《巴塞爾姆的60個故事》收錄了唐納德?巴塞爾姆從20世紀(jì)60年代到20世紀(jì)70年代期間的作品,而這段時期也正是巴塞爾姆的創(chuàng)作開始嶄露頭角并漸入佳境的一段關(guān)鍵時期。這這段時間中,他所做的任何創(chuàng)作和嘗試,都一次次地顛覆著人們對小說的理解。
相比巴塞爾姆其他書名標(biāo)新立異的作品,本書的書名雖看似波瀾不驚,卻體現(xiàn)了巴塞爾姆站在更寬廣的領(lǐng)域?qū)Υ渥髌返膽B(tài)度。
★ 巴塞爾姆總能讓我們的感官集中在那些足以令人沸騰的亮點(diǎn)之上,這六十個故事展現(xiàn)了他所營造的狂熱。
★ 他能讓讀者感受到樂趣,他的創(chuàng)意無與倫比。
★ 唐納德?巴塞爾姆的短篇故事對時代所產(chǎn)生的影響,和海明威是一樣的。
唐納德·巴塞爾姆(Donald Barthelme,1931-1989)
美國后現(xiàn)代主義小說家,重要作品有《巴塞爾姆的白雪公主》《死去的父親》《天堂》等 。他一生寫了大量的短篇小說,曾從事新聞記者、雜志編輯等工作,并曾在紐約城市大學(xué)任教。作品榮獲古根海姆文學(xué)獎、美國國家圖書獎、美國文學(xué)藝術(shù)院獎等;谄湓诿绹膲匾匚,被贊譽(yù)為“今日眾多年輕作家的文學(xué)教父”。
“60個故事”是巴塞爾姆的短篇小說集,書中匯集了眾多具有代表性的短篇作品。其中四部短篇作品集《回來吧,卡里加利博士》《不可言說的實(shí)踐,不自然的行為》《城市生活》《悲傷》均包括在內(nèi)。
序
正文
唐納德·巴塞爾姆:留胡須的孩子
——《巴塞爾姆的60個故事》譯后記
彼得森坐在他在百老匯下區(qū)的頂樓邊喝著萊因金邊想著總統(tǒng)。他一直覺得跟總統(tǒng)很近,但現(xiàn)在又感覺因?yàn)橥庠陔娨暪?jié)目里出場,他已經(jīng)做了件略顯沒品的事,總統(tǒng)是不會贊成的。但我需要這個錢,他對自己說,電話已經(jīng)掐了,貓咪在哭喊著要奶喝。我連啤酒都快沒了?偨y(tǒng)覺得藝術(shù)應(yīng)該得到鼓勵,彼得森回過頭又想,他肯定不希望我連啤酒都沒有吧?他疑心他正感覺到的東西是不是單純的內(nèi)疚,愧把自己賣給了電視或某種更文雅的東西:惡心?他的肝在他體內(nèi)呻吟,他考慮起一種處境,他跟總統(tǒng)的新關(guān)系被宣布出來的處境。他是在頂樓工作的。手上的那件將會被稱作《節(jié)日問候》,是將三個汽車散熱器,一個來自一輛雪佛萊雙門,一個來自一輛福特皮卡,一個來自一輛1932年埃塞克斯,跟一個早先的電話接線板和其他物件拼合起來的。布局看上去對了,他開始焊接。過了一陣這個大塊頭就獨(dú)自立起來了。幾小時過去了。他擱下噴燈,摘掉面具。他走到冰箱前找了一個三明治,一個友好的舊貨商販留下的。那是個做得匆匆忙忙而毫無靈感的三明治:一片薄薄的火腿夾在兩片面包中間。盡管如此他還是感激地把它吃了。他站在那里看那件作品,時不時走動幾步以便從一個新的角度觀察它。這時頂樓的門轟然開啟,總統(tǒng)跑了進(jìn)來,拽著把十六磅的大錘。他第一下就砸開了《節(jié)日問候》的主焊點(diǎn),左右兩半像情人一樣分開,纏綿了片刻便朝相反的方向疾落而下。十二個秘密特工以一種致人癱瘓的秘密擒拿組合手將彼得森一舉抓獲。他看上去不錯,彼得森想,非常不錯,健康,成熟,身手矯健,值得信賴。我喜歡他的西裝?偨y(tǒng)的第二和第三下?lián)羲榱税H怂股崞骱脱┓鹑R散熱器。接著他砸向焊接噴燈、工作臺上的石膏底稿、彼得森在巴黎購買的羅丹鑄模和賈科梅蒂線描人像。“可是總統(tǒng)先生!”彼得森喊道。
……