前言

   動(dòng)畫(huà)電影《終極大冒險(xiǎn)》的制作歷盡了3年的時(shí)間，在這3年的創(chuàng)作時(shí)間里，劇組經(jīng)歷了各種各樣的困難，同時(shí)也頂住各種各樣的壓力。但是，無(wú)論在過(guò)程中發(fā)生什么事，都沒(méi)能影響創(chuàng)作者們創(chuàng)作一部?jī)?yōu)秀的中國(guó)“合家歡”時(shí)尚都市爆笑動(dòng)畫(huà)電影的決心，希望通過(guò)影片讓廣大的青少年在得到快樂(lè)的同時(shí)，也明白“人生，就是一場(chǎng)充滿正能量的冒險(xiǎn)”。    讓我們來(lái)回顧這3年的創(chuàng)作中的方方面面。    創(chuàng)意來(lái)源：我們要拍一部反映現(xiàn)代都市白領(lǐng)的職場(chǎng)生涯的動(dòng)畫(huà)電影。“一個(gè)人在生命的任何一個(gè)階段，都會(huì)遇到各種各樣的困難、機(jī)遇或問(wèn)題，你如何去面對(duì)？如何去擔(dān)當(dāng)？如何去改變？是默認(rèn)或是改變？”或許片中的主人公糯米和蘇打可能就是你的一面鏡子。本項(xiàng)目創(chuàng)意靈感來(lái)自熱播電影《杜拉拉升職記》。我們創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)從2010年9月就開(kāi)始策劃這部都市題材的動(dòng)畫(huà)電影，以彌補(bǔ)中國(guó)此類(lèi)型動(dòng)畫(huà)的空缺。    合理控制周期：本片片長(zhǎng)85分鐘，對(duì)資金和質(zhì)量要求做了科學(xué)合理的統(tǒng)籌計(jì)劃。按前期、中期和后期三個(gè)階段劃分。行業(yè)有句話：前期要“慢”，中期要“快”，后期要“細(xì)”。僅前期創(chuàng)意劇組就進(jìn)行了一年之久的各種準(zhǔn)備工作（2011年6月～2012年5月，策劃、劇本、美術(shù)設(shè)計(jì)、分鏡頭臺(tái)本等），就是希望在有限的資金下，把影片的核心環(huán)節(jié)做到盡快能吸引人；影片中期制作進(jìn)行了8個(gè)月（2012年6月～2013年1月，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)、背景繪制、動(dòng)畫(huà)制作、三維制作等）；影片后期創(chuàng)作進(jìn)行了6個(gè)月（2012年10月～2013年3月，特效制作、剪輯、音樂(lè)、對(duì)白、混音、標(biāo)注拷貝等）；影片宣發(fā)包裝進(jìn)行了9個(gè)月（2012年11月～2013年8月，人員促銷(xiāo)、媒體廣告、發(fā)布信息、公共展示、宣傳活動(dòng)）。    劇本創(chuàng)作過(guò)程：整個(gè)劇本的創(chuàng)作過(guò)程是一個(gè)漫長(zhǎng)和艱難的摸索過(guò)程。走了一些彎路，遇到不少困難，但最后，它們都成了最寶貴的經(jīng)驗(yàn)。    分鏡頭注重流暢和節(jié)奏：分鏡頭臺(tái)本是一部影片最重要的部分。分鏡頭臺(tái)本首要解決的問(wèn)題是怎樣把劇本的文字?jǐn)⑹鲛D(zhuǎn)變成畫(huà)面，也就是說(shuō)分鏡頭首要的是能夠流暢地講故事。最開(kāi)始的時(shí)候和編劇、導(dǎo)演溝通是很重要的。其次畫(huà)正式分鏡前的小草圖也很重要，能大致安排好各個(gè)小局部的鏡頭數(shù)與節(jié)奏，對(duì)段落整體的分鏡頭有個(gè)大局觀。    原畫(huà)設(shè)計(jì)：原畫(huà)師賦予動(dòng)畫(huà)片靈魂，讓他們各自演好自己的角色。原畫(huà)師就是演員，就是要把劇本中的文字和分鏡中的畫(huà)面變成生動(dòng)的表演，使得角色鮮活起來(lái)。    角色造型新穎：無(wú)論是造型、場(chǎng)景還是顏色，我們都在努力打造一個(gè)時(shí)尚都市和神秘島動(dòng)物擬人化的影片。如何讓角色在仿佛真實(shí)存在的世界里鮮活起來(lái)，那真得狠下一番功夫。我們?yōu)槊總�(gè)角色按照性格特征做了大量的動(dòng)作及表情設(shè)計(jì)，更加強(qiáng)調(diào)角色的典型化動(dòng)作的肢體表演性，通過(guò)動(dòng)作的表演來(lái)強(qiáng)化角色的性格。在動(dòng)作節(jié)奏設(shè)計(jì)方面也努力把每一個(gè)角色的動(dòng)作快、慢節(jié)奏變化表現(xiàn)得更加鮮明。鏡頭動(dòng)起來(lái)，里面的角色也要?jiǎng)悠饋?lái)，在分鏡頭方面時(shí)刻注意這個(gè)問(wèn)題。    場(chǎng)景注意設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)：最能體現(xiàn)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的是擁擠的都市和田園風(fēng)光般的小島。在影片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)上，擁擠、水泥加玻璃的時(shí)尚都市建筑風(fēng)格和美麗、神秘、田園風(fēng)光的海島建筑風(fēng)格要形成強(qiáng)烈的對(duì)比。本片中時(shí)尚的大都市高樓如林，人流、車(chē)流川流不息，時(shí)尚的國(guó)際化快餐館，寬闊的街道，還植入了大量的世界知名的品牌標(biāo)志：可口可樂(lè)、PHILIPS、P&G……非常接地氣，觀眾仿佛身臨其境，與自己的生活緊密相連；神秘的度假小島門(mén)索島上的建筑、道具、環(huán)境和風(fēng)光又讓人產(chǎn)生非去不可的念想。    道具豐富：道具在動(dòng)畫(huà)片中是不可忽視的一部分。動(dòng)畫(huà)不像實(shí)拍電影，可以從現(xiàn)實(shí)中取材，動(dòng)畫(huà)中的每一個(gè)道具，都是按照劇情需要專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)的，在給觀眾帶來(lái)真實(shí)感的同時(shí)，還要扮演好它在鏡頭里的角色。動(dòng)畫(huà)在前期任何一個(gè)細(xì)節(jié)的缺失，都會(huì)影響接下來(lái)一系列進(jìn)程的制作效率，道具設(shè)計(jì)也是在不斷地摸索中越做越精細(xì)，越來(lái)越適應(yīng)影片的要求。片中近150種道具各式各樣，制作中特別要注意道具的管理分配流程。要讓眾多場(chǎng)次不同、風(fēng)格不同、功能不同的道具在制作流程中不出差錯(cuò)，制定好每一個(gè)環(huán)節(jié)的條件和邏輯性是非常必要的，盡可能的嚴(yán)謹(jǐn)能為之后的步驟省去許多麻煩。    三維制作：本片場(chǎng)景效果是二維轉(zhuǎn)三維。在設(shè)計(jì)之初就考慮到立體技術(shù)的應(yīng)用。場(chǎng)景用Maya三維技術(shù)制作，全景在后期轉(zhuǎn)換，將Z軸重點(diǎn)放在景深的變化上，在電影語(yǔ)言方面重點(diǎn)放在蒙太奇和運(yùn)動(dòng)鏡頭，通過(guò)用光影表現(xiàn)環(huán)境，在角色性格上賦予更多的內(nèi)涵，讓人物的表演更個(gè)性化，用平面圖形軟件Photoshop進(jìn)行分層處理，導(dǎo)入到后期特效合成軟件After Effects做立體效果……這樣的三維影片不輸給任何“偽3D”影片，并可為影片的制作節(jié)省大量的經(jīng)費(fèi)。    聲音編輯：動(dòng)畫(huà)片的聲音方面對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是絕不能忽視的部分，要把它放到和畫(huà)面同樣等級(jí)的比重上去。因?yàn)槁曇舡h(huán)節(jié)是整部影片中最后的環(huán)節(jié)，所以在之前創(chuàng)作時(shí)會(huì)由于各種原因拖延時(shí)間以致擠壓了聲音環(huán)節(jié)的創(chuàng)作時(shí)間，這對(duì)于影片來(lái)說(shuō)不是好事情。因此在影片制作周期中，聲音方面的創(chuàng)作要給予足夠的時(shí)間，才能有好的品質(zhì)甚至是意想不到的效果出現(xiàn)。本影片是一部時(shí)尚都市與世外桃源的海島結(jié)合的亦真亦幻題材的動(dòng)畫(huà)電影，融入了東方風(fēng)格和古代傳說(shuō)的氣氛，配上音效、對(duì)白、音響效果等聲音之后，貼近現(xiàn)實(shí)又不失夸張與浪漫，形成聲畫(huà)合一的藝術(shù)形象，最終構(gòu)成全片的節(jié)奏。    專(zhuān)業(yè)配音：影片里景色優(yōu)美、色彩絢麗，有華麗的工作環(huán)境、繁華的都市場(chǎng)景、浪漫優(yōu)美的度假小島，是一部既現(xiàn)實(shí)浪漫，又帶有冒險(xiǎn)情節(jié)的時(shí)尚原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)電影，這也對(duì)配音演員的想象力提出了挑戰(zhàn)。針對(duì)同一部影片，不同的導(dǎo)演、不同的聲音設(shè)計(jì)、不同的語(yǔ)言的基調(diào)的掌握，最后呈現(xiàn)出的作品會(huì)是截然不同的，需要我們絞盡腦汁去創(chuàng)造。本片最后在配音上仍然以“貼近現(xiàn)實(shí)”又不失“夸張與浪漫”作為本片的語(yǔ)言基調(diào)。本片的配音陣容強(qiáng)，配音導(dǎo)演是廖菁，一大批影視明星演員的出色演技和絕佳的配音更讓本片光鮮奪目。著名的節(jié)目主持人謝娜配音自由攝影師蘇打，韓童生配音反派企業(yè)老板庫(kù)巴，李揚(yáng)配音猴子爺爺，王勁松配音青蛙行長(zhǎng)，路知行配音糯米，劉婧配音檸檬。后期合成：后期是我們制作動(dòng)畫(huà)電影畫(huà)面效果的最后一步，同時(shí)也是最終提升畫(huà)面質(zhì)量的關(guān)鍵。后期的部分主要是對(duì)氣氛效果的整體環(huán)境進(jìn)行塑造。首先最重要的是色彩與氣氛風(fēng)格的統(tǒng)一。每場(chǎng)的色彩氣氛不僅要反映角色的心理特點(diǎn)，彼此還要相互融合，成為一個(gè)整體的基調(diào)。另外，重要效果場(chǎng)次，例如夜景、黎明景、日景、黃昏景以及自然天氣景等的氣氛要做足，同時(shí)在制作時(shí)又不能單純?yōu)榱俗鲂Ч�而做效果，把各種效果做得過(guò)于凸顯和生愣。本片用三維動(dòng)畫(huà)軟件Maya造型，平面圖像處理軟件Photoshop處理圖層，將Photoshop處理的結(jié)果導(dǎo)入After Effects做后期特效，既縮減了制作周期和經(jīng)費(fèi)，同時(shí)又獲得了很好的藝術(shù)效果。   《終極大冒險(xiǎn)》從策劃到制作完成我們花了3年時(shí)間。我們的團(tuán)隊(duì)之所以能走到今天，主要是我們的團(tuán)隊(duì)一直遵循著集體主義的原則。在這既漫長(zhǎng)又短暫的三年當(dāng)中我們團(tuán)隊(duì)成員貢獻(xiàn)了所有力量。雖然本影片存在各種各樣的問(wèn)題和缺點(diǎn)，但是這部動(dòng)畫(huà)片突出了我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)鮮明的個(gè)性，是《終極大冒險(xiǎn)》全體創(chuàng)作人員的集體智慧和熱情的結(jié)晶。同時(shí)也希望通過(guò)《終極大冒險(xiǎn)》傳遞我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)做一部?jī)?yōu)秀動(dòng)畫(huà)電影、為中國(guó)的觀眾做一部屬于他們自己的動(dòng)畫(huà)電影的決心。   感謝：今天，我們發(fā)自?xún)?nèi)心地感謝本片導(dǎo)演孫立軍老師再次為我們提供了如此珍貴的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片創(chuàng)作機(jī)會(huì)，感謝他在我們這3年多的動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中的諄諄教誨，他永遠(yuǎn)是我們做人做事的榜樣；我們同樣感謝為本片提供幫助和支持的所有其他老師，“待到中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)在世界吐芳華時(shí)，我們?cè)趨仓行?rdquo;！   此外，我們真誠(chéng)地感謝湖南吉首大學(xué)美術(shù)學(xué)院王卓敏副教授在本書(shū)的前期籌備和后期制作過(guò)程中所做的大量工作和辛勤勞動(dòng)；感謝北京聯(lián)合出版公司動(dòng)漫游戲圖書(shū)出版中心的美術(shù)編輯、文字編輯和技術(shù)整體包裝人員，是你們一貫的高度責(zé)任感和精益求精的忘我工作，讓本作品如此完美地呈現(xiàn)給廣大的讀者；最后要特別感謝廣大的讀者，謝謝你購(gòu)買(mǎi)本書(shū)，你們不斷的新需求和建議，必將激勵(lì)我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)不斷地開(kāi)發(fā)出更多更好的中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)電影！     當(dāng)更多的原創(chuàng)夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)之時(shí)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的“戲”就耀眼了。......
第7章 分鏡頭臺(tái)本一 、分鏡頭創(chuàng)作談   分鏡頭臺(tái)本是構(gòu)成一部影片最重要的部分。怎樣把劇本的文字?jǐn)⑹鲛D(zhuǎn)變成畫(huà)面，是分鏡頭臺(tái)本要解決的首要問(wèn)題。劇本與分鏡頭所體現(xiàn)出的特點(diǎn)完全不同，劇本是用文字講故事，分鏡頭則是用畫(huà)面講故事，其表現(xiàn)方式是視聽(tīng)語(yǔ)言。同樣一個(gè)故事有多種講法，就好比不同的人講同一個(gè)笑話效果會(huì)不同，有的人講會(huì)讓人捧腹大笑，有的人講會(huì)讓人感到無(wú)聊和乏味。要想達(dá)到好的效果先要滿足兩個(gè)條件，一是通過(guò)鏡頭語(yǔ)言把故事順理、講明白；二是鏡頭間的組接要有張力，配合故事內(nèi)容能給觀眾帶來(lái)心理效果，也就是蒙太奇，讓影片更加好看、有趣。   由于這是一部反映繁華都市職場(chǎng)男女的工作、生活、愛(ài)情等的幽默搞笑的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)片，片長(zhǎng)近90分鐘。要在有限的時(shí)間內(nèi)完成分鏡，并且要保證繪制出有電影品質(zhì)的鏡頭畫(huà)面，因此分鏡頭的工作無(wú)論是質(zhì)還是量對(duì)制作組而言都是“壓力山大”！首先創(chuàng)作組把在分鏡創(chuàng)作上遇到的急需解決的難題逐一列出，其次對(duì)分鏡頭的效率、時(shí)間節(jié)奏和流暢度制定出解決方案，并重新做出調(diào)整和規(guī)劃方案，經(jīng)過(guò)與編劇和主創(chuàng)人員長(zhǎng)期沒(méi)日沒(méi)夜的加班、討論、爭(zhēng)辯推翻和不停的修改，才得以完成本任務(wù)。《終極大冒險(xiǎn)》的故事前半部分故事梗概由48個(gè)分鏡圖解完成：1．故事由一次會(huì)議展開(kāi)（第03場(chǎng)分鏡05）2．糯米飚車(chē)登場(chǎng)（第04場(chǎng)分鏡03）3．蘇打追貓登場(chǎng)（第09場(chǎng)分鏡28）4．蘇打和糯米的相遇，矛盾產(chǎn)生（第10場(chǎng)分鏡28～28A）5．蘇打和糯米在上班的地方又相見(jiàn)（第12場(chǎng)分鏡19～20）6．蘇打向上司申請(qǐng)登島（第17場(chǎng)分鏡09～10）7．反派出場(chǎng)（第19場(chǎng)分鏡02）8．糯米與反派的關(guān)系（第19場(chǎng)分鏡16A）9．糯米被迫到島上推銷(xiāo)防盜門(mén)，身心很受傷（第22場(chǎng)分鏡04）10．在船上糯米與蘇打再次相遇（第28場(chǎng)分鏡08）11．爭(zhēng)執(zhí)中，兩人雙雙墮海（第28場(chǎng)分鏡14B～14C）12．危急中，蘇打救了糯米，兩人來(lái)到了門(mén)索島（第29場(chǎng)分鏡05、31場(chǎng)分鏡01～01A）
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