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相比于其他姊妹藝術(shù)而言，解讀音樂(lè)總是件費(fèi)力而又難如人愿的事情。一方面因其音響表達(dá)的模糊性和不確定性，在一般人眼里，音樂(lè)總是披著神秘的面紗，難以觸其本質(zhì)；另一方面音樂(lè)又無(wú)處不在，有意或無(wú)意間隨時(shí)都可領(lǐng)略。而就每個(gè)具體的人而言，他對(duì)特定音樂(lè)的感受和領(lǐng)悟，又是極其主觀和難以溢于言辭的純粹的心靈共鳴，任何外來(lái)的說(shuō)明似乎都顯得多余而笨拙。這是音樂(lè)藝術(shù)不同于其他藝術(shù)的特點(diǎn)，也是其誘人的魅力之所在。因而，千百年來(lái)能夠引領(lǐng)著熱愛(ài)她的人們不斷地追尋，或受惑其優(yōu)美，仰慕其深邃；或有感于內(nèi)在體驗(yàn)，癡迷于心靈共振……總之，音樂(lè)不斷地為人們提供著精神滋養(yǎng)。
盡管如此，音樂(lè)理論家們?nèi)匀粺o(wú)可推卸地要承擔(dān)解讀音樂(lè)的苦差事，其形形色色的認(rèn)識(shí)結(jié)果的意義，就在于不僅能為音樂(lè)愛(ài)好者提供一定的知識(shí)參照，又可拓展其接受視野，終對(duì)音樂(lè)文化發(fā)展起到促進(jìn)作用。本書(shū)的編寫(xiě)就是這方面工作的繼續(xù)。
但是要想編寫(xiě)好一部音樂(lè)鑒賞類的書(shū)并非是一件易事，讀者對(duì)象的確定恐怕是為重要的了，因?yàn)橐欢ǖ奈幕R(shí)影響著一定的審美情趣，這勢(shì)必牽扯到體裁范圍、作品內(nèi)容以及欣賞者接受能力的框定。同時(shí)，編寫(xiě)體例也很重要，精良的選擇可以使知識(shí)的構(gòu)架更加合理、得到優(yōu)化，論述的線索更加分明與清晰�？紤]到本書(shū)是為具備了一定文化知識(shí)而文藝愛(ài)好又十分廣泛的普通大學(xué)生而寫(xiě)，因而除在體裁、內(nèi)容上力求充足豐富外，相關(guān)的音樂(lè)知識(shí)也盡量涉及。
本書(shū)內(nèi)容選擇的基礎(chǔ)是圍繞著近代以來(lái)西方作曲家在不同體裁領(lǐng)域中的代表性作品而進(jìn)行，并且結(jié)合了20世紀(jì)以后我國(guó)作曲家在相應(yīng)體裁領(lǐng)域中的精品佳作。全書(shū)分為“藝術(shù)歌曲”“器樂(lè)曲”“歌劇精粹”“室內(nèi)樂(lè)”“管弦樂(lè)曲”“交響套曲”總共六章，不同章節(jié)中又盡可能兼顧不同國(guó)別的作曲家、作品種類以及相應(yīng)的時(shí)間脈絡(luò)上的相互銜接。內(nèi)容基本上囊括了西方近代以來(lái)發(fā)展起來(lái)的、具有世界影響力的大多數(shù)音樂(lè)品種和形式。為使廣大讀者更好地了解不同音樂(lè)體裁領(lǐng)域發(fā)展的基本情況，在每章篇首均安排有“欣賞導(dǎo)引”，以幫助學(xué)習(xí)者更貼近作曲家和了解作品。

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