譯者前言

　　“我們緊貼在一起站著，背靠著背靠著身側(cè)靠著肚子。夜里，我們慢慢地輪轉(zhuǎn)，每個(gè)人都可以到中間去待一會(huì)兒，每個(gè)人都得不斷地?fù)Q到邊上……我們緊貼在一起站著，幾乎就像從前，在地鐵里，在下班的晚高峰時(shí)�！�

　　五個(gè)三十多歲的成年男子，循著多年的習(xí)慣，暫時(shí)離開(kāi)自己熟悉的生活，離開(kāi)家庭和工作，一起去山里的小屋共度周末。但是周末結(jié)束后，他們卻突然發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法再回到那個(gè)曾經(jīng)熟悉的世界中去。離開(kāi)小屋的他們看到的是一個(gè)被徹底摧毀的世界：廢墟、焦土、尸體，被劫掠一空的超市，沒(méi)有一絲生命痕跡的村莊。站在被摧毀的現(xiàn)代文明之上，人仿佛突然被打回前文明時(shí)代，面臨著赤裸裸的生存問(wèn)題，他們能夠依靠的除了彼此，就只剩自己。

　　這是一部充斥著死亡與末世味道的作品，作者海因茨·海勒選擇的題材在近年來(lái)的文學(xué)作品中并不鮮見(jiàn)，但《本來(lái)我們應(yīng)該跳舞》這部作品從風(fēng)格上卻顯得非常與眾不同。整部作品并沒(méi)有連貫的情節(jié)，全書(shū)由六十九個(gè)短小的章節(jié)組成，各個(gè)章節(jié)之間沒(méi)有緊密的聯(lián)系，并且打亂了時(shí)間順序，對(duì)過(guò)去和現(xiàn)在的描述穿插出現(xiàn)。作者語(yǔ)言凝練、精確，既沒(méi)有煽情，也沒(méi)有評(píng)價(jià)，自始至終保持著一種冷靜的旁觀(guān)者的口吻，仿佛用白描的手法為讀者勾勒出六十九幅碎片式的圖畫(huà)。我們能夠看到的只是突然面對(duì)被毀滅的文明世界的五個(gè)男人如何出自求生的本能，不斷在廢墟和焦土中穿行，其中穿插著敘述者對(duì)他們之前生活的回憶。讀者也仿佛隨著書(shū)中人物的腳步穿行在這些圖畫(huà)組成的長(zhǎng)廊中，同時(shí)因?yàn)榇嬖谟诋?huà)面外的大量空白而浮想聯(lián)翩。作品中自始至終都沒(méi)有提及毀滅世界的是什么力量，但也因此制造出一種特別的張力，從而引起讀者的不斷思考。

　　1978年出生于德國(guó)慕尼黑市的海因茨·海勒仿佛德國(guó)當(dāng)代文壇上的一匹黑馬。他的小說(shuō)處女作《讓人心安的煤油爆炸聲》一經(jīng)出版，即引來(lái)好評(píng)如潮，被媒體稱(chēng)為“非常成功的、完美無(wú)瑕的作品”（《時(shí)代周刊》）。海因茨·海勒也被認(rèn)為是“德國(guó)當(dāng)代文壇上近年來(lái)出現(xiàn)的最有意思的作家之一”（克里斯托弗·施羅德，德國(guó)著名書(shū)評(píng)人）。

　　《本來(lái)我們應(yīng)該跳舞》是海勒的第二部小說(shuō)，這部作品同樣受到了媒體的諸多贊譽(yù)，并入選2015年德國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)長(zhǎng)名單�！缎碌乱庵緢�(bào)》認(rèn)為“海勒用與眾不同的方式強(qiáng)迫他的讀者思索一個(gè)極端的問(wèn)題：我的存在意義究竟何在？”《新蘇黎世報(bào)》認(rèn)為海勒“將極端的絕望和冰冷的殘忍用和諧、詩(shī)意的語(yǔ)言描繪出來(lái)，讓令人不安的內(nèi)容仿佛柔軟的小雨飄落在人身上”。正如書(shū)中的一個(gè)段落所描述的：“像這種雨，等人回過(guò)味兒來(lái)的時(shí)候全身就已經(jīng)濕透了：突然停下來(lái)，往自己身上看看，然后又看看天，難以置信地?fù)u搖頭�！边@部作品帶給讀者的正是這樣一種獨(dú)特的閱讀感受。碎片式的結(jié)構(gòu)，冷靜客觀(guān)的描述，開(kāi)放式的結(jié)局，所有這些都使作品最終被深深印刻在閱讀者的腦海中，引人深思、回味。

　　顧牧

　　2016年10月，北京