序言：關(guān)于十九歲
　�。�及一些零散雜憶）
　　1
　　在我十九歲時(shí)，霍比特人正在成為街談巷議（在你即將要翻閱的故事里就有它們的身影）。
　　那年，在馬克思·雅斯格牧場(chǎng)上舉辦的伍德斯托克音樂節(jié)上，就有半打的“梅利”和“皮平”在泥濘里跋涉，另外還有至少十幾個(gè)“佛羅多”，以及數(shù)不清的嬉皮“甘道夫”。在那個(gè)時(shí)代，約翰·羅奈爾得·瑞爾·托爾金的《指環(huán)王》讓人癡迷狂熱，盡管我沒能去成伍德斯托克音樂節(jié)（這里說聲抱歉），我想我至少還夠得上半個(gè)嬉皮。話說回來，他的那些作品我全都讀了，并且深為喜愛，從這點(diǎn)看就算得上一個(gè)完整的嬉皮了。和大多數(shù)我這一代男女作家筆下的長篇奇幻故事一樣（史蒂芬·唐納森的《湯瑪斯·考文南特的編年史》以及特里·布魯克斯的《沙娜拉之劍》就是眾多小說中的兩部），《黑暗塔》系列也是在托爾金的影響下產(chǎn)生的故事。
　　盡管我是在一九六六和一九六七年間讀的《指環(huán)王》系列，我卻遲遲未動(dòng)筆寫作。我對(duì)托爾金的想象力的廣度深為折服（是相當(dāng)動(dòng)情的全身心的折服），對(duì)他的故事所具有的那種抱負(fù)心領(lǐng)神會(huì)。但是，我想寫具有自己特色的故事，如果那時(shí)我便開始動(dòng)筆，我只會(huì)寫出他那樣的東西。那樣的話，正如已故的“善辯的”迪克·尼克松喜歡說的，就會(huì)一錯(cuò)到底了。感謝托爾金先生，二十世紀(jì)享有了它所需要的所有的精靈和魔法師。
　　一九六七年時(shí)，我根本不知道自己想寫什么樣的故事，不過那倒也并不礙事；因?yàn)槲覉?jiān)信在大街上它從身邊閃過時(shí)，我不會(huì)放過去的。我正值十九歲，一副牛哄哄的樣子，感覺還等得起我的繆斯女神和我的杰作（仿佛我能肯定自己的作品將來能夠成為杰作似的）。十九歲時(shí)，我好像認(rèn)為一個(gè)人有本錢趾高氣揚(yáng)；通常歲月尚未開始不動(dòng)聲色的催人衰老的侵蝕。正像一首鄉(xiāng)村歌曲唱的那樣，歲月會(huì)拔去你的頭發(fā)，奪走你跳步的活力，但事實(shí)上，時(shí)間帶走的遠(yuǎn)不止這些。在一九六六和一九六七年間，我還不懂歲月無情，而且即使我懂了，也不會(huì)在乎。我想象不到——簡(jiǎn)直難以想象——活到四十歲會(huì)怎樣，退一步說五十歲會(huì)怎樣？再退一步。六十歲？永遠(yuǎn)不會(huì)！六十歲想都沒想過。十九歲，正是什么都不想的時(shí)候。十九歲這個(gè)年齡只會(huì)讓你說：當(dāng)心，世界，我正抽著TNT，喝著黃色炸藥，你若是識(shí)相的話，別擋我的道兒——斯蒂夫在此！
　　十九歲是個(gè)自私的年紀(jì)，關(guān)心的事物少得可憐。我有許多追求的目標(biāo)，這些是我關(guān)心的。我的眾多抱負(fù)，也是我所在乎的。我?guī)е�我的打字機(jī)，從一個(gè)破舊狹小的公寓搬到另一個(gè)，兜里總是裝著一盒煙，臉上始終掛著笑容。中年人的妥協(xié)離我尚遠(yuǎn)，而年老的恥辱更是遠(yuǎn)在天邊。正像鮑勃·西格歌中唱到的主人公那樣——那首歌現(xiàn)在被用做了售賣卡車的廣告歌——我覺得自己力量無邊，而且自信滿滿；我的口袋空空如也，但腦中滿是想法，心中都是故事，急于想要表述�，F(xiàn)在聽起來似乎干巴無味的東西，在當(dāng)時(shí)卻讓自己飄上過九重天呢。那時(shí)的我感到自己很“酷”。我對(duì)別的事情毫無興趣，一心只想突破讀者的防線，用我的故事沖擊他們，讓他們沉迷、陶醉，徹底改變他們。那時(shí)的我認(rèn)為自己完全可以做到，因?yàn)槲蚁嘈抛约荷鷣砭褪歉蛇@個(gè)的。
　　這聽上去是不是狂傲自大？過于自大還是有那么一點(diǎn)？不管怎樣，我不會(huì)道歉。那時(shí)的我正值十九歲，胡須尚無一絲灰白。我有三條牛仔褲，一雙靴子，心中認(rèn)為這個(gè)世界就是我穩(wěn)握在手的牡蠣，而且接下去的二十年證明自己的想法沒有錯(cuò)誤。然而，當(dāng)我到了三十九歲上下，麻煩接踵而至：酗酒，吸毒，一場(chǎng)車禍改變了我走路的樣子（當(dāng)然還造成了其他變化）。我曾詳細(xì)地?cái)⑹鲞^那些事，因此不必在此舊事重提。況且，你也有過類似經(jīng)歷，不是嗎？最終，世上會(huì)出現(xiàn)一個(gè)難纏的巡警，來放慢你前進(jìn)的腳步，并讓你看看誰才是真正的主宰。毫無疑問，正在讀這些文字的你已經(jīng)碰上了你的“巡警”（或者沒準(zhǔn)哪一天就會(huì)碰到他）；我已經(jīng)和我的巡警打過交道，而且我知道他肯定還會(huì)回來，因?yàn)樗�有我的地址。他是個(gè)卑鄙的家伙，是個(gè)“壞警察”，他和愚蠢、荒淫、自滿、野心、吵鬧的音樂勢(shì)不兩立，和所有十九歲的特征都是死對(duì)頭。
　　但我仍然認(rèn)為那是一個(gè)美好的年齡，也許是一個(gè)人能擁有的最好的歲月。你可以整晚放搖滾樂，但當(dāng)音樂聲漸止，啤酒瓶見底后，你還能思考，勾畫你心中的宏偉藍(lán)圖。而最終，難纏的巡警讓你認(rèn)識(shí)到自己的斤兩；可如果你一開始便胸?zé)o大志，那當(dāng)他處理完你后，你也許除了自己的褲腳之外就什么都不剩了�！坝肿プ∫粋�(gè)！”他高聲叫道，手里拿著記錄本大步流星地走過來。所以，有一點(diǎn)傲氣（甚至是傲氣沖天）并不是件壞事——盡管你的母親肯定教你要謙虛謹(jǐn)慎。我的母親就一直這么教導(dǎo)我。她總說，斯蒂芬，驕者必?cái)　�…結(jié)果，我發(fā)現(xiàn)當(dāng)人到了三十八歲左右時(shí)，無論如何，最終總是會(huì)摔跟頭，或者被人推到水溝里。十九歲時(shí)，人們能在酒吧里故意逼你掏出身份證，叫喊著讓你滾出去，讓你可憐巴巴地回到大街上，但是當(dāng)你坐下畫畫、寫詩或是講故事時(shí)，他們可沒法排擠你。哦，上帝，如果正在讀這些文字的你正值年少，可別讓那些年長者或自以為是的有識(shí)之士告訴你該怎么做。當(dāng)然，你可能從來沒去過巴黎；你也從來沒在潘普洛納奔牛節(jié)上和公牛一起狂奔。不錯(cuò)，你只是個(gè)毛頭小伙，三年前腋下才開始長毛——但這又怎樣？如果你不一開始就準(zhǔn)備拼命長來撐壞你的褲子，難道是想留著等你長大后再怎么設(shè)法填滿褲子嗎？我的態(tài)度一貫是，不管別人怎么說你，年輕時(shí)就要有大動(dòng)作，別怕?lián)纹屏搜澴樱蛔�下，抽根煙�?br />　　2
　　我認(rèn)為小說家可以分成兩種，其中就包括像一九七○年初出茅廬的我那樣的新手。那些天生就更在乎維護(hù)寫作的文學(xué)性或是“嚴(yán)肅性”的作家總會(huì)仔細(xì)地掂量每一個(gè)可能的寫作題材，而且總免不了問這個(gè)問題：寫這一類的故事對(duì)我有什么意義？而那些命運(yùn)與通俗小說緊密相連的作家更傾向于提出另一個(gè)迥異的問題：
　　寫這一類的故事會(huì)對(duì)其他人有什么意義？“嚴(yán)肅”小說家在為自我尋找答案和鑰匙；然而，“通俗”小說家尋找的卻是讀者。這些作家分屬兩種類型，但卻同樣自私。我見識(shí)過太多的作家，因此可以摘下自己的手表為我的斷言做擔(dān)保。
　　總之，我相信即使是在十九歲時(shí)，我就已經(jīng)意識(shí)到佛羅多和他奮力擺脫那個(gè)偉大的指環(huán)的故事屬于第二類。這個(gè)故事基本上能算是以古代斯堪的納維亞的神話為背景的一群本質(zhì)上具有英國特征的朝圣者的冒險(xiǎn)故事。我喜歡探險(xiǎn)這個(gè)主題——事實(shí)上，我深愛這一主題——但我對(duì)托爾金筆下這些壯實(shí)的農(nóng)民式的人物不感興趣（這并不是說我不喜歡他們，相反我確實(shí)喜歡這些人物），對(duì)那種樹木成蔭的斯堪的納維亞場(chǎng)景也沒有興趣。如果我試圖朝這個(gè)方向創(chuàng)作的話，肯定會(huì)把一切都搞砸。
　　所以我一直在等待。一九七○年時(shí)我二十二歲，胡子中出現(xiàn)了第一縷灰白（我猜這可能與我一天抽兩包半香煙有關(guān)），但即便人到了二十二歲，還是有資本再等一等的。二十二歲的時(shí)候，時(shí)間還在自己的手里，盡管那時(shí)難纏的巡警已經(jīng)開始向街坊四處打探了。
　　有一天，在一個(gè)幾乎空無一人的電影院里（如果你真好奇的話，我可以告訴你是在緬因州班哥爾市的百玖電影院里），我看了場(chǎng)瑟吉?dú)W·萊昂內(nèi)執(zhí)導(dǎo)的《獨(dú)行俠勇破地獄門》。在電影尚未過半時(shí)，我就意識(shí)到我想寫部小說，要包含托爾金小說中探險(xiǎn)和奇幻的色彩，但卻要以萊昂內(nèi)創(chuàng)造的氣勢(shì)恢弘得幾乎荒唐的西部為背景。如果你只在電視屏幕上看過這部怪誕的西部片，你不會(huì)明白我的感受——也許這對(duì)你有些得罪，但的確是事實(shí)。經(jīng)過潘那維申一種制作寬銀幕電影的工藝，商標(biāo)名�！�—譯者注。如無特別說明，后文中的注解一律為譯者注。鏡頭的精確投射，寬銀幕上的《獨(dú)行俠勇破地獄門》簡(jiǎn)直就是一部能和《賓虛》相媲美的史詩巨作。克林特·伊斯特伍德看上去足有十八英尺高，雙頰上挺著的每根硬如鋼絲的胡茬都有如小紅杉一般。李·范·克里夫嘴角兩邊的紋路足有峽谷那么深，在底部就變得有些窄�。ㄒ姟段讕熍c玻璃球》）。而望不到邊的沙漠看上去至少延伸到海王星的軌道邊了。片中人物用的槍的槍管直徑都如同荷蘭隧道般大小。
　　除了這種場(chǎng)景設(shè)置之外，我所想要獲得的是這種尺寸所帶來的史詩般的世界末日的感覺。萊昂內(nèi)對(duì)美國地理一竅不通（正如片中的一個(gè)角色所說，芝加哥位于亞利桑那州的鳳凰城邊上），但正由于這一點(diǎn)，影片得以形成這種恢弘的錯(cuò)位感。我的熱情——一種只有年輕人才能迸發(fā)出的激情——驅(qū)使我想寫一部長篇，不僅僅是長篇，而且是歷史上最長的通俗小說。我并未如愿以償，但覺得寫出的故事也足夠體面；《黑暗塔》，從第一卷到第七卷講述的是一個(gè)故事，而前四卷的平裝本就已經(jīng)超過了兩千頁。后三卷的手稿也逾兩千五百頁。我列舉這些數(shù)字并不是為了說明長度和質(zhì)量有任何關(guān)聯(lián)；我只是為了表明我想創(chuàng)作一部史詩，而從某些方面來看，我實(shí)現(xiàn)了早年的愿望。如果你想知道我為何有這么一種目標(biāo)，我也說不出原因。也許這是不斷成長的美國的一部分：建最高的樓，挖最深的洞，寫最長的文章。我的動(dòng)力來自哪里？也許你會(huì)抓著頭皮大喊琢磨不透。在我看來，也許這也是作為一個(gè)美國人的一部分。最終，我們都只能說：那時(shí)這聽上去像個(gè)好主意。
　　3
　　另一個(gè)關(guān)于十九歲的事實(shí)——不知道你還愛不愛看——就是處于這個(gè)年齡時(shí)，許多人都覺得身處困境（如果不是生理上，至少也是精神和感情上）。光陰荏苒，突然有一天你站在鏡子跟前，充滿迷惑。為什么那些皺紋長在我臉上？你百思不得其解，這個(gè)丑陋的啤酒肚是從哪來的？天哪，我才十九歲呢！這幾乎算不上是個(gè)有創(chuàng)意的想法，但這也并不會(huì)減輕你的驚訝程度。
　　歲月讓你的胡須變得灰白，讓你無法再輕松地起跳投籃，然而一直以來你卻始終認(rèn)為——無知的你啊——時(shí)間還掌握在你的手里。也許理智的那個(gè)你十分清醒，只是你的內(nèi)心拒絕接受這一事實(shí)。如果你走運(yùn)的話，那個(gè)因?yàn)槟悴椒ヌ�快，一路上享樂太多而給你開罰單的巡警還會(huì)順手給你一劑嗅鹽嗅鹽，是一種芳香碳酸銨合劑，用作蘇醒劑。。我在二十世紀(jì)末的遭遇差不多就是如此。這一劑嗅鹽就是我在家鄉(xiāng)被一輛普利矛斯捷龍廂式旅行車撞到了路邊的水溝里。
　　在那場(chǎng)車禍三年后，我到密歇根州蒂爾博市的柏德書店參加新書《緣起別克8》的簽售會(huì)。當(dāng)一位男士排到我面前時(shí)，他說他真的非常非常高興我還活著。（我聽了非常感動(dòng)，這比“你怎么還沒死？”這種話要令人振奮得多。）
　　“當(dāng)我聽說你被車撞了時(shí)，我正和一個(gè)好朋友在一起�！彼�說，“當(dāng)時(shí)，我們只能遺憾地?fù)u頭，還一邊說‘這下塔完了，已經(jīng)傾斜了，馬上要塌，啊，天哪，他現(xiàn)在再也寫不完了。’”
　　相仿的念頭也曾出現(xiàn)在我的腦袋里——這讓我很焦急，我已經(jīng)在百萬讀者集體的想像中建造起了這一座“黑暗塔”，只要有人仍有興趣繼續(xù)讀下去，我就有責(zé)任保證它的安全——即使只是為了下五年的讀者；但據(jù)我了解，這也可能是能流傳五百年的故事。奇幻故事，不論優(yōu)劣（即使是現(xiàn)在，可能仍有人在讀《吸血鬼瓦涅爵士》或者《僧侶》），似乎都能在書架上擺放很長時(shí)間。羅蘭保護(hù)塔的方法是消滅那些威脅到梁柱的勢(shì)力，這樣塔才能站得住。我在車禍后意識(shí)到，只有完成槍俠的故事，才能保護(hù)我的塔。
　　在“黑暗塔”系列前四卷的寫作和出版之間長長的間歇中，我收到過幾百封信，說“理好行囊，因?yàn)槲覀兪�分�?nèi)疚”之類的話。一九九八年（那時(shí)我還當(dāng)自己只有十九歲似的，狂熱勁頭十足），我收到一位八十二歲老太太的來信，她“并無意要來打攪你，但是這些天病情加重”。這位老太太告訴我，她也許只有一年的時(shí)間了（“最多十四個(gè)月，癌細(xì)胞已經(jīng)遍布全身”），而她清楚我不可能因?yàn)樗�就能在這段時(shí)間里完成羅蘭的故事，她只是想知道我能否（“求你了”）告訴她結(jié)局會(huì)怎樣。她發(fā)誓“絕不會(huì)告訴另一個(gè)靈魂”，這句話很是讓我揪心（盡管還沒到能讓我繼續(xù)創(chuàng)作的程度）。一年之后——好像就是在車禍后我住院的那段時(shí)間里——我的一位助手，馬莎·德菲力樸，送來一封信，作者是得克薩斯州或是佛羅里達(dá)州的一位臨危病人，他提了完全一樣的要求：想知道故事以怎樣的結(jié)局收?qǐng)�？（他發(fā)誓會(huì)將這一秘密帶到墳?zāi)估锶�，這讓我起了一身雞皮疙瘩。）
　　我會(huì)滿足這兩位的愿望——幫他們總結(jié)一下羅蘭將來的冒險(xiǎn)歷程——如果我能做到的話，但是，唉，我也不能。那時(shí)，我自己并不知道槍俠和他的伙伴們會(huì)怎么樣。要想知道，我必須開始寫作。我曾經(jīng)有過一個(gè)大綱，但一路寫下來，大綱也丟了。（反正，它可能本來也是一文不值。）剩下的就只是幾張便條（當(dāng)我寫這篇文章時(shí)，還有一張“闃茨，棲茨，葜茨，某某—某某—籃子”這是在“黑暗塔”中出現(xiàn)過多次的一段童謠。貼在我桌上）。最終，在二一年七月，我又開始寫作了。那時(shí)我已經(jīng)接受了自己不再是十九歲的事實(shí)，知道我也免不了肉體之軀必定要經(jīng)受的病災(zāi)。我清楚自己會(huì)活到六十歲，也許還能到七十。我想在壞巡警最后一次找我麻煩之前完成我的故事。而我也并不急于奢望自己的故事能和《坎特伯雷故事集》或是《艾德溫·德魯?shù)轮�謎》歸檔在一起。
　　我忠實(shí)的讀者，不論你看到這些話時(shí)是在翻開第一卷還是正準(zhǔn)備開始第五卷的征程，我寫作的結(jié)果——孰優(yōu)孰劣——就擺在你的面前。不管你是愛它還是恨它，羅蘭的故事已經(jīng)結(jié)束了。我希望你能喜歡。
　　對(duì)于我自己，我也擁有過了意氣風(fēng)發(fā)的歲月。
　　斯蒂芬·金
　　二○○三年一月二十五日
　　后記
　　羅蘭戰(zhàn)勝他的老師柯特，接著前往薊犁的一個(gè)不大太平的小城，在那里施展拳腳的那段故事，是在一九七○年春天寫的。羅蘭的父親第二天早晨出現(xiàn)的情節(jié)則寫于一九九六年夏天。雖然在故事的世界里，這兩件事之間只隔了十六個(gè)小時(shí)，但在現(xiàn)實(shí)生活中，講故事的人在這期間已經(jīng)度過了他生命的二十六個(gè)春秋了。但是，那一刻終于還是來臨了，我發(fā)現(xiàn)自己正隔著一張妓女的床，面對(duì)著另一個(gè)自己———床的一邊是一個(gè)留著一頭黑長發(fā)、長著絡(luò)腮胡的游手好閑的男生，另一邊是一個(gè)成功的通俗小說家（在那些贊賞我的評(píng)論家的圈子里，我被冠以一個(gè)親切的稱號(hào)——“美國劣等作家”）。
　　我提這個(gè)只是因?yàn)樗鼜谋举|(zhì)上概括了我所體驗(yàn)到的，“黑暗塔全系列”創(chuàng)作過程中的怪異之處。我寫了大量的小說和短篇故事，足以填滿一個(gè)像太陽系一樣龐大的想象空間，但羅蘭的故事是這個(gè)星系里的木星———它的風(fēng)頭能夠蓋過所有其他行星（至少從我個(gè)人的角度來看是這樣的），那個(gè)地方有奇異的氣候、驚艷的風(fēng)景，以及狂野的引力作用，這使得其他行星都變得異常渺小，我說了嗎？事實(shí)上，我覺得還不僅于此，我漸漸明白，羅蘭的世界囊括了我所創(chuàng)作的其他所有世界；中世界里有蘭德爾·弗萊格，有拉爾夫·羅伯茨，有來自《龍之眼》的流浪兒，甚至還有卡拉漢神父——《薩勒姆之地》中，那個(gè)駕著灰狗汽車離開新英格蘭、最終在中世界中一個(gè)叫做雷劈的可怕小鎮(zhèn)邊境落腳的混球牧師。似乎他們都是在這兒結(jié)束行程的，為什么不呢？中世界先于所有這些人物而存在，它在羅蘭那雙藍(lán)眼睛的注視下，
　　沉浸在美夢(mèng)之中。
　　這本書的問世拖了太長時(shí)間———許多喜愛羅蘭歷險(xiǎn)故事的讀者都已經(jīng)等得不耐煩了———對(duì)此我表示歉意。這本小說拖延的原因，可以用和布萊因比賽時(shí)蘇珊娜說出第一個(gè)謎語時(shí)的想法來概括：萬事開頭難。
　　我知道，寫《巫師和玻璃球》的故事就意味著我們要回到羅蘭的青年時(shí)代，回到他的初戀故事上去，這個(gè)故事把我嚇得不輕。寫懸疑故事相對(duì)容易一些，至少對(duì)于我來說是這樣的，而描寫愛情則是一件艱辛的事。因此，我一拖再拖，這本書一直沒有寫。
　　后來我終于開篇了。當(dāng)時(shí)我剛完成《閃靈》的電視連續(xù)劇劇本，正開著越野車橫穿美國，從科羅拉多趕往緬因；在旅途上的汽車旅館里，我用我的蘋果筆記本電腦進(jìn)行寫作。當(dāng)我穿越西內(nèi)布拉斯加數(shù)英里的荒地（后來我從科羅拉多回來的時(shí)候，也碰巧經(jīng)過這里，也正是在那時(shí)，我獲得了寫“玉米田的孩子”那一段故事的靈感），向北邊行進(jìn)時(shí)，我突然想到，如果我不盡快
　　開始這部小說的話，我永遠(yuǎn)都不會(huì)再寫這本書了。但我已經(jīng)不知道什么浪漫愛情的真諦了，我這樣告訴自己。我了解婚姻，以及成熟的愛情，但是四十八歲的我早已忘卻了十七歲時(shí)的火熱與激情。
　　我會(huì)幫你完成那個(gè)部分的，這時(shí)一個(gè)聲音回答道。當(dāng)時(shí)我站在內(nèi)布拉斯加州的塞特福特陶器店外，并不知道那是誰的聲音；但現(xiàn)在我知道了，因?yàn)槲铱辞辶思伺�的床鋪�?duì)面那個(gè)少年的眼神，那個(gè)少年清晰地顯現(xiàn)在我的想象中。羅蘭對(duì)蘇珊·德爾伽朵的愛（以及她對(duì)他的愛）是由開始這個(gè)故事的那位少年講述給我聽的。如果他們的愛真像我所寫的那樣，那么這一切都是他的功勞；倘若我描述錯(cuò)了，那也只能怪我沒能準(zhǔn)確地轉(zhuǎn)述出他的意思。
　　我還要感謝我的朋友切克·維里爾，也就是這本書的編輯，他陪伴我走過了創(chuàng)作過程的每一步，還給予了我非常寶貴的鼓勵(lì)和幫助，同樣寶貴的還有來自伊萊恩·科斯特的鼓勵(lì)，她為我出版了這一牛仔傳奇的全套平裝本。
　　我要對(duì)我的妻子表示最深的謝意，她盡最大的努力在我瘋狂的創(chuàng)作過程中支持我，她自己甚至都不知道，她對(duì)我的支持是多么重要。有一次，我靈感枯竭，感到苦悶不已，這時(shí)她送給了我一個(gè)有趣的小橡皮玩偶，把我逗樂了。那個(gè)橡皮玩偶是飛鼠洛基，它帶著藍(lán)色飛行帽，勇敢地張著雙臂。我把這個(gè)玩偶放在我那不斷延長的稿子上，于是稿子就一直往下延伸……再延伸……我希望，它身上寄存的愛能夠灌溉滋潤我的作品�？磥硭鼪]有辜負(fù)我，至少在一定程度上是這樣，畢竟，書已經(jīng)寫出來了。雖然我不知道這本書寫得是好是壞———寫到四百頁左右的時(shí)候，我?guī)缀鯇?duì)它喪失了所有的感覺———但是它畢竟完成了，單單是這一點(diǎn)就似乎是一個(gè)奇跡。此外，我還開始相信，我活著的意義，就是要完成這整套故事的寫作（只能祈求好運(yùn)了）。
　　我想，接下來還有三個(gè)故事要講，其中兩個(gè)故事的場(chǎng)景主要設(shè)在中世界，另一個(gè)則幾乎完全在我們的世界中展開———正是這個(gè)故事，會(huì)講到第二大街和第五十六街拐角處的那塊空地，以及長在那里的玫瑰花。我得告訴你，那朵玫瑰正處于可怕的危險(xiǎn)境地。
　　最后，羅蘭的卡泰特將步入夜色中的雷劈鎮(zhèn)……并且揭露出隱藏在其后的種種。并非所有人都能活著抵達(dá)黑暗塔，但我相信，那些最終找到它的人將永遠(yuǎn)留存在時(shí)空中。
　　斯蒂芬·金
　　一九九六年十月二十七日于緬因州洛威爾市