本輯《讀庫》一共包含九篇文章，《一個法國攝影師在中國》，《彩色的昨天》，《六環(huán)比五環(huán)多一環(huán)》，《明星與素琴（上）》，《浮生》，《暴雨將至》，《與霍洛維茲同臺》，《行星》和《〈羅蘭之歌〉與〈楊家將〉》。
　　《一個法國攝影師在中國》是那日松為《昨天的中國》一書寫的序，介紹“一位真正的人文地理攝影師”——法國攝影師閻雷（Yann Layma）。三十年來，閻雷幾乎走遍中國，用相機記錄了從二十世紀八十年代到現(xiàn)在中國的巨大變化。《彩色的昨天》展示了他在1985-1998年拍攝的三十多幅作品，楊浪為作品做了新的解讀。
　　北京的五環(huán)像是一條無形的線，劃開這個城市中的兩個世界。2014年9月至2015年7月，二樓出版機構(gòu)發(fā)起的“六環(huán)比五環(huán)多一環(huán)”藝術調(diào)查項目，將調(diào)查對象鎖定在位于五環(huán)和六環(huán)之間的村莊，四十名參與者分別駐扎在四十個村莊里，觀察農(nóng)村的廁所、分幫派的野狗與大街上的小販，*終積累了幾百萬字的文獻資料。之后策展人崔燦燦策劃了一個為期一個月的展覽，將調(diào)查結(jié)果做了視覺呈現(xiàn)；這篇《六環(huán)比五環(huán)多一環(huán)》是該田野調(diào)查項目的擇要文字版。
　　《明星與素琴（上）》是兩位年輕人在1949年新中國成立前后的通信。賀明星成長于黑龍江明水縣，他的父親曾從事地下抗日工作并犧牲，他的家族在土改中被清算，而他本人積極要求入黨，并在新中國成立后成為規(guī)模龐大的“南下干部”中的一名，趕赴江西省星子縣接收工作，從此定居江西。誓與賀明星“遠到臨終”的王素琴在和明星通信一年多以后，也作為南下干部家屬來到了江西。特殊時期這些私人信件成為揭發(fā)材料，幸由筆者偶然發(fā)現(xiàn)并整理，成為記錄那個時代的珍貴資料。
　　任曉雯的“浮生”系列，白描了多個大時代中的小人物。素材來自當面采訪和翻閱口述材料。作者用非虛構(gòu)的手法，趨近人性的真實。
　　從1980年《吃豆人》（Pac-Man）**次在關卡之間加入過場影片開始，游戲便走上了電影化的道路。對現(xiàn)實世界的真實還原、劇情的引入使游戲內(nèi)容大為豐富，但游戲體驗更加真實的同時，也限制了游戲的可玩性和玩家自由度的發(fā)揮。洪韻在《暴雨將至》里記錄了三十多年來游戲在向電影學習的過程中經(jīng)歷的苦與甘，梳理了電子游戲中過場影片的發(fā)展史。
　　《與霍洛維茲同臺》摘譯自美籍俄裔小提琴家米爾斯坦的自傳，記述了與鋼琴家霍洛維茲作為嶄露頭角的古典音樂新銳，在蘇聯(lián)巡演的所見所聞。
　　曾在《讀庫1501》和《讀庫1503》發(fā)表《望星空》、《十二星座》的作者王巍，本次將視線聚焦到太陽系的《行星》之上。從與行星命名相關的神話傳說，到星象占卜理論，再到現(xiàn)代科學中的行星特性，可以說，人們對天體運行奧秘的求索，貫穿了現(xiàn)代天文學建立的始終。
　　《羅蘭之歌》是歐洲中世紀“紀功歌”的代表作，《楊家將》為中國北宋時期的英雄傳奇作品，兩者講的都是奸佞賣國，忠良遇難，*后沉冤得雪的故事，時間接近，情節(jié)相似，劉勃對這兩部作品進行了分析和對比。