本書不再局限于電影、電視紀錄片等傳統(tǒng)話語范疇, 本書通過對紀錄片空間敘事的討論, 進一步反思紀錄片本體美學(xué)的當代性意義。紀錄片的影像空間作為紀錄片中事件的“表演”舞臺, 長期以來未得到學(xué)界重視。美國電影理論家安妮·弗雷博格認為, 當代的屏幕已經(jīng)不只指物質(zhì)性的屏幕中介, 它已經(jīng)成為了非物質(zhì)性的影像的統(tǒng)稱, 屏幕因此在當代的媒體環(huán)境下扮演起了一種具有“元媒介”意義的核心角色, 可以說當代的媒介環(huán)境實際上就是一個“泛屏環(huán)境”。