經(jīng)典情節(jié)20種(第二版)(創(chuàng)意寫作書系)
定 價(jià):38 元
叢書名:創(chuàng)意寫作書系
- 作者:羅納德·B·托比亞斯(Ronald B.Tobias)
- 出版時(shí)間:2015/4/2
- ISBN:9787300209623
- 出 版 社:中國(guó)人民大學(xué)出版社
- 中圖法分類:I054
- 頁(yè)碼:268頁(yè)
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開(kāi)本:16開(kāi)
最好的故事縈繞在人們心頭,讓讀者幾十年都難以忘卻。這些故事的情節(jié)通過(guò)情感與智力的途徑與讀者緊緊聯(lián)系起來(lái),從而讓故事充滿力量。
在羅納德的書中,作者詳盡分析了探尋、探險(xiǎn)、追逐、解救、逃跑、復(fù)仇、推理故事、對(duì)手戲、落魄之人、誘惑、變形記、轉(zhuǎn)變、成長(zhǎng)、愛(ài)情故事、不倫之戀、犧牲、自我發(fā)現(xiàn)之旅、可悲的無(wú)節(jié)制行為、盛衰沉浮這20種經(jīng)典情節(jié),展示了成功的情節(jié)是如何把所有故事要素結(jié)合起來(lái)的,并告訴你如何在自己的作品中有效地運(yùn)用這些情節(jié)。
接下來(lái),作者更進(jìn)一步,告訴你針對(duì)任何一個(gè)主題,如何精巧地設(shè)置情節(jié),以平穩(wěn)有效地完成你的作品。最終,你的小說(shuō)將更加連貫、有打動(dòng)力,從而讓讀者對(duì)你的故事念念不忘。
對(duì)于最初講故事和聽(tīng)故事的人們來(lái)說(shuō),這個(gè)故事或許有其內(nèi)在的含義,但是在這里它似乎不能滿足我們對(duì)一個(gè)故事的期望。這些期望就是情節(jié)的內(nèi)容!疤綄、探險(xiǎn)、追逐、解救、逃跑、復(fù)仇、推理故事、對(duì)手戲、落魄之人、誘惑、變形記、轉(zhuǎn)變、成長(zhǎng)、愛(ài)情故事、不倫之戀、犧牲、自我發(fā)現(xiàn)之旅、可悲的無(wú)節(jié)制行為、盛衰沉浮”,20種經(jīng)典情節(jié),幫你完成讀者的期待。
羅納德B托比亞斯(Ronald B. Tobias),曾創(chuàng)作過(guò)各種類型的作品,包括各種虛構(gòu)和非虛構(gòu)圖書,后來(lái)則成為一名公共電視節(jié)目的紀(jì)錄片作家兼制作人,F(xiàn)為蒙大拿州立大學(xué)媒體與戲劇學(xué)院教授,并著有《影視創(chuàng)作內(nèi)部指導(dǎo)》。現(xiàn)居蒙大拿的波茲曼。
1 隱形的小說(shuō)
2 共同特性
3 強(qiáng)大的力量
4 深層結(jié)構(gòu)
5 三角關(guān)系
6 20種經(jīng)典情節(jié):序
7 經(jīng)典情節(jié)1:探尋
8 經(jīng)典情節(jié)2:探險(xiǎn)
9 經(jīng)典情節(jié)3:追逐
10 經(jīng)典情節(jié)4:解救
11 經(jīng)典情節(jié)5:逃跑
12 經(jīng)典情節(jié)6:復(fù)仇
13 經(jīng)典情節(jié)7:推理故事
14 經(jīng)典情節(jié)8:對(duì)手戲
15 經(jīng)典情節(jié)9:落魄之人 1 隱形的小說(shuō)
2 共同特性
3 強(qiáng)大的力量
4 深層結(jié)構(gòu)
5 三角關(guān)系
6 20種經(jīng)典情節(jié):序
7 經(jīng)典情節(jié)1:探尋
8 經(jīng)典情節(jié)2:探險(xiǎn)
9 經(jīng)典情節(jié)3:追逐
10 經(jīng)典情節(jié)4:解救
11 經(jīng)典情節(jié)5:逃跑
12 經(jīng)典情節(jié)6:復(fù)仇
13 經(jīng)典情節(jié)7:推理故事
14 經(jīng)典情節(jié)8:對(duì)手戲
15 經(jīng)典情節(jié)9:落魄之人
16 經(jīng)典情節(jié) 10:誘惑
17 經(jīng)典情節(jié) 11:變形記
18 經(jīng)典情節(jié)12:轉(zhuǎn)變
19 經(jīng)典情節(jié)13:成長(zhǎng)
20 經(jīng)典情節(jié)14:愛(ài)情故事
21 經(jīng)典情節(jié)15:不倫之戀
22 經(jīng)典情節(jié)16:犧牲
23 經(jīng)典情節(jié)17:自我發(fā)現(xiàn)之旅
24 經(jīng)典情節(jié)18:可悲的無(wú)節(jié)制行為
25 經(jīng)典情節(jié)19和20:盛衰沉浮
26 臨別寄語(yǔ)
1隱形的小說(shuō)
圖書館的書架上堆滿了幾百年來(lái)寫就的小說(shuō),但是街頭巷尾的空氣中卻充斥著新近編就的故事。這些活生生的故事就是我們的一部分,有時(shí)候我們幾乎察覺(jué)不到它們的存在:小道消息、流言蜚語(yǔ)、笑話、借口、奇聞異事、彌天大謊以及無(wú)傷大雅的善意謊言——這些每天都在上演的故事譜寫了生活的每一個(gè)篇章。
在公司的飲水機(jī)旁、在餐廳里、在美發(fā)店里、在出租車上、在小酒館里、在董事會(huì)會(huì)議室里、在臥室里,這些故事無(wú)處不在、生生不息。然而多年的學(xué)校教育卻讓我們習(xí)慣性地認(rèn)為小說(shuō)要么是白紙黑字印出來(lái)的,要么是在熒幕上上演的,以至于我們對(duì)此視而不見(jiàn):我們的日常生活就浸潤(rùn)在故事里,這些故事活力充沛、創(chuàng)造力豐富,又令人信服。
在講英語(yǔ)的地區(qū)有一個(gè)口頭流傳的小說(shuō)是現(xiàn)代傳奇的例子,那就是《噎住的杜賓犬》,F(xiàn)代傳奇指的是那些被人們信以為真而口口相傳的故事。(“我發(fā)誓,這事發(fā)生在我一個(gè)朋友的朋友身上……”)這個(gè)故事很簡(jiǎn)短:
一位女士上午逛完街回家,發(fā)現(xiàn)她的寵物杜賓犬噎住了,幾乎窒息。于是她趕緊把她的狗送到獸醫(yī)那里,并留下?lián)尵取?br />當(dāng)她回到家后,她的電話鈴響了,是獸醫(yī)打來(lái)的。“馬上離開(kāi)家!”他喊道。
“怎么了?”她問(wèn)。
“照辦就是!去鄰居家。我馬上到!
那個(gè)女士被他的語(yǔ)調(diào)嚇住了,于是就聽(tīng)話去了鄰居家。
幾分鐘后,四輛警車停在了她家房前。警察舉著槍沖進(jìn)房子。那個(gè)女士戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地跑到外面,想看看到底發(fā)生什么事了。
獸醫(yī)趕到,告訴她發(fā)生的一切。原來(lái),當(dāng)他檢查狗的喉部時(shí),發(fā)現(xiàn)兩根人的手指!他猜測(cè)那條狗一定驚動(dòng)了一個(gè)入室的盜賊。
果然,警方在壁櫥里找到了一個(gè)人,他已經(jīng)嚇得魂飛魄散,緊緊攥著一只血淋淋的手。
(想要全面了解這種現(xiàn)代傳奇以及其他類似傳奇的歷史,請(qǐng)參看由諾頓出版社出版、詹 哈羅德 布魯范德所寫的《失蹤的搭車人》或《噎住的杜賓犬》。)
“噎住的杜賓犬”就是一部隱形的小說(shuō)。甚至有幾家報(bào)紙把這當(dāng)成真實(shí)的故事來(lái)報(bào)道。但是卻沒(méi)有一個(gè)人提供一絲一毫的證據(jù)來(lái)證明此事真的發(fā)生過(guò)。那些小細(xì)節(jié)各有出入(比如那只狗咬掉的手指數(shù)目、盜賊的種族等),但是基本的情節(jié)大致相同。聽(tīng)說(shuō)此事的人一般都認(rèn)為這是真事(如果不是半信半疑)。很少有人會(huì)覺(jué)得這是完全虛構(gòu)的內(nèi)容,而真相是,該故事純屬虛構(gòu)。
這個(gè)傳說(shuō)的真正價(jià)值在于,隨著不斷的復(fù)述,它也不斷完善直至情節(jié)趨于完美,同樣的過(guò)程也讓寓言故事、神話故事、謎語(yǔ)和諺語(yǔ)日臻完美。這個(gè)故事經(jīng)過(guò)了千萬(wàn)次的口頭改寫直到無(wú)法進(jìn)一步完善。
《噎住的杜賓犬》所涉及的只是純粹的情節(jié),人物以及描述時(shí)間地點(diǎn)的細(xì)節(jié)處于次要的位置。這個(gè)故事有三個(gè)活動(dòng)步驟:
第一個(gè)步驟通過(guò)引入戲劇性事件和神秘事件為故事做好了鋪墊。當(dāng)這個(gè)女士回到家中,發(fā)現(xiàn)她的杜賓犬被噎住時(shí),她帶她的狗去看獸醫(yī)。
當(dāng)這位女士返回家,電話鈴響起,第二個(gè)步驟就開(kāi)始了。當(dāng)獸醫(yī)極端不安地告訴她離開(kāi)家時(shí),就引入了危險(xiǎn)元素。我們心領(lǐng)神會(huì),知道這個(gè)危險(xiǎn)一定和杜賓犬被噎這一神秘事件有關(guān)。但是關(guān)系是什么?我們?cè)噲D猜測(cè)。這位女士逃離了房子以及未知的危險(xiǎn)。
警察來(lái)了并確認(rèn)了危險(xiǎn)的嚴(yán)重程度,接著獸醫(yī)來(lái)了,揭開(kāi)了謎底,第三個(gè)步驟就開(kāi)始了。警方抓住了竊賊,證實(shí)了竊賊被斷指這一推測(cè)。
這個(gè)故事不是誰(shuí)坐在那里無(wú)所事事編出來(lái)的——“這樣,我需要下一個(gè)套(被噎住的杜賓犬),隨后是驚人的復(fù)雜局勢(shì)(那個(gè)電話),然后是一個(gè)令人毛骨悚然的高潮(那個(gè)流血的竊賊)!鼻楣(jié)是按照我們對(duì)故事的期望逐步發(fā)展的。它有三個(gè)部分(開(kāi)頭、中間和結(jié)尾),一個(gè)主人公(那位女士),一個(gè)反派人物(那個(gè)竊賊),還有足夠的緊張和沖突!兑〉亩刨e犬》中的情節(jié)和阿加莎克里斯蒂或P.D.詹姆斯小說(shuō)里面的情節(jié)并無(wú)二致,只是程度不同而已。
在我們開(kāi)始探討情節(jié)的本質(zhì)之前,我想先強(qiáng)調(diào)一下情節(jié)不只是一個(gè)配件,只是讓你依照某些魔法方便地組織自己的材料。對(duì)待情節(jié),你不能指望它像家用電器一樣插上插頭就能為你工作。情節(jié)是逐步發(fā)展的。從寫作伊始,情節(jié)就主宰著作者和作品。假如把情節(jié)從《噎住的杜賓犬》中拿走,那就沒(méi)剩下什么有意義的東西了。作為讀者,我們也是被情節(jié)所左右的。也有些作者嘗試過(guò)寫一些沒(méi)有情節(jié)的小說(shuō),但鮮有成功者。我們?nèi)绱饲嗖A巧妙的情節(jié),以至于經(jīng)過(guò)幾次反抗(憤怒的作者:為什么情節(jié)一定要是最重要的因素?),我們?nèi)詴?huì)回歸傳統(tǒng)的故事講述方法。我不敢說(shuō)情節(jié)就是作者世界的中心,但是起碼是影響其他一切的兩個(gè)強(qiáng)作用力之一——另一個(gè)是人物。
**關(guān)于骨架**
我們都聽(tīng)說(shuō)過(guò)那句公認(rèn)的教人寫作的名言:情節(jié)就是結(jié)構(gòu)。沒(méi)有結(jié)構(gòu)你將一無(wú)所有。我們一直被教得畏懼情節(jié),因?yàn)榍楣?jié)赫然出現(xiàn)在我們面前,分量十足。我們無(wú)數(shù)次聽(tīng)到這樣的說(shuō)法:情節(jié)數(shù)量有限,且已悉數(shù)用盡,世上沒(méi)有哪個(gè)故事不曾被講述。居然還有一些作家沒(méi)有被過(guò)去嚇壞,這真是個(gè)奇跡。
毫無(wú)疑問(wèn),你肯定也聽(tīng)說(shuō)過(guò)有人用建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)或數(shù)學(xué)術(shù)語(yǔ)來(lái)描述情節(jié)。情節(jié)是綱要、腳手架、上層建筑、底架、框架以及很多其他術(shù)語(yǔ)。因?yàn)槎嗄陙?lái)我們見(jiàn)過(guò)那么多的建筑在施工建造,也見(jiàn)過(guò)不少人類等生物的模型,所以就很容易認(rèn)同那些隱喻。畢竟,這么想貌似是很有道理的。一個(gè)故事應(yīng)該具備一個(gè)規(guī)劃來(lái)幫助作者在創(chuàng)作小說(shuō)的過(guò)程中做出最佳選擇,不是嗎?
咱們就拿骨架這個(gè)隱喻來(lái)說(shuō)吧,因?yàn)檫@是寫作老師們最常用的一個(gè)說(shuō)法。情節(jié)是個(gè)骨架,貫穿整個(gè)故事。所有細(xì)節(jié)都掛靠在情節(jié)之骨上。你甚至可以剔除情節(jié),把它簡(jiǎn)化為描述一個(gè)故事。我們總是在對(duì)小說(shuō)的評(píng)論和批判性分析中讀到這些概要。電影編劇們必須能夠在大約兩分鐘內(nèi)推銷他們的情節(jié)才有希望把劇本賣出去。“你的故事講的是什么?”對(duì)于這樣一個(gè)過(guò)于簡(jiǎn)化的問(wèn)題,也有這么一個(gè)過(guò)于簡(jiǎn)化的回答。
形象的隱喻深入人心且難以動(dòng)搖。骨架這個(gè)視覺(jué)形象如此生動(dòng),以至于我們無(wú)法抗拒。是啊,如果抽出骨架,所有東西都會(huì)分崩離析。似乎很有道理。
可是用骨架(以及其他所有的建筑和機(jī)械模型)來(lái)隱喻情節(jié)的問(wèn)題在于,它曲解了情節(jié)的概念和作用原理。情節(jié)不是一個(gè)鋼絲衣架,讓你把所有故事的衣服都掛上去。情節(jié)是發(fā)散性的,它滲透在小說(shuō)的原子里。它無(wú)法被剔除。它也不是焊在一起的工字鋼。它是充盈在字里行間的一種力量;蛟S有一個(gè)更好的詞可以用來(lái)隱喻情節(jié),那就是電磁——將故事的原子凝聚在一起的一種力量。它將意象、事件、人物關(guān)聯(lián)在一起。
**情節(jié)是一個(gè)過(guò)程,不是一個(gè)物體**
我們往往把情節(jié)當(dāng)成物體一樣來(lái)談?wù)。我們所有的隱喻在描述情節(jié)時(shí)都仿佛它們是裝在盒子里面的看得見(jiàn)摸得著的物體。我們把情節(jié)像故事庫(kù)存一樣歸類。我們把情節(jié)當(dāng)成沒(méi)有生命的、靜止不動(dòng)的物體一樣談?wù)摗?br />這或許是最難逾越的障礙了:把情節(jié)看作一種力量、一個(gè)過(guò)程,而不是一個(gè)物體。一旦你認(rèn)識(shí)到情節(jié)一直深入到你寫作的原子層面,你的每一次選擇都會(huì)最終影響到情節(jié),你就會(huì)發(fā)現(xiàn)情節(jié)所具備的動(dòng)態(tài)品質(zhì)。
情節(jié)是動(dòng)態(tài)的,而非靜態(tài)的。
比如,你寫了《噎住的杜賓犬》這個(gè)故事,有人問(wèn)你“這個(gè)故事講的是什么?”,你會(huì)怎么回答?
你答道:“講的是條狗!
這樣顯然是不行的。太具體了,盡管那條狗是主題(還只是一半)。所以你換了其他的回答。
“講的是恐怖!
不是的。太含糊不清了。
你換了種說(shuō)法:“講的是一個(gè)女人,她回家后發(fā)現(xiàn)自己的狗被什么東西噎住了,最后卻發(fā)現(xiàn)是人的手指!”
血淋淋的細(xì)節(jié),但這是情節(jié)嗎?
不是。
你的耐心消磨殆盡。好吧,到底什么是情節(jié)?
情節(jié)和文學(xué)本身一樣古老!兑〉亩刨e犬》是個(gè)謎。
謎的要點(diǎn)就是解開(kāi)一個(gè)謎題。它源自和俄狄浦斯、赫拉克勒斯的經(jīng)歷一樣的傳統(tǒng),俄狄浦斯必須解開(kāi)斯芬克斯給他出的謎語(yǔ),赫拉克勒斯必須完成十二項(xiàng)任務(wù),那些著名的勞作,每一項(xiàng)都是要解開(kāi)一個(gè)謎題。童話故事更是充滿了謎題——孩子們喜歡這些,大人也一樣。謎題是