引論
第一節(jié) 莫言文學(xué)創(chuàng)作概述
第二節(jié) 莫言研究的歷史及現(xiàn)狀
一整體研究綜論及評傳、專論、研究資料匯編、家世與生平研究和高層次科研項目
二專業(yè)期刊學(xué)術(shù)論文、博碩士學(xué)位論文和報媒文章
第一章 故鄉(xiāng)記憶和童年視角：1981一1985年間的莫言小說敘事視角實驗
第一節(jié) 童年與青少年期鄉(xiāng)村生存體驗
第二節(jié) 莫言早期小說的敘事視角類型及其文本分析
一 人稱內(nèi)視角/內(nèi)聚焦敘述
二第三人稱內(nèi)視角敘述意識流
三全知視角 人稱故事人物內(nèi)視角分角色敘述
四全知視角 人稱故事人物內(nèi)視角分角色敘述 人稱故事動物內(nèi)視角分角色敘述互文敘述敘事圓環(huán)
第三節(jié) 早期小說敘事視角探索及其美學(xué)效果
第二章 精神還鄉(xiāng)與想象的過往：1985年以后莫言中短篇小說的敘事視角實驗
第一節(jié) 懷鄉(xiāng)病、精神還鄉(xiāng)與我向思維敘事
第二節(jié) 想象的過往之一：我敘事
一鄉(xiāng)村往事和生活想象里的我
二奇幻的成年故事中的我
三煞有介事：莫言小說敘事藝術(shù)的重要美學(xué)風(fēng)格
第三節(jié) 想象的過往之二：虛構(gòu)家族傳奇小說中的類我敘事
一我爺爺、我奶奶等類我復(fù)合人稱的語法界定
二我爺爺、我奶奶等類我復(fù)合人稱的敘事功能及其美學(xué)效果
第三章 《豐乳肥臀》：新歷史主義敘事的模范文本
第一節(jié) 小說的敘事視角探索
第二節(jié) 小說敘事視角探索的典范性意義
第四章 敘事語境轉(zhuǎn)換中的現(xiàn)實關(guān)懷言說：從《紅高粱家族》到《天堂蒜薹之歌》
第一節(jié) 復(fù)調(diào)敘事：多重話語
一民間話語敘事
二知識分子話語敘事
三權(quán)力話語敘事
第二節(jié) 現(xiàn)實關(guān)懷言說
一精神受難
二小說反腐
第五章 多重話語和復(fù)調(diào)敘事：《檀香刑》和《四十一 》
第一節(jié) 眾語喧嘩的狂歡化敘事范本：《檀香刑》
第二節(jié) 穿行在現(xiàn)實與想象之間的二重敘事夢囈：《四十一 》
一敘述夢囈：穿行在現(xiàn)實與想象之間
二花開兩朵：敘述交織與故事交織
第六章 頻繁的視角轉(zhuǎn)換造成的敘事迷宮：《十三步》和《酒國》
第一節(jié) 化的人稱視角轉(zhuǎn)換構(gòu)建的敘事迷宮：《十三步》
一 化的人稱轉(zhuǎn)換
二散點透視
三元敘事的運用
四人稱/視角變換造成的美學(xué)效果
第二節(jié) 復(fù)調(diào)敘事和敘事解構(gòu)：《酒國》里的虛實
一三線并進：復(fù)調(diào)敘事策略
二元小說與反元小說：敘事解構(gòu)
三酒國的文化象喻
第七章 生人之困與人生之難：《蛙》的敘事策略與現(xiàn)實關(guān)懷
第一節(jié) 從《 》到《蛙》：一個持續(xù)24年的生育焦慮