編后記自 20 世紀 80 年代以來， 坊間流行的廢名作品集不可謂不多，但恕我直言， 真正編得較好的， 當屬北京大學(xué)出版社 2009 年出版的六卷本《廢名集》。 我所編的這套書， 受惠于《廢名集》 的實在是不少。 但我并非以它為底本， 而是重新出發(fā)， 所依據(jù)的全是原始資料，包括手稿、 刊本和各種版次的單行本。 我之所以不辭勞苦， 樂意花費大量的時間和精力， 就是希望能夠整理、 編纂一套值得廣大讀者信賴的廢名作品集。本套書共分 4 卷， 第1卷為《廢名短篇小說》， 內(nèi)收《竹林的故事》《桃園》《棗》 三個短篇小說集和集外短篇小說 5 篇； 第二卷為《廢名長篇小說 ( 一 )》， 內(nèi)收長篇小說《橋》上、 下卷和《紡紙記》《芭蕉夢》之楔子； 第三卷為《廢名長篇小說 ( 二 )》， 內(nèi)收長篇小說《莫須有先生傳》和《莫須有先生坐飛機以后》； 第四卷為《廢名散文》，內(nèi)收雜感、 序跋、 題箋、 批語等各類散文 111 篇。 本套書名為廢名作品精選， 實則囊括了迄今為止所能找到的廢名 1949 年以前的所有小說和散文。 其中，《橋》 下卷第十章、《〈櫻桃〉 批語》 和《為趙巨淵題箋》 等 3 篇系首次入集；《古槐夢遇 小引》 和《教訓(xùn)》等 2 篇， 是以新發(fā)現(xiàn)的初刊為排印底本的。我始終認為， 整理現(xiàn)代作家作品， 應(yīng)當尊重作者和歷史， 大限度地保留原貌， 不能隨意改動， 包括某些用字、 標點符號甚或書寫 ( 排印 ) 格式等。 本著這樣的認識， 我在整理時， 凡遇到如一顆樹吊眼淚莊家漢日本老土地老 等， 均一仍其舊。 我在凡例中交代， 原繁體字改為簡體字， 但有個別字仍然保留了繁體。 如《小時讀書》 中有這么一句：讀《中庸》黿鼉蛟龍魚鼈生焉， 覺得這么多的難字。 保留繁體， 一望可知黿鼉龍鼈 等字難寫。 如改為簡體， 則難 的意味體現(xiàn)不出來， 其表達效果就會大打折扣。 由此可見， 整理現(xiàn)代作家作品， 并不是一件簡單的技術(shù)活兒， 其實也是一種創(chuàng)造性的智力勞動， 有很大的學(xué)術(shù)含量。 整理者必須進入文本內(nèi)部， 細細體味作者的良苦用心， 方有可能將其真實面貌完美地呈現(xiàn)出來。編訂這套廢名作品集， 我是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢， 如履薄冰， 生怕出錯。 幸好遇到了一個極具責(zé)任感和文化情懷的編輯團隊。 為了這套書， 策劃編輯劉晚成專門建了一個廢名審稿交流 微信群， 使我可以與他及責(zé)任編輯田金麟、 林鳳瑤， 責(zé)任監(jiān)印朱玢， 裝幀設(shè)計黃佳菁， 排版朱海英等隨時溝通信息、 交換意見。 編輯、 出版一套值得廣大讀者信賴的廢名作品集， 想必也是他們的共同心愿。相信大家的努力定會換來令人滿意的結(jié)果。陳建軍2019 年夏于南湖灣