯鶯，要
翻墻頭你就麻利點(diǎn)，想干
啥趕緊干，哼哼呀呀磨嘰
半天不見結(jié)果，便不耐煩
。因此他們的注意力不在
臺(tái)上，更不在戲上．而是
在臺(tái)下。借著人多，拿眼
滴溜溜地橫瞅，心里也滴
溜溜地亂轉(zhuǎn)，幻想著比臺(tái)
上更有戲。第二個(gè)段位是
湊場子，閑著也是閑著，
隨大溜偎在臺(tái)下打發(fā)時(shí)間
，時(shí)不時(shí)就打起盹兒來，
散場跟著一起走。第三個(gè)
段位是襯場子，戲詞兒沒
聽懂，生旦丑末看不出門
道兒，聽鼓掌就鼓掌，聽
起哄就起哄，卻是很好的
消遣。我就在這個(gè)段位。
這三個(gè)段位屬于看戲。后
面三個(gè)段位，才是聽?wèi)虻?br />層次。
那就說到第四個(gè)段位
。這個(gè)段位是捧角兒，屬
于粉絲序列，專為喜歡的
角兒喝彩造勢(shì)，有時(shí)弄得
滿場子找不著分寸。第五
個(gè)段位是追劇。算是與戲
有緣分的人。這些人酷愛
戲劇，懂得細(xì)細(xì)品味舞臺(tái)
上的一些細(xì)節(jié)，常常沉醉
在舞臺(tái)氛圍里，隨哭隨笑
，喜怒哀樂跟著劇情走，
但仍有些知其然不知所以
然的成分。第六個(gè)段位是
票友，不僅喜歡追劇追角
兒，而且喜歡模仿表演，
常常家都不顧，相邀成群
，有拉有敲，有彈有唱，
在公園、河岸聚集，有腔
無腔地吶喊。
而真正懂戲，能把戲
劇當(dāng)成學(xué)問的，則是超越
六段之上的更高層次。他
們研究戲劇，不僅會(huì)聽能
唱，對(duì)舞臺(tái)、角色、曲目
、戲種都能說出子丑寅卯
，而且能把研究成果寫成
了文章，結(jié)成了書籍，甚
至成了戲中的角色。陳瑩
就在這個(gè)層次。
去年陳瑩的第一本文
集出版，我曾寫了讀后的
一點(diǎn)淺見。這是一本關(guān)于
戲曲感想感悟的文集，寫
得很有內(nèi)涵、很有心情、
很有味道。不想，一年未
過，她又拿出一個(gè)二十多
萬字的稿子，有點(diǎn)出我意
料。恰逢防疫在家，便把
這二十多萬字讀了一遍，
感覺比第一本更精致、更
有亮點(diǎn)。特別關(guān)于青衣角
色的文字，構(gòu)成了一道獨(dú)
特的人文風(fēng)景。我的思維
被悄然牽動(dòng)，不知不覺就
遭了陳瑩文字的鬼打墻。
隨著她的筆觸形成了一些
新的認(rèn)知，又寫出一點(diǎn)感
想來。
在戲劇角色中，陳瑩
偏愛青衣。因而整個(gè)文集
里都洋溢著青衣的優(yōu)雅氣
息，包括她說戲、說風(fēng)景
、說心情。因而她的文字
首先提到的是青衣。
……
最能體現(xiàn)陳瑩青衣情
懷的，是本書的第四、第
五部分。這兩部分文字多
是作者生活的感悟和心境
的道白。她在書房里找到
難得的心靈家園，自娛自
樂，安然度日。不刻意展
示自己，卻愿“吾心凝結(jié)
成字．只要有清風(fēng)拂來就
好”。她引用越劇《紅樓
夢(mèng)》里“焚稿”一折林黛玉
唱詞：“我一生與詩書做
了閨中伴，與筆墨結(jié)成骨
肉親。這詩書不想玉堂金
馬登高第，只望它高山流
水遇知音。”她在小滿的
季節(jié)里消受初夏夜闌人靜
的舒適愜意。認(rèn)為小滿是
**中國文化智慧的節(jié)氣
，“月滿則虧，物極必反
，所謂花未全開月未圓，
是一個(gè)美好的希望”。又
把小滿形容為九分的京劇
唱腔，更想起一大堆折子
戲，總結(jié)小滿含蓄內(nèi)斂，
不損、不盈、不溢，是充
滿人生哲理的節(jié)氣。她在
立春的日子想起《紅樓夢(mèng)
》中那個(gè)叫探春的姑娘，
發(fā)出可否有“人生若只如
初見”的感慨。把立春比
作一曲美妙華麗的《梨花
頌》，醉了君王、醉了蒼
生、醉了京劇人的摯愛情
懷。她在小寒季節(jié)尋覓冷
艷獨(dú)有的清香．把蠟梅花
開看作寒冬深處一個(gè)明媚
的緣分，從而醞釀出《風(fēng)
》《雅》《頌》的古典情
懷。她在電影《芳華》中
體味時(shí)代洪流以及戰(zhàn)火淬
燃中的命運(yùn)殘酷和歲月洗
煉之下的真情悲憫。她在
《秋天的格調(diào)》里沏一杯
濃淡相宜的茶，浸潤出對(duì)
江南三月