本期《讀庫》一共包含了八篇文章。《我家的奴隸》、《百鳥朝鳳》、《軟工礦》、《原田泰治和他的素樸畫》、《知與名的奔突》、《雨中的淚水》、《位于昨天還是明天？》和《秤量天下才士》。

　　*篇《我家的奴隸》，原刊于《大西洋》雜志2017年6月號，是已故普利策獎得主阿列克斯·提臧（Alex Tizon）的作品，講述在他家為奴五十六年的菲律賓女人洛拉的故事。美聯(lián)社評論說這段家族往事揭露了菲律賓奴役家仆的歷史文化。

　　奴隸制度在菲律賓群島有長久的歷史。西班牙人到來之前，島民們會奴役其他島民，為奴的通常是戰(zhàn)俘、罪犯或債務(wù)人，有些人當奴隸純粹是為了活命。十八歲的洛拉，身無分文，沒有上過學(xué)，為換取溫飽，被提臧的外祖父當作禮物送給十二歲的提臧母親，答應(yīng)照顧她一輩子。當提臧一家遷往美國時，洛拉也被帶著一起走了。沒有哪個詞比奴隸更能貼切地概括她的生活。

　　陳曉斌祖籍甘肅省定西市通渭縣，他的高祖父陳萬全擅長數(shù)種樂器，在十九世紀初曾組建秦腔萬全班，自任班主，家族中諸多長輩從事過這個行當，如今這些舊業(yè)早已無人繼承�！栋坐B朝鳳》是陳曉斌根據(jù)父輩的回憶和其他文史資料整理而成。藝人陳萬全和戲班萬全班，是那個時代的縮影，將他們的身影放大，就是秦腔之聲響徹西北的時代。

　　1968年下半年，工礦兩個字牽動了幾乎所有上海家庭的神經(jīng)。當時工礦開閘招新，市面上還有硬工礦軟工礦的說法。前者指儀表局、機電局、輕工局等工業(yè)局所轄的工廠，這些工廠的工作崗位被認為技術(shù)性強，而且工作比較輕松；后者指紡織局、建工局、冶金局等工業(yè)局所轄的工廠，被認為是大多沒什么技術(shù)，而且工作又累又臟。《軟工礦》記錄了作者湯慶成身處其中的感受。

　　素樸畫原指十九世紀末到二十世紀初在歐洲興起的素樸畫派畫家們創(chuàng)作的作品，畫風(fēng)相對稚拙，畫家大多同時從事著其他職業(yè)。素樸畫在日本得到廣泛認知是在1950年代，原田泰治于1970年代以后開始素樸畫的創(chuàng)作，此后他幾乎成了日本鄉(xiāng)愁畫家的代名詞。吳菲翻譯了其新作《原田泰治的素樸畫世界: 誰都有的故鄉(xiāng)》并對他進行采訪，《原田泰治和他的素樸畫》分享了原田的創(chuàng)作歷程，集中展示其二十余幅作品。

　　朱石生在《知與名的奔突》里詳細回顧了因結(jié)核病研究獲得諾貝爾醫(yī)學(xué)獎的羅伯特·科赫的學(xué)術(shù)生涯。從不妄言的科赫，也曾在求知與爭名的奔突中陷入迷亂。

　　2017年是雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)的《銀翼殺手》上映三十五周年，《雨中的淚水》回顧了飾演復(fù)制人羅伊·貝蒂的荷蘭演員魯特格·豪爾參演《銀翼殺手》的經(jīng)歷，再現(xiàn)三十六年前影片拍攝的過程。從文末的片場照中能感受到拍攝的艱辛與刺激。