緒論
第1章 奧斯特創(chuàng)作的歷史與理論語境
1．1 奧斯特其人其作
1．2 零度寫作、介人寫作與新現實主義寫作的理論話語
第2章 奧斯特的零度寫作
2．1 零度寫作：文學是語言的烏托邦
2．1．1 零度寫作的概念源起與內涵
2．1．2 零度寫作的后現代特征與理論基礎
2．2 奧斯特小說中的語言游戲與主體消亡
2．2．1 《玻璃城》中的語言與不確定的主體
2．2．2 《幽靈》中的自我與他者
2．2．3 《密室中的旅行》中的語言實驗
2．3 奧斯特小說中零度寫作的藝術特征
2．3．1 對傳統(tǒng)偵探小說的滑稽模仿
2．3．2 偶然性的敘事策略
2．3．3 互文性的文本策略
第3章 奧斯特的介入寫作
3．1 介入寫作：文學是一種政治吁請
3．1．1 介入寫作的概念源起與內涵
3．1．2 介入寫作的現實主義特征與理論基礎
3．2 奧斯特小說中的政治與意識形態(tài)
3．2．1 《偶然的音樂》中的意識形態(tài)
3．2．2 《利維坦》中的自由幻象
3．2．3 《布魯克林的荒唐事》中的倫理共同體
3．3 奧斯特小說中介人寫作的藝術特征
3．3．1 因果直線型的敘事策略
3．3．2 有機整體的結構形式
第4章 奧斯特零度與介入之間的寫作
4．1 零度寫作與介入寫作之間：新現實主義
4．1．1 后現代之后的轉向
4．1．2 新現實主義的藝術主張
4．2 奧斯特小說中敘事實驗的現實指向
4．2．1 《末世之城》：真實與虛構并置中的現實
4．2．2 《神諭之夜》：元小說策略中的現實與歷史
4．2．3 《黑暗中的人》：敘事游戲中的反戰(zhàn)吶喊
4．3 奧斯特小說中新現實主義寫作的藝術特征
4．3．1 復雜多變的敘事方式
4．3．2 零散化的結構樣式
結語
參考文獻
后記