阿甲論戲曲表導(dǎo)演藝術(shù)（前海戲曲研究叢書(shū)）
定 價(jià)：68 元
- 作者：阿甲 著
- 出版時(shí)間：2014/1/1
- ISBN：9787503956508
- 出 版 社：文化藝術(shù)出版社
- 中圖法分類：H31
- 頁(yè)碼：524
- 紙張：膠版紙
- 版次：1
- 開(kāi)本：16開(kāi)
阿甲，中國(guó)當(dāng)代著名戲劇編劇兼戲曲理論家、表演和導(dǎo)演藝術(shù)家�！栋⒓渍搼蚯韺�(dǎo)演藝術(shù)》匯集了戲曲理論家阿甲先生在戲曲理論研究方面的研究論文、評(píng)論文章近50篇，對(duì)戲曲程式、戲曲美學(xué)、戲曲時(shí)空、戲曲表演、戲曲表導(dǎo)演、戲曲與社會(huì)的關(guān)系等方面的問(wèn)題進(jìn)行了深入探討和研究。
阿甲原名符律衡，曾用名符正，1907年生于江蘇武進(jìn)。著名戲曲導(dǎo)演、理論家。自幼隨父讀書(shū)，習(xí)書(shū)畫(huà)，生性聰穎，在當(dāng)?shù)赜小笆`童”之稱。1938年春，他奔赴延安，考入魯迅藝術(shù)文學(xué)院美術(shù)系，始用藝名“阿甲”。畢業(yè)后，任該院平劇(京劇)研究團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，專門(mén)從事戲曲的編導(dǎo)演及理論研究工作，開(kāi)始探索京劇的改革實(shí)踐。1942年，任延安平劇研究院院務(wù)委員、研究室主任，后任副院長(zhǎng)。新中國(guó)成立以后，先后任文化部戲曲改進(jìn)局藝術(shù)處副處長(zhǎng)、中國(guó)戲曲研究院研究室主任、中國(guó)京劇院總導(dǎo)演、中國(guó)京劇院副院長(zhǎng)兼藝術(shù)室主任。20世紀(jì)80年代起，歷任中國(guó)京劇院名譽(yù)院長(zhǎng)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)藝術(shù)研究院顧問(wèn)及戲曲理論研究方向博士研究生導(dǎo)師等職。晚年定居無(wú)錫，任江南書(shū)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)。1994年12月24日病逝于無(wú)錫。
理論研究
生活的真實(shí)和戲曲表演藝術(shù)的真實(shí)
——談舞臺(tái)程式中關(guān)于分場(chǎng)、時(shí)間空間的特殊處理等問(wèn)題
再論生活的真實(shí)和戲曲表演藝術(shù)的真實(shí)
——關(guān)于現(xiàn)代戲繼承傳統(tǒng)和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的問(wèn)題
談戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活
關(guān)于戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的一些探索
戲曲導(dǎo)演工作中的幾個(gè)問(wèn)題
——在中國(guó)戲曲學(xué)院導(dǎo)演進(jìn)修班上的報(bào)告
關(guān)于戲曲表導(dǎo)演的一些問(wèn)題
偉大的時(shí)代，必然產(chǎn)生嶄新的戲曲
——論戲曲藝術(shù)革新的幾個(gè)基本問(wèn)題
戲劇藝術(shù)的真和美
——在《新建設(shè)》編輯部召開(kāi)的美學(xué)問(wèn)題座談會(huì)上的發(fā)言
體驗(yàn)和技巧 理論研究
生活的真實(shí)和戲曲表演藝術(shù)的真實(shí)
——談舞臺(tái)程式中關(guān)于分場(chǎng)、時(shí)間空間的特殊處理等問(wèn)題
再論生活的真實(shí)和戲曲表演藝術(shù)的真實(shí)
——關(guān)于現(xiàn)代戲繼承傳統(tǒng)和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的問(wèn)題
談戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活
關(guān)于戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的一些探索
戲曲導(dǎo)演工作中的幾個(gè)問(wèn)題
——在中國(guó)戲曲學(xué)院導(dǎo)演進(jìn)修班上的報(bào)告
關(guān)于戲曲表導(dǎo)演的一些問(wèn)題
偉大的時(shí)代，必然產(chǎn)生嶄新的戲曲
——論戲曲藝術(shù)革新的幾個(gè)基本問(wèn)題
戲劇藝術(shù)的真和美
——在《新建設(shè)》編輯部召開(kāi)的美學(xué)問(wèn)題座談會(huì)上的發(fā)言
體驗(yàn)和技巧
續(xù)談戲曲表演藝術(shù)的問(wèn)題
斯坦尼斯拉夫斯基體系與中國(guó)的戲曲表演
談?wù)劸⿷蛩囆g(shù)的基本特點(diǎn)及其相互關(guān)系
——為了研究現(xiàn)代京戲的改革
戲曲程式的運(yùn)用
論中國(guó)戲曲導(dǎo)演
進(jìn)一步探索戲曲藝術(shù)規(guī)律的問(wèn)題
筆下竹入神米釀酒變性
戲曲創(chuàng)作·觀眾·社會(huì)效果及其他
戲劇審美心理及其他
——在全國(guó)話劇座談會(huì)上的發(fā)言
戲曲舞臺(tái)藝術(shù)虛擬與程式的制約關(guān)系
——談戲曲藝術(shù)的內(nèi)部關(guān)系
戲曲的程式問(wèn)題
無(wú)窮物化時(shí)空過(guò)不斷人流上下場(chǎng)
——虛擬的時(shí)空，嚴(yán)格的程式，寫(xiě)意的境界
戲曲藝術(shù)最高的美學(xué)原則
——戲曲程式的間離性和傳神的幻覺(jué)感的結(jié)合
戲曲美學(xué)中的幾個(gè)問(wèn)題(提綱)
關(guān)于戲曲現(xiàn)代戲
漫談師承
藝術(shù)評(píng)論
從《四進(jìn)士》談周信芳先生的舞臺(tái)藝術(shù)
——為反對(duì)京戲中的形式主義而作
談《將相和》的人物思想與表演藝術(shù)
評(píng)《新大名府》的反歷史主義觀點(diǎn)
向《十五貫》的表演藝術(shù)學(xué)習(xí)什么
看廣東粵劇團(tuán)《搜書(shū)院》的演出
談諷刺喜劇《祭頭巾》的優(yōu)秀表演
《虎符》——成功的演出
——略論關(guān)于學(xué)習(xí)戲曲表演的方法問(wèn)題
論莫成的悲劇
——一段戲的導(dǎo)演分析
我們?cè)鯓优叛菥﹦ 栋酌?br />李少春的表演藝術(shù)
看日本芭蕾舞劇《白毛女》的演出
舞臺(tái)上出現(xiàn)了大戲劇家關(guān)漢卿的動(dòng)人形象
——略談話劇向戲曲學(xué)習(xí)問(wèn)題
真實(shí)，還要夠味幾
——看《蔡文姬》演出后隨談
紅旗高舉，人杰地靈
——評(píng)青年藝術(shù)劇院的《降龍伏虎》
看日本歌舞伎表演有感
《一仆二主》的演出及喜劇藝術(shù)
笑著和封建特權(quán)的殘余告別
——看京劇《徐九經(jīng)升官記》
從昆劇《爛柯山》談張繼青的表演藝術(shù)
——兼談生活體驗(yàn)和戲曲舞臺(tái)體驗(yàn)的關(guān)系問(wèn)題
時(shí)代造就人才
——山西蒲劇青年演員演出觀感
“小城市包圍北京”
——川劇《芙蓉花仙》觀感
送南昆出國(guó)
——兼談昆劇表演藝術(shù)家張繼青的舞臺(tái)創(chuàng)作
行當(dāng)程式的意義
——看京劇《冼夫人》有感
將軍莊寓諧人民理寓情
——京劇舞臺(tái)看三位老帥青年時(shí)代的趣聞
京劇“馬派”創(chuàng)始人馬連良杰出的表演藝術(shù)
——兼談戲曲表演的創(chuàng)作
衣缽真?zhèn)饕惨l(fā)展
——宋丹菊的表演和她的審美見(jiàn)解
青年演員藝要精德要好
博而能精立像傳神
——川劇小生余開(kāi)元表演析
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