鄉(xiāng)村敘事的詩性與浪漫
　　傅逸塵
　　鄉(xiāng)土敘事在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中應(yīng)該是一個(gè)龐大的存在，魯迅之后，大家比比皆是，比如沈從文、趙樹理、柳青、浩然。20世紀(jì)80年代更是涌現(xiàn)出一批中青年作家，在“尋根文學(xué)”之后以各自的風(fēng)格持續(xù)著對鄉(xiāng)村不同歷史的書寫，甚至可以說已經(jīng)固化為一種資源極其豐富與渾厚的文學(xué)傳統(tǒng)，或者說，建構(gòu)了一條寬廣雄壯的文學(xué)脈絡(luò)。原因很復(fù)雜，較為明顯的可能與中國是以農(nóng)業(yè)為主體的社會(huì)有關(guān)，作家多數(shù)來自鄉(xiāng)村，真正出身于城市，然后成為作家的相對要少許多。2012年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家莫言，以及獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的陜西作家賈平凹，他們都來自鄉(xiāng)村；但細(xì)究起來，他們在鄉(xiāng)村的年頭都不多，不過二十年左右。當(dāng)然，在城市里居住下來后，再回到鄉(xiāng)村已經(jīng)有了很大的客情成分，或省親，或小住，與他們在城市的情形全然不同。綜觀他們的創(chuàng)作，基本上是鄉(xiāng)土敘事，無論是現(xiàn)實(shí)的，還是歷史的，尤其是他們的重要作品無一例外。不要小看了這二十年，正是這二十年，決定了他們未來寫作的內(nèi)容與方向，成為他們永不枯竭的文學(xué)敘事的源泉。無數(shù)作家的創(chuàng)作經(jīng)歷都證明，童年的生活與經(jīng)歷影響著他們一生的寫作。
　　然而，這樣的狀況居然延續(xù)到了隔了數(shù)代的70后作家海飛，不能不讓我感到有些驚訝。海飛近年來廣受好評的小說《麻雀》《捕風(fēng)者》（中篇）、《向延安》《回家》《驚蟄》（長篇），從題材或文學(xué)類型論，更接近軍事與諜戰(zhàn)；但還有相當(dāng)一部分沒有引起文學(xué)界足夠重視的散文與短篇小說卻是純正的鄉(xiāng)土敘事。我當(dāng)然知道，海飛十八歲當(dāng)兵之前一直生活在鄉(xiāng)村；但他在城市生活的年頭早已超過了在鄉(xiāng)村生活的時(shí)間。改革開放以來的四十年，是中國城市發(fā)展日新月異、突飛猛進(jìn)的時(shí)期，城市的影響力與感染力是難以估量和想象的；而鄉(xiāng)村則被迅速邊緣化，其凋敝的速度與程度也是驚人的。尤其是城市文化，近二十年來更是色彩斑斕、花樣翻新、思潮云涌，它們足以構(gòu)成對年輕世代的誘惑，令其歡呼雀躍。吸引海飛思想與眼球的東西一定是眼花繚亂、目不暇接的，但他還是自覺接續(xù)了近百年中國文學(xué)鄉(xiāng)土敘事的煙火。何以如此？這確是一個(gè)值得關(guān)注與研究的現(xiàn)象。
　　我不太喜歡“鄉(xiāng)土”這個(gè)詞，“鄉(xiāng)村”可能更好一些。因?yàn)樗�是具體的，也是具象的，讓我想象出了中國“鄉(xiāng)村”生活的本源與底色，甚至生命的狀態(tài)與哲學(xué)�！班l(xiāng)村”更親近，它逼仄的空間甚至更接近普通人的性情；或者，我覺得“鄉(xiāng)土”似乎沾染了些許哲學(xué)意味，而“鄉(xiāng)村”則更文學(xué)與藝術(shù)。所以我選擇以“鄉(xiāng)村敘事”的概念，試圖走近更加真實(shí)的海飛，包括海飛的散文與短篇小說。
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