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由中國現(xiàn)代文學館主編的學術研究刊物《經(jīng)典作家研究�？罚瑢崿F(xiàn)與學術界的良性互動，更新新文學研究內(nèi)容、方式與方法，面向社會大眾普及新文學經(jīng)典作家與作品，展現(xiàn)文學館人風貌及學術體系對文學研究的貢獻。�？吭乱黄�，每期研究一位經(jīng)典作家或一個文學思潮、流派�，F(xiàn)將�？l(fā)文章精選篇目以《現(xiàn)代作家研究》為名結(jié)集出版，方便大家閱讀和珍藏。叢書以年份為卷次，每年一卷，此為2015年卷。

序　言

張元珂

“文學經(jīng)典”“文學經(jīng)典化”是兩個不同的概念，前者是“完成時”，是確保如何保值或增值；后者是“進行時”，是確保其不再減值的過程。文學經(jīng)典建構的因素是多種多樣的，至少有：文學作品的藝術價值；文學作品的可闡釋的空間；意識形態(tài)和文化權力變動；文學理論和批評的價值取向；特定時期讀者的期待視野；“發(fā)現(xiàn)人”（又可稱為“贊助人”）。童慶炳先生概括的這“六要素”基本涵蓋了“文學經(jīng)典”建構過程中內(nèi)部和外部的基本要素。然而，推動文學的“經(jīng)典化”進程的已知和未知因素遠不止上述“六要素”，它遠比理論預設要復雜而豐富得多。尤其在此過程中，新的不可預知的力量會隨著時間的永續(xù)演進和空間的持續(xù)拓展而不斷浮現(xiàn)。然而，歷史經(jīng)驗不止一次地告誡我們，真正的“文學經(jīng)典”都要經(jīng)歷過反反復復的去經(jīng)典化、再經(jīng)典化的拉鋸式的演變過程，或者說，所謂文學的“經(jīng)典化”從來不是一次性的、一勞永逸的，而是持續(xù)的、接受各種力量考驗的保值、增值或者減值的動態(tài)過程。因此，不僅有關“何謂經(jīng)典”“經(jīng)典何為”的理論探討與實踐永不止息，而且有關文學經(jīng)典的篩選與闡釋也“永在路上”。

自20世紀90年代以來，有關文學經(jīng)典的諸多問題亟待厘清與重釋。即使已被命名為“文學經(jīng)典”的作家、作品，由于時代語境的不同，后世的人們總會對之發(fā)出不同“聲音”。比如，從對“魯郭茅巴老曹”座次的否定與重排，到對“三紅一創(chuàng)，青山保林”經(jīng)典性的質(zhì)疑與解構，再到對90年代以來有無經(jīng)典問題的紛爭與焦慮，都充分表明，有關文學經(jīng)典評價的標準、觀點、接受總是分歧不斷。因此，如何看待這種分歧，或者說，如何認知和重釋新文學經(jīng)典作家、作品的真正價值及意義，都是重要的亟待解決的重大命題。

中國現(xiàn)代文學館擁有比較完善的學術團隊和傳播體系（期刊、網(wǎng)站、講座）；這里保持著與國內(nèi)外各層次高校、科研院所良好的交流關系；這里是普及經(jīng)典并不斷發(fā)掘和建構經(jīng)典的地方；這里不分男女老幼，從國家政要、文化精英到普通群眾，皆可來此領受文學之于個體的無窮魅力；更為重要的是，這里保存著不同時代眾多作家的第一手資料（手稿、日記、書信、照片、版本、遺物等等），它們亟須開發(fā)、整理與研究……這一切都說明，文學館及其學術力量對推動中國新文學的研究與傳播也是一股不可或缺的重要力量。但長期以來，由于人才隊伍建設滯后，文學館在學術研究方面的優(yōu)勢并沒有得到充分、有效發(fā)揮。2010年后，伴隨大量碩博生入職文學館，中國現(xiàn)代文學館的文學研究力量明顯加強，特別是在文獻史料的發(fā)掘與研究以及文學經(jīng)典的傳承與普及方面，其無可替代的價值逐漸凸顯出來。這尤其需要一個平臺，以展現(xiàn)文學館學人的最新研究成果。

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