由于戲劇家、導演、音樂家、演員與美術家的合作，使繪畫與歌劇、音樂與芭蕾舞劇完美地結合在一起，使舞臺設計、服務設計更條例劇情的需要，走上了一條獨特的設計道路，出現(xiàn)了一種在俄羅斯從未出現(xiàn)過的具有濃厚的裝飾效果、民族特色和高品位的綜合藝術。
俄羅斯19世紀末20世紀初的舞臺服裝，所有的舞臺設計、服裝設計都是由職業(yè)畫家完成的，而且還是一個有組織的群體，這在舞臺服裝的歷史中還不多見，本書對其進行了深入的探尋，發(fā)現(xiàn)了更多精彩的舞臺服裝設計，這個群體具有特殊性，以及極其廣泛的代表性，本書把這些優(yōu)秀的作品介紹給大家，從而共同分享這個美的世界。
由于戲劇家、導演、音樂家、演員與美術家的合作，使繪畫與歌劇、音樂與芭蕾舞劇完美地結合在一起，使舞臺設計、服務設計更條例劇情的需要，走上了一條獨特的設計道路，出現(xiàn)了一種在俄羅斯從未出現(xiàn)過的具有濃厚的裝飾效果、民族特色和高品位的綜合藝術。
俄羅斯19世紀末20世紀初的舞臺服裝，所有的舞臺設計、服裝設計都是由職業(yè)畫家完成的，而且還是一個有組織的群體，這在舞臺服裝的歷史中還不多見，本書對其進行了深入的探尋，發(fā)現(xiàn)了更多精彩的舞臺服裝設計，這個群體具有特殊性，以及極其廣泛的代表性，本書把這些優(yōu)秀的作品介紹給大家，從而共同分享這個美的世界。
火鳥
芭蕾舞劇《火鳥》由斯特拉文斯基作曲，1910年6月25日于巴黎上演。劇情取自俄羅斯的民間故事：講述了英俊的王子伊凡在叢林中捕捉到了神奇的火鳥，火鳥用一根羽毛換回了自由。王子為解救被魔王卡茨囚禁在城堡中的公主，與魔王進行了一番搏斗，但不幸被魔王捉住。關鍵時刻，王子用火鳥的羽毛召喚來了火鳥，火鳥幫助王子歷經(jīng)磨難最終消滅了魔王，拯救了公主，最后王子與公主一同走向了婚禮的殿堂。
巴克斯特和別努阿分別為《火鳥》擔任了舞臺設計和服裝設計，而巴克斯特的藝術見解則在芭蕾舞劇的美術設計方面產(chǎn)生了極大的影響�！痘瘌B》的服裝設計主要是以俄羅斯民族服裝作為參考，還加入了一些古代波斯藝術的元素。俄羅斯未婚姑娘～般留長散發(fā)或扎成辮子，頭發(fā)以繡花彩帶裝飾。男子不論貧富，自11世紀起都需戴帽子，農(nóng)民常戴圓形尖頂帽，以粗呢或氈制做，加毛邊；富人的帽子以細呢或絨制做；貴族的帽子則用天鵝絨或錦緞制做，有金、銀、寶石飾物，并加皮毛帽箍。古代俄羅斯人的裝束中少不了手套及錢袋，錢袋束于腰帶上。
《火鳥》中還大量運用了俄羅斯民間圖案作為裝飾。服裝以明亮鮮艷的色彩作為
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