《晶瑩透亮的玉 李玉茹舞臺(tái)上下家庭內(nèi)外》：
　　《審椅子》參加了全國(guó)現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì) 1964年去北京參加全國(guó)現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)。盡管這次已經(jīng)見(jiàn)不到程師或者梅師了，也就不能像過(guò)去那樣學(xué)點(diǎn)什么了，李玉茹還是以為自己會(huì)很開(kāi)心，不僅可以看到很多戲，跟老同學(xué)見(jiàn)面，也能去探望已經(jīng)搬回北京居住的娘。結(jié)果，完全不是這么回事。
　　從戲來(lái)說(shuō)，好的雖然有一些，但是距離李玉茹的理想——*大程度地使用京劇傳統(tǒng)程式——卻不多，題材大多很相似，上海出了個(gè)話劇《杜鵑山》，結(jié)果寧夏、北京就都把它改成了京劇。李玉茹特地到后臺(tái)去看戲里扮演配角鄭老萬(wàn)的馬連良，多不容易啊，一個(gè)以“帥”和書(shū)卷氣出名的馬派創(chuàng)始人勤勤懇懇地扮演了一個(gè)扎著褲腿的老農(nóng)民，讓她打心底里感動(dòng)，同時(shí)又覺(jué)得，既然干爹愿意參加現(xiàn)代戲，為什么不讓他多發(fā)揮發(fā)揮，而來(lái)這么一個(gè)“掃邊”的活兒呢！這次活動(dòng)叫作觀摩大會(huì)，不就是讓搞專業(yè)的人一起看看人家怎么做的，商量商量自己怎么辦嗎，可是大家在一起，并不大肯（也許用“不敢”這個(gè)詞更加確切）推心置腹地談這些關(guān)鍵問(wèn)題。
　　盡管戲曲界的人并不特別具有政治敏感，1963年初開(kāi)始的“大寫十三年”、“階級(jí)斗爭(zhēng)要天天講、月月講、年年講”以及剛剛公開(kāi)批判過(guò)的電影《早春二月》和《北國(guó)風(fēng)光》等還是讓他們明白形勢(shì)比過(guò)去又緊了。通過(guò)小道消息，大家也聽(tīng)說(shuō)了毛澤東主席在1963年年底給中宣部批示的只言片語(yǔ)，對(duì)于別的都不大上心，但是聽(tīng)到“很多部門至今還是‘死人’統(tǒng)治著”那句話，每個(gè)人心里都怦怦跳：京劇的傳統(tǒng)戲還不都是死人嘛！ 所有這些都沒(méi)有比江青的“談京劇革命”更讓人緊張。她說(shuō)，我們?nèi)珖?guó)工農(nóng)兵有六億幾千萬(wàn)，另外一小撮人是地、富、反、壞、右和資產(chǎn)階級(jí)分子。是為這一小撮人服務(wù)，還是為六億幾千萬(wàn)人服務(wù)呢？這問(wèn)題不僅是共產(chǎn)黨員要考慮，而且凡有愛(ài)國(guó)主義思想的文藝工作者都要考慮。吃著農(nóng)民種的糧食，穿著工人織造的衣服，住著工人蓋的房子，人民解放軍為我們警衛(wèi)著國(guó)防前線，但是卻不去表現(xiàn)他們，試問(wèn)，“藝術(shù)家站在什么階級(jí)立場(chǎng)，你們常說(shuō)的藝術(shù)家的‘良心’何在？” 江青顯然精心設(shè)計(jì)了這篇談話，*后一句突然轉(zhuǎn)換口氣，一個(gè)“你們”的稱呼把每一個(gè)人都變成了她的對(duì)立面，足以使人心動(dòng)過(guò)速。