前言
緒論
一、紀(jì)錄片研究的目的和意義
二、紀(jì)錄片研究現(xiàn)狀及文獻(xiàn)綜述
三、紀(jì)錄片研究的內(nèi)容和方法
第一章 紀(jì)錄片的發(fā)展
第一節(jié) 紀(jì)錄片創(chuàng)作的起步期（1958-1978）
一、紀(jì)錄片創(chuàng)作起步期的總體特征
二、紀(jì)錄片創(chuàng)作起步時(shí)期的代表作品：《收租院》
三、意識(shí)形態(tài)擴(kuò)大化的教訓(xùn)與啟示
第二節(jié) 紀(jì)錄片創(chuàng)作的發(fā)展期（1979-1990）
一、紀(jì)錄片創(chuàng)作發(fā)展期的總體特征
二、紀(jì)錄片創(chuàng)作發(fā)展期的代表作品及欄目
三、紀(jì)錄片創(chuàng)作發(fā)展期的代表編導(dǎo)及創(chuàng)作群體
四、錯(cuò)誤意識(shí)形態(tài)化的教訓(xùn)與啟示
第三節(jié) 紀(jì)錄片創(chuàng)作的繁榮期（1991-1996）
一、紀(jì)錄片創(chuàng)作繁榮期的總體特征
二、紀(jì)錄片創(chuàng)作繁榮期的代表作品及欄目
三、紀(jì)錄片創(chuàng)作繁榮期的代表編導(dǎo)及創(chuàng)作群體
第四節(jié) 紀(jì)錄片創(chuàng)作的拓展期（1997-）
一、紀(jì)錄片創(chuàng)作拓展期的總體特征
二、紀(jì)錄片創(chuàng)作拓展期代表編導(dǎo)及作品
第二章 紀(jì)錄片與社會(huì)
第一節(jié) 紀(jì)錄片與政治
一、紀(jì)錄片與政治關(guān)系回溯
二、紀(jì)錄片以政治事件和政治生活為重要題材
三、政治對(duì)紀(jì)錄片的影響
四、紀(jì)錄片的意識(shí)形態(tài)性及其政治功能
第二節(jié) 紀(jì)錄片與經(jīng)濟(jì)
一、經(jīng)濟(jì)對(duì)紀(jì)錄片的影響
二、紀(jì)錄片的經(jīng)濟(jì)功能
第三節(jié) 紀(jì)錄片與文化
一、文化范疇與紀(jì)錄片文化
二、文化對(duì)紀(jì)錄片的影響
三、紀(jì)錄片的文化意義
四、紀(jì)錄片的文化功能
第三章 紀(jì)錄片的主要類型
第一節(jié) 新聞紀(jì)錄片
一、概念認(rèn)定
二、新聞紀(jì)錄片發(fā)展簡(jiǎn)述
三、新聞紀(jì)錄片的特點(diǎn)
第二節(jié) 歷史文化紀(jì)錄片
一、文化尋根與歷史文化紀(jì)錄片的興起
二、在內(nèi)外影響下成長(zhǎng)的歷史文化紀(jì)錄片
三、歷史文化紀(jì)錄片的特點(diǎn)
第三節(jié) 理論文獻(xiàn)紀(jì)錄片
一、理論文獻(xiàn)紀(jì)錄片稱謂之辨
二、理論文獻(xiàn)紀(jì)錄片題材的擴(kuò)展
三、理論文獻(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作理念和創(chuàng)作手法的嬗變
第四節(jié) 人文社會(huì)紀(jì)錄片
一、人文社會(huì)紀(jì)錄片的內(nèi)涵
二、人文社會(huì)紀(jì)錄片的特點(diǎn)
三、人文社會(huì)紀(jì)錄片存在的問題
第五節(jié) 自然科技紀(jì)錄片
一、自然科技紀(jì)錄片的內(nèi)涵
二、自然科技紀(jì)錄片的現(xiàn)狀和其存在的問題
三、自然科技紀(jì)錄片創(chuàng)作需要注意的幾個(gè)方面
第六節(jié) 人類學(xué)紀(jì)錄片
一、人類學(xué)紀(jì)錄片的含義
二、人類學(xué)紀(jì)錄片在中國(guó)
三、人類學(xué)紀(jì)錄片的創(chuàng)作特點(diǎn)
第四章 紀(jì)錄片的基本特征
第一節(jié) 影像紀(jì)實(shí)本性
一、影像本性
二、真實(shí)性
三、主體的自覺性
第二節(jié) 紀(jì)錄片的藝術(shù)特性
一、敘事特色
二、屏幕造型
第三節(jié) 紀(jì)錄片的文化特性
一、紀(jì)錄片的文化構(gòu)成
二、紀(jì)錄片的文化特性
第五章 紀(jì)錄片的審美特征
第一節(jié) 紀(jì)錄片審美的特殊性
一、紀(jì)錄片審美的復(fù)雜性——在藝術(shù)與非藝術(shù)的臨界點(diǎn)上
二、紀(jì)錄片審美的特殊性——三重“二律背反”及其時(shí)代演進(jìn)
三、我國(guó)現(xiàn)階段紀(jì)錄片審美的復(fù)雜性與特殊性
第二節(jié) 紀(jì)錄片的審美特征
一、多重境界的真實(shí)美
二、歷史意識(shí)下的人文美
三、剪輯后的過程美
第六章 紀(jì)錄片與紀(jì)實(shí)主義美學(xué)
第一節(jié) 作為美學(xué)的紀(jì)實(shí)主義
一、紀(jì)實(shí)、真實(shí)與紀(jì)實(shí)主義
二、紀(jì)實(shí)美學(xué)的主客體關(guān)系
三、紀(jì)實(shí)語言的真與美
第二節(jié) 紀(jì)實(shí)主義在紀(jì)錄片中的回歸
一、紀(jì)實(shí)主義在電影紀(jì)錄片中的發(fā)展
二、紀(jì)實(shí)主義在電視紀(jì)錄片中的回歸
第三節(jié) 紀(jì)實(shí)主義興起的原因
一、文化思潮的變遷
二、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下的產(chǎn)業(yè)需求
三、先進(jìn)科技設(shè)備的推動(dòng)
四、其他影響因素
第四節(jié) 紀(jì)實(shí)主義面臨的問題
一、反映生活缺乏深度
二、視聽形象素材理解的多義性對(duì)真實(shí)性的影響
三、唯收視率導(dǎo)致的負(fù)面效應(yīng)
四、題材選擇的雷同及紀(jì)實(shí)形式的泛濫
第五節(jié) 紀(jì)實(shí)主義與審美需求的協(xié)調(diào)
一、用藝術(shù)美完善紀(jì)實(shí)主義的境界
二、用“善”的觀念指導(dǎo)紀(jì)實(shí)主義創(chuàng)作
三、用審美理想提升紀(jì)實(shí)主義的品格
第七章 紀(jì)錄片創(chuàng)作的哲學(xué)理念
第一節(jié) 紀(jì)實(shí)與真實(shí)
一、紀(jì)實(shí)手法勃興的動(dòng)因
二、紀(jì)實(shí)手法的理論淵源
三、紀(jì)實(shí)手法的五個(gè)維度
四、紀(jì)實(shí)不是真實(shí)
五、虛構(gòu)——通向真實(shí)的另一條道路
第二節(jié) 主觀與客觀
一、客觀之辨
二、主觀之辨
三、主觀的邊界之爭(zhēng)
第三節(jié) 再現(xiàn)與表現(xiàn)
一、爭(zhēng)論的緣起
二、再現(xiàn)之辨
三、表現(xiàn)之辨
第四節(jié) 虛構(gòu)與原生態(tài)
一、紀(jì)錄片的搬演
二、紀(jì)錄片搬演的可能性
三、紀(jì)錄片搬演的原則
第八章 紀(jì)錄片的創(chuàng)新理念
第一節(jié) 題材選取的時(shí)代理念
一、邊緣題材的興起
二、中心社會(huì)在紀(jì)錄片中的消退
三、回歸當(dāng)下社會(huì)生活
第二節(jié) 表現(xiàn)形式的多樣化理念
……
第九章 紀(jì)錄片創(chuàng)作的影響比較
第十章 紀(jì)錄片創(chuàng)作新派
第十一章 紀(jì)錄片的語言系統(tǒng)
第十二章 紀(jì)錄片的制作流程
第十三章 紀(jì)錄片制作的管理機(jī)制
第十四章 建立紀(jì)錄片的市場(chǎng)化機(jī)制
后記