18 世紀(jì)的西方美術(shù)與中國(guó)美術(shù)

　　1715 年12 月，一位出生在米蘭、于熱那亞受教育的年輕耶穌會(huì)士郎世寧來(lái)到北京，清宮廷終于迎來(lái)了一位有才能的歐洲畫(huà)家，他注定要在其后半個(gè)多世紀(jì)內(nèi)對(duì)清廷的藝術(shù)風(fēng)尚產(chǎn)生重大影響。赴中國(guó)途中他在葡萄牙滯留了四年，為里斯本科英布拉（Coimbra ）的耶穌會(huì)修道院小教堂繪制了記錄圣徒依納爵· 羅耀拉（St Ignatius Loyola）生平事跡的壁畫(huà)。如果當(dāng)時(shí)他期望他在中國(guó)的藝術(shù)生涯也將主要投入到基督教堂的裝飾繪畫(huà)上，那么事實(shí)會(huì)給予他殘酷的打擊。

　　郎世寧來(lái)到北京不久，就被派到修建中的巨大而雜亂無(wú)章的圓明園，開(kāi)始了緊張的工作，他的工作地點(diǎn)是圓明園一角的一間陰暗畫(huà)室。一個(gè)耶穌會(huì)士形容這些擁擠不堪、臭氣烘烘的工作坊里，“到處是墮落的人眾”。郎世寧和另一位剛來(lái)到北京的馬國(guó)賢神父一道，像奴隸一般地制作瓷器上的裝飾琺瑯。盡管耶穌會(huì)士愿意為進(jìn)一步傳教布道的目的而投身去做幾乎任何工作，但是這種狀況也太過(guò)分了。他們聯(lián)合抗議要求免除勞役，故意把裝飾圖案畫(huà)得很拙劣�；实鄄惶�情愿地釋放了他們，雖然這并非他們所要求的真正的自由。

　　另外一名法國(guó)耶穌會(huì)傳教士王致誠(chéng)（Jean-DenisAttiret）于1738 年來(lái)華入宮與郎世寧一同工作。他發(fā)出強(qiáng)烈的抱怨，說(shuō)他們總是被迫使用中國(guó)繪畫(huà)材料，從沒(méi)有時(shí)間和精力從事他們希望繪制的基督教禱告畫(huà)。雖然郎世寧和王致誠(chéng)在朝中待遇隆厚，但他們并未能免除勞役。1754 年王致誠(chéng)在承德避暑山莊為皇帝繪制肖像畫(huà)和功績(jī)紀(jì)念性畫(huà)像，被迫一連幾個(gè)星期沒(méi)日沒(méi)夜地工作，他寫(xiě)信給北京的錢(qián)德明神父（Father Amiot）道：“這種荒唐什么時(shí)候才能結(jié)束？我們離上帝之所如此遙遠(yuǎn)，到目前為止我們被剝奪了所有的精神食糧，我發(fā)現(xiàn)很難說(shuō)服我自己現(xiàn)在做的這一切都是為了上帝的榮光�！�

　　郎世寧將其余生供職于康熙、雍正和乾隆三位皇帝的宮廷里。他將西方繪畫(huà)的透視法和陰影描畫(huà)法，偶爾也有明暗對(duì)照法，引入中國(guó)宮廷體繪畫(huà)中，逐漸形成了一種完美的寫(xiě)實(shí)主義的中西結(jié)合繪畫(huà)風(fēng)格，其作品對(duì)中西繪畫(huà)手法運(yùn)用自如，頗具品位。

　　1736 年4 月，錢(qián)德明神父在給歐洲教會(huì)的報(bào)告中寫(xiě)道：

　　我們最親愛(ài)的卡斯蒂里奧奈（即郎世寧）每天忙碌于宮廷的藝術(shù)制作中，首先是琺瑯繪畫(huà)，后來(lái)是常規(guī)的油畫(huà)或者水彩畫(huà)，（雍正）皇帝本人也十分傾心于這些藝術(shù)。按照宮廷的規(guī)矩，他必須將所有的作品獻(xiàn)給皇帝�？梢哉f(shuō)他的作品深得皇帝的喜愛(ài)，皇帝曾在不同場(chǎng)合親切贊揚(yáng)過(guò)藝術(shù)家，其賞賜之豐厚超過(guò)先皇帝�；实圻�經(jīng)常派人送給他御膳菜食�；实墼�一次賞賜他12匹上等絲綢，還有一顆寶石印章，上刻十字架上的基督雕像。最近他得到的一次賞賜是一頂夏季涼帽，這件禮物代表了巨大榮耀。

　　乾隆皇帝繼位后，對(duì)郎世寧的器重與他的父親和祖父一樣慷慨，對(duì)郎世寧的要求也比較嚴(yán)格和具體。很快郎世寧被任命為位于圓明園東北角、乾隆暢春園（乾隆稱(chēng)為長(zhǎng)春園）建筑工程的總設(shè)計(jì)師。在那里郎世寧設(shè)計(jì)了一系列洛可可風(fēng)格的宮殿、樓閣和露臺(tái)，精巧繁華，深受皇帝喜歡（圖2.21）。這些建筑雖然缺乏專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練和評(píng)論家的指導(dǎo)，但充滿(mǎn)了這位耶穌會(huì)士的自由想象力，他一定也從中獲得了無(wú)比的樂(lè)趣，因?yàn)檫@時(shí)正值他事業(yè)生涯中可以隨心所欲自由發(fā)揮才干的鼎盛時(shí)期。在暢春園的兩座樓閣中間，站立著由蔣友仁神父設(shè)計(jì)的由機(jī)械操作的巨大噴水臺(tái)，尤令乾隆皇帝引以為豪。

　　乾隆在這些華麗的宮室內(nèi)擺滿(mǎn)了法國(guó)國(guó)王路易十四和路易十五贈(zèng)送的家具、鐘表、圖畫(huà)，還有機(jī)械玩具。墻上掛有布歇（Boucher ）設(shè)計(jì)的繡帷圖——中國(guó)壁掛。據(jù)說(shuō)該壁掛圖案是根據(jù)郎世寧年輕的耶穌會(huì)教友王致誠(chéng)所畫(huà)北京紫禁城草稿圖設(shè)計(jì)的，不過(guò)此說(shuō)不太可靠。乾隆能夠想象得到這些漂亮的中國(guó)風(fēng)格的藝術(shù)壁掛本意是要描繪他自己的宮廷嗎？說(shuō)不定他以為它們表現(xiàn)的是法國(guó)凡爾賽宮呢！路易十五于1767 年又贈(zèng)送給乾隆皇帝一套哥白林雙面繡帷壁掛，為此乾隆特地另修了一座樓閣掛置。

　　正如路易十五偶爾在宮廷內(nèi)穿著中國(guó)服裝覺(jué)得很有趣一樣，乾隆也不時(shí)穿穿西洋衣服取樂(lè)。他讓畫(huà)師把他自己和他寵愛(ài)的香妃畫(huà)成身穿歐洲盔甲頭戴盔帽的模樣�，F(xiàn)存有一幅嫵媚迷人的香妃肖像畫(huà)（圖2.22），她身著歐洲鄉(xiāng)村姑娘裝扮，一手拿牧羊彎手杖，一手提一籃鮮花。這個(gè)人物畫(huà)像直接取材自布歇作品，可能是郎世寧或他的學(xué)生繪制的。

　　除了制作皇帝肖像畫(huà)和功德慶典畫(huà)以及為圓明園制作壁畫(huà)外，郎世寧還專(zhuān)心繪制皇帝寵物、駿馬和吉祥花卉植物卷軸，有時(shí)也畫(huà)山水。臺(tái)北故宮博物院收藏了他一幅高立軸山水圖（圖2.23 ，圖2.24），除個(gè)別細(xì)節(jié)外，這幅畫(huà)是對(duì)17 世紀(jì)著名院體畫(huà)家王翚畫(huà)風(fēng)的精心仿制之作�；蛟S他最成功的融合中西畫(huà)法的集大成之作是長(zhǎng)軸手卷《百駿圖》（彩圖5）。該圖乃1728 年為雍正皇帝繪制，圖中因手卷形式所要求的無(wú)固定焦點(diǎn)連續(xù)透視法當(dāng)然是中國(guó)式的，然而借助連續(xù)不斷的地平面而達(dá)到的景深效果，以及倒影和陰影的使用，則是西方式的。只是這些西式技法讓位于畫(huà)面整體的中國(guó)品位，只限在局部范圍使用，而且中國(guó)繪畫(huà)里通常的山崗巖石和樹(shù)木的畫(huà)法也被西式的寫(xiě)實(shí)素描所取代。總的來(lái)說(shuō)，這是一幅相當(dāng)杰出的中西技法結(jié)合的完美之作，畫(huà)家以巧妙的經(jīng)營(yíng)構(gòu)思，既有西方寫(xiě)實(shí)主義的成分足以令皇帝高興，又從整體上保持了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的格調(diào)不致使其困惑。

　　倫敦私人收藏的一幅大型絹帛畫(huà)，似乎也屬于這類(lèi)耶穌會(huì)士和他們的學(xué)生繪制的宮廷肖像畫(huà)（彩圖6）。畫(huà)面中一位優(yōu)雅的仕女身穿天鵝絨服裝，手捧毛絨暖手籠，坐于一張西洋椅上，平靜地看著下面的小丫鬟伸手在炭火爐上烤火；旁邊侍立的一個(gè)小丫鬟手捧螺鈿托盤(pán)，上置看起來(lái)像荷蘭式樣的咖啡壺、開(kāi)口水杯和茶碗；背景是柔和的洛可可風(fēng)格。圖中的眾多細(xì)節(jié)，如球形玻璃花瓶，門(mén)框頂上的風(fēng)景畫(huà)、家具、托架，尤其是對(duì)仕女臉部表情生動(dòng)細(xì)膩的描畫(huà)，對(duì)臉部亮點(diǎn)和陰影的靈巧處理，都顯示此畫(huà)出自一位歐洲畫(huà)家之手，其很可能有中國(guó)助手。

　　我們不知道這位歐洲畫(huà)家是誰(shuí)。畫(huà)中人物特有的嬌媚神態(tài)表明該畫(huà)更接近法國(guó)風(fēng)格，而非意大利風(fēng)格。王致誠(chéng)在1743 年11 月的信中寫(xiě)道，他主要是在絹帛上畫(huà)水彩畫(huà)，或在玻璃上畫(huà)油彩畫(huà)，幾乎不畫(huà)歐洲風(fēng)格的作品，只有在畫(huà)“皇后、皇帝的兄弟們、其他有血緣關(guān)系的親王和公主、皇帝的某些信臣和其他藩王”的肖像畫(huà)時(shí)，才用歐洲手法。倫敦私人所藏這幅仕女圖不僅強(qiáng)烈夸大仕女人像所占比例，而且對(duì)仕女臉部描繪的細(xì)致和逼真程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)對(duì)兩個(gè)侍女的描繪，說(shuō)明這幅畫(huà)是一幅仕女肖像畫(huà)，而不僅僅是裝飾組合畫(huà)，雖然我們還不能肯定是否為王致誠(chéng)所畫(huà)。