定 價(jià):37 元
叢書名:高等院校人文素質(zhì)教育課程規(guī)劃教材
- 作者:陳靜梅 編
- 出版時間:2013/1/1
- ISBN:9787302296966
- 出 版 社:清華大學(xué)出版社
- 中圖法分類:J605
- 頁碼:325
- 紙張:膠版紙
- 版次:2
- 開本:16開
《高等院校人文素質(zhì)教育課程規(guī)劃教材:音樂欣賞(第2版)》為高等院校人文素質(zhì)教育課程規(guī)劃教材之一。全書共分四章,從音樂多元化的角度出發(fā),大量選用了體裁各異、風(fēng)格多樣的音樂作品,包括了民歌、民族器樂、戲曲、曲藝等中國傳統(tǒng)音樂作品的賞析,同時也涵蓋了大量的中外藝術(shù)歌曲、歌劇、舞曲、交響樂等大型音樂作品的賞析。
《高等院校人文素質(zhì)教育課程規(guī)劃教材:音樂欣賞(第2版)》內(nèi)容豐富,涉及廣泛,除了可供高職高專學(xué)生作為音樂欣賞的教材之外,還可供廣大音樂專業(yè)工作者和業(yè)余音樂愛好者參考。
音樂欣賞是藝術(shù)教育課程體系中重要的課程之一。通過欣賞音樂作品,學(xué)生可了解和吸收中外優(yōu)秀的藝術(shù)成果,理解并尊重多元文化;提高審美素養(yǎng),培養(yǎng)創(chuàng)新精神和實(shí)踐能力;樹立正確的審美觀念,培養(yǎng)高雅的審美品位,提高人文素養(yǎng),塑造健全人格。
本書從適應(yīng)多樣化教學(xué)的需要入手,著重更新觀念,立足改革,力求正確把握課程改革方向;同時,也是為了更好地貫徹教育部辦公廳關(guān)于《全國普通高等學(xué)校公共藝術(shù)課程指導(dǎo)方案》的精神,在編寫過程中努力使本書內(nèi)容更加適用于課堂教學(xué)。
本書分為緒論、聲樂作品欣賞、器樂作品欣賞、中國戲曲和曲藝欣賞四部分。每部分的內(nèi)容或以時代劃分,或以體裁歸類,介紹的都是中外各個時期、著名代表人物的經(jīng)典之作?紤]到內(nèi)容應(yīng)該突出民族特色、弘揚(yáng)民族文化的作用,本書在編寫順序上先從中國的作品入手,讓學(xué)生感到親切易懂。
本書選擇了大量的作品,教師在施教的過程中,可根據(jù)教學(xué)需要靈活選擇。有些經(jīng)典的劇目或曲目用不同的體裁形式來介紹,目的是使學(xué)生從多角度來把握作品的內(nèi)涵。因此,它不僅適合公共選修課的非專業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí),同時也適合音樂專業(yè)的學(xué)生學(xué)習(xí)。
本書由陳靜梅統(tǒng)稿,本書參編人員為:趙杰(編寫第一章,第二章第一節(jié)、第二節(jié)、第三節(jié)從開始至《五哥放羊》(除《想親親》)包括本作品結(jié)束)、高慧娟(編寫第二章第三節(jié)從《繡荷包》開始至本節(jié)結(jié)束;第四節(jié)從開始至《我愛你,中國》包括本作品結(jié)束)、臧百靈(編寫第二章第四節(jié)從《祝酒歌》開始至本節(jié)結(jié)束;第五節(jié);第六節(jié)從開始至《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》包括本作品結(jié)束)、孟天屹(編寫第二章第六節(jié)從《春天來臨》開始至本節(jié)結(jié)束;第七節(jié))、管明書(編寫第三章第一節(jié)、第二節(jié)、第三節(jié)從開始至《瑤族舞曲》包括本作品結(jié)束)、陳藝文(編寫第三章第四節(jié)、第五節(jié)、第六節(jié)、第七節(jié)從開始至《G大調(diào)小步舞曲》包括本作品結(jié)束)、吳琨(編寫第三章第八節(jié)、第九節(jié)、第十節(jié)、第十一節(jié)從開始至《第九交響曲》包括本作品結(jié)束)、任德昕(編寫第二章第三節(jié)《想親親》;第三章第三節(jié)《北京喜訊到邊寨》;第七節(jié)從《軍隊(duì)進(jìn)行曲》開始至本節(jié)結(jié)束;第三章第十一節(jié)從《新世界》開始至本節(jié)結(jié)束;第三章第十二節(jié);第四章)。本書自2010年出版以來,被許多高校選為教材使用,并且深獲好評,同時作者也收到了很多同行教師提出的建議,借此次改版對原書內(nèi)容進(jìn)行了修訂、精減了部分內(nèi)容,并且對原書中存在的一些錯誤進(jìn)行了更正。
雖然我們在編寫過程中力求博采眾長,但是水平有限,疏漏之處在所難免,懇請專家、同行批評指正。
編 者
本書編寫人員
主 編 陳靜梅
副主編 (以姓氏筆畫排序)
任德昕 吳 琨 陳藝文
孟天屹 趙 杰 高慧娟
管明書 臧百靈
編 委 (以姓氏筆畫排序)
李寶榮 任德昕 吳 琨
陳藝文 陳思仰 陳其偉
孟天屹 趙 杰 高慧娟
黃麗群 管明書 臧百靈
張亞莉 孟 繁
第一章 緒論
第一節(jié) 音樂欣賞
第二節(jié) 音樂欣賞的本質(zhì)和基本方式
一、音樂欣賞的本質(zhì)
二、音樂欣賞的基本方式
第二章 聲樂作品欣賞
第一節(jié) 聲樂概述
一、歌曲
三、唱法分類
四、歌曲的特點(diǎn)
第二節(jié) 中國古代歌曲欣賞
古代歌曲欣賞1:陽關(guān)三疊
古代歌曲欣賞2:滿江紅
第三節(jié) 中國民歌欣賞
一、民歌
二、中國民歌的詞源
三、民歌的分類
民歌欣賞1:盼紅軍
民歌欣賞2:包楞調(diào)
民歌欣賞3:一只小鳥仔
民歌欣賞4:猜調(diào)
民歌欣賞5:鳳陽花鼓
民歌欣賞6:想親親
民歌欣賞7:打支山歌過橫排
民歌欣賞8:小河淌水
民歌欣賞9:馬桑樹兒搭燈臺
民歌欣賞10: 放馬山歌
民歌欣賞11: 三十里鋪
民歌欣賞12: 黃楊扁擔(dān)
民歌欣賞13: 拔根蘆柴花
民歌欣賞14: 走西口
民歌欣賞15: 搖籃曲
民歌欣賞16: 五哥放羊
民歌欣賞17: 繡荷包
民歌欣賞18: 對花
民歌欣賞19: 孟姜女
民歌欣賞20: 回娘家
民歌欣賞21: 繡荷包
民歌欣賞22: 茉莉花
民歌欣賞23: 道拉基
民歌欣賞24: 趕牲靈
民歌欣賞25: 蘭花花
民歌欣賞26: 牧歌
民歌欣賞27: 小白菜
民歌欣賞28: 沂蒙山好風(fēng)光
民歌欣賞29: 康定情歌
民歌欣賞30: 太陽出來喜洋洋
民歌欣賞31: 槐花幾時開
民歌欣賞32: 清江河
民歌欣賞33: 草原情歌
民歌欣賞34: 瑪依拉
民歌欣賞35: 送我一支玫瑰花
第四節(jié) 藝術(shù)歌曲欣賞
藝術(shù)歌曲欣賞1:教我如何不想她
藝術(shù)歌曲欣賞2:我住長江頭
藝術(shù)歌曲欣賞3:大江東去
藝術(shù)歌曲欣賞4:問
藝術(shù)歌曲欣賞5:玫瑰三愿
藝術(shù)歌曲欣賞6:紅豆詞
藝術(shù)歌曲欣賞7:長城謠
藝術(shù)歌曲欣賞8:吐魯番的葡萄熟了
藝術(shù)歌曲欣賞9:我愛你,中國
藝術(shù)歌曲欣賞10: 祝酒歌
藝術(shù)歌曲欣賞11: 在希望的田野上
藝術(shù)歌曲欣賞12: 菩提樹
藝術(shù)歌曲欣賞13: 搖籃曲
藝術(shù)歌曲欣賞14: 跳蚤之歌
藝術(shù)歌曲欣賞15: 今夜無人入睡
藝術(shù)歌曲欣賞16: 鱒魚
藝術(shù)歌曲欣賞17: 重歸蘇蓮?fù)?br>藝術(shù)歌曲欣賞18: 小夜曲
藝術(shù)歌曲欣賞19: 魔王
藝術(shù)歌曲欣賞20: 我的太陽
第五節(jié) 通俗歌曲欣賞
一、通俗音樂
二、通俗音樂的體裁、類別
三、通俗音樂的題材內(nèi)容
四、通俗音樂的音樂特征
五、通俗音樂唱法
六、通俗音樂的風(fēng)格
通俗歌曲欣賞1:天涯歌女
通俗歌曲欣賞2:小城故事
通俗歌曲欣賞3:月亮代表我的心
通俗歌曲欣賞4:黃土高坡
通俗歌曲欣賞5:思念
通俗歌曲欣賞6:軍港之夜
通俗歌曲欣賞7:橄欖樹
通俗歌曲欣賞8:龍的傳人
通俗歌曲欣賞9:我的中國心
第六節(jié) 合唱欣賞
一、大合唱
二、無伴奏合唱
三、套曲
四、清唱劇
五、康塔塔
合唱欣賞1:黃河大合唱
合唱欣賞2:紅軍不怕遠(yuǎn)征難(長征組歌)
合唱欣賞3:春天來臨——(清唱劇《四季》選曲)
合唱欣賞4:哈利路亞
第七節(jié) 歌劇欣賞
一、歌劇音樂的構(gòu)成要素
二、歌劇中重要的聲樂樣式
三、歌劇的體裁樣式
四、中國新歌劇的發(fā)展
歌劇欣賞1:白毛女
歌劇欣賞2:江姐
歌劇欣賞3:洪湖赤衛(wèi)隊(duì)
歌劇欣賞4:劉胡蘭
歌劇欣賞5:小二黑結(jié)婚
歌劇欣賞6:傷逝
歌劇欣賞7:圖蘭朵
歌劇欣賞8:唐·璜
歌劇欣賞9:塞維爾的理發(fā)師
歌劇欣賞10: 弄臣
歌劇欣賞11:茶花女
歌劇欣賞12: 卡門
第三章 器樂作品欣賞
第一節(jié) 概述
一、各類器樂作品的題材及其特征概述
二、中國民族器樂
第二節(jié) 獨(dú)奏作品
獨(dú)奏欣賞1:梅花三弄
獨(dú)奏欣賞2:十面埋伏
獨(dú)奏欣賞3:百鳥朝鳳
獨(dú)奏欣賞4:二泉映月
獨(dú)奏欣賞5:豫北敘事曲
獨(dú)奏欣賞6:姑蘇行
獨(dú)奏欣賞7:思鄉(xiāng)曲
獨(dú)奏欣賞8:吉卜賽之歌
獨(dú)奏欣賞9:牧童短笛
獨(dú)奏欣賞10: 月光奏鳴曲
獨(dú)奏欣賞11: 熱情奏鳴曲
獨(dú)奏欣賞12:c小調(diào)革命練習(xí)曲
獨(dú)奏欣賞13:降E大調(diào)華麗大圓舞曲
獨(dú)奏欣賞14: 月光
第三節(jié) 中國管弦樂欣賞
一、中國民族樂隊(duì)
二、協(xié)奏曲
管弦樂欣賞1:春江花月夜
……
第四章 中國戲曲和曲藝欣賞
參考文獻(xiàn)
。ǘ┟褡宄
自從中央電視臺1986年舉辦第二屆全國青年歌手大獎賽開始設(shè)立美聲、民族、通俗三種唱法以來,我國聲樂界就“民族唱法”的提法是否科學(xué)一直存有爭議。實(shí)事求是地說,從當(dāng)今通用的民族唱法所涵蓋的實(shí)際內(nèi)容來看,在演唱曲目上,僅是指民族風(fēng)格較強(qiáng)的藝術(shù)歌曲或稱創(chuàng)作歌曲,不包括民間歌曲、說唱(即有說有唱的曲藝)唱段和戲曲唱腔;在演唱技法上,用的并不是傳統(tǒng)的或原生態(tài)的民歌唱法,而是在繼承民歌、說唱、戲曲的演唱方法和聲腔特點(diǎn)的同時又借鑒了美聲唱法的某些技法,并且?guī)в忻黠@的學(xué)院派特點(diǎn);在歌唱語言上,基本上是用現(xiàn)代漢語語言及普通話語音來演唱的,很少使用方言。因此,如果僅就演唱技法而言,將當(dāng)今通用的民族唱法稱為“現(xiàn)代民族唱法”或“中國現(xiàn)代唱法”更為貼切。
當(dāng)今通用的民族唱法,是一種“古為今用,洋為中用”的有益嘗試,也是較為成功的嘗試。它是中西音樂文化交流、碰撞、融合的創(chuàng)新成果,既傳承了中華民族樸素自然、清脆甜美、柔和悅耳、高亢明亮、字正腔圓、聲情并茂的演唱特點(diǎn)和本民族特有的韻味,又拓展了音域,更加重視氣息和共鳴的運(yùn)用、真假聲的有機(jī)結(jié)合以及聲區(qū)統(tǒng)一等,從而使音色更加豐滿,藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng)、更豐富,為民歌特別是民族風(fēng)格的藝術(shù)歌曲的演唱提供了有力的技術(shù)支持。
從技法上講,當(dāng)今通用的民族唱法與美聲唱法最明顯的不同點(diǎn)在于:喉嚨打開度沒有美聲唱法大,口腔發(fā)音部位比美聲唱法靠前一點(diǎn),具有一套獨(dú)特的咬字吐字方法等。
……