哲人言語(yǔ)，潤(rùn)物無(wú)聲，而又總給人以智慧的啟迪。音樂(lè)是上天賜給人類(lèi)最美的禮物，它不分國(guó)界，沒(méi)有阻隔，來(lái)自人類(lèi)所有的事業(yè)，無(wú)論戰(zhàn)爭(zhēng)與和平，不管發(fā)達(dá)與落后，“聆聽(tīng)內(nèi)心，源自自然”。《禮記·樂(lè)記》中有述：“凡音之起，由人心生也。人心之動(dòng)，物使之然也，感于物而動(dòng)，故形于聲。聲相應(yīng)，故生變，變成方，謂之音。比音而樂(lè)之，及干戚、羽旄，謂之樂(lè)。”這是音樂(lè)釋解的濫觴。
音樂(lè)是最抽象的藝術(shù)，也是最簡(jiǎn)單最能震撼人心的魔咒，它如種子一般深深地埋進(jìn)我們的心底。當(dāng)我們不經(jīng)意地豎起耳朵，細(xì)細(xì)聆聽(tīng)下去，總有某一種音樂(lè)的咒語(yǔ)，讓我們深深地陶醉其間。那顆深埋的種子便會(huì)生根發(fā)芽，開(kāi)花結(jié)果，它的根莖會(huì)緊緊地包裹住我們的靈魂，那縷旋律的質(zhì)實(shí)便溶進(jìn)了血液心魂，其悠悠余香便縈繞在我們漫漫的一生。
100個(gè)動(dòng)人的故事 讓您認(rèn)識(shí)音符一下兒后所蘊(yùn)藏更本質(zhì)的東西，提升生活的知識(shí)性品味與對(duì)美的深切渴望。
第一章 與醉人的光陰舞出一段戀曲
愛(ài)的協(xié)奏曲——巴赫和《G大調(diào)小步舞曲》
你依然是我的最?lèi)?ài)——柴可夫斯基和《F小調(diào)浪漫曲》
柏拉圖之戀——柴可夫斯基和《F小調(diào)第四交Ⅱ向曲》
少女的甜蜜心事——巴達(dá)捷夫斯卡和《少女的祈禱》
一曲情未了——白遼士和《幻想交響曲》
你是一生的最?lèi)?ài)——肖邦和《升C小調(diào)圓舞曲》
來(lái)自春天的愛(ài)戀——舒曼和《春天交響曲》
聽(tīng)眾唯有墓中人——布拉姆斯和《小夜曲》
纏綿十七年的青春序曲——門(mén)德?tīng)査珊汀吨傧囊怪畨?mèng)》
生前寂寂身后名——巴赫和《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》
回來(lái)吧，我的親人！——庫(kù)爾蒂斯和《重歸蘇蓮?fù)小?br>
第二章 給世界的無(wú)限畫(huà)下一方天空
最后的抒情——史麥塔納和《我的祖國(guó)》
第一章 與醉人的光陰舞出一段戀曲
愛(ài)的協(xié)奏曲——巴赫和《G大調(diào)小步舞曲》
你依然是我的最?lèi)?ài)——柴可夫斯基和《F小調(diào)浪漫曲》
柏拉圖之戀——柴可夫斯基和《F小調(diào)第四交Ⅱ向曲》
少女的甜蜜心事——巴達(dá)捷夫斯卡和《少女的祈禱》
一曲情未了——白遼士和《幻想交響曲》
你是一生的最?lèi)?ài)——肖邦和《升C小調(diào)圓舞曲》
來(lái)自春天的愛(ài)戀——舒曼和《春天交響曲》
聽(tīng)眾唯有墓中人——布拉姆斯和《小夜曲》
纏綿十七年的青春序曲——門(mén)德?tīng)査珊汀吨傧囊怪畨?mèng)》
生前寂寂身后名——巴赫和《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》
回來(lái)吧，我的親人！——庫(kù)爾蒂斯和《重歸蘇蓮?fù)小?br />
第二章 給世界的無(wú)限畫(huà)下一方天空
最后的抒情——史麥塔納和《我的祖國(guó)》
感動(dòng)的靈感——李斯托夫和《防空洞》
當(dāng)他已經(jīng)知道愛(ài)——舒伯特和《野玫瑰》
英雄的頌歌——貝多芬和《英雄交響曲》
心靈的凈化之歌——約翰·牛頓和《奇異恩典》
踏著勇氣高歌——魯日·德·李爾和《馬賽曲》
亦是情歌亦戰(zhàn)歌——蕾兒·安德森和《莉莉瑪蓮》
為勝利續(xù)寫(xiě)的樂(lè)章——貝多芬和《戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲——威靈頓的勝利》
音樂(lè)無(wú)界限——門(mén)德?tīng)査珊汀禘小調(diào)小提琴
歡樂(lè)即是永恒——貝多芬和《快樂(lè)頌》
第三章 為靈魂的執(zhí)著創(chuàng)造一個(gè)夢(mèng)境
鱷魚(yú)的眼淚——舒曼和《夢(mèng)幻曲》
迷魂記——莫扎特和《魔笛》
是他征服了全世界——比才和《卡門(mén)》
堅(jiān)持的自信——柴可夫斯基和《降B小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》
時(shí)間的證明——威爾第和《茶花女》
魔鬼的饋贈(zèng)——塔蒂尼和《魔鬼的顫音》
遮不住的光彩——羅西尼和《塞爾維亞的理發(fā)師》
藍(lán)色的狂想——格什溫和《藍(lán)色狂想曲》
鋼琴演奏史上的第一朵中國(guó)花——賀綠汀和《牧童短笛》
魂斷莫斯科——維尼亞夫斯基和《莫斯科的回憶》
第四章 用欣賞的雙眸拾取一份美麗
那一縷沉醉的月光——德彪西和《月光》
最珍貴的禮物——海頓和《C大調(diào)小步舞曲》
重放光彩的美麗——卡薩爾斯和《無(wú)伴奏大提琴組曲》
獨(dú)自一人的華麗——特羅姆別第和《阿伊達(dá)》
多才多藝的作曲家——柴可夫斯基和《女靴》
伯牙鼓琴遇知音——伯牙、鐘子期和《高山流水》
詩(shī)人的斷章——格林卡和《魯斯蘭與柳德米拉》
音樂(lè)界的米開(kāi)朗基羅——梅耶貝爾和《惡魔羅勃》
跨越時(shí)代的傳承——嵇康和《廣陵散》
浪漫的愛(ài)情序曲——韋伯和《魔彈射手》
黑人的歌劇——格什溫和《波吉和貝絲》
第五章 將升華的靈感聚成一座華廈
小貓也天才——史卡拉第和《小貓賦格曲》
他將震驚世界——貝多芬和《唐璜》
鐵匠的啟示——亨德?tīng)柡汀犊鞓?lè)的鐵匠》
來(lái)自唐詩(shī)的啟示——馬勒和《大地之歌》
……
第六章 讓動(dòng)人的故事化作一片新鮮
第七章 從自然的眼眸中讀出一種風(fēng)情
第八章 在愛(ài)河的對(duì)岸放行一只
第九章 在苦難的手背上寫(xiě)下一句祝福
由法國(guó)作曲家比才（GeorgesBizet，1838～1875）創(chuàng)作的《卡門(mén)》，絕對(duì)是世界歌劇舞臺(tái)上的一棵常青樹(shù)。從1872年誕生至今的一百多年來(lái)，《卡門(mén)》已成為世界上演出率最高和最受觀眾歡迎的歌劇。在這部歌劇中，像《愛(ài)情就像一只不馴服的鳥(niǎo)》《斗牛士之歌》等都是一些流傳至今膾炙人口的精彩歌曲，也是歌唱家們?cè)谘莩獣?huì)上經(jīng)常演繹的曲目�！犊ㄩT(mén)序曲》也經(jīng)常被作為交響音樂(lè)會(huì)的開(kāi)場(chǎng)曲目，備受音樂(lè)愛(ài)好者們的青睞。
比才很小的時(shí)候就接受過(guò)歌劇寫(xiě)作的訓(xùn)練，在他最杰出的歌劇《卡門(mén)》誕生之前，他已經(jīng)創(chuàng)作了大量的歌劇作品。像具有異國(guó)情調(diào)的《采珍珠者》和為歌德的戲劇《阿萊城姑娘》而作的配樂(lè)，在如今看來(lái)都是很出色的作品，但是在當(dāng)時(shí)沒(méi)有一部獲得它們應(yīng)有的成功。即使是現(xiàn)在備受好評(píng)的《卡門(mén)》，當(dāng)時(shí)在巴黎進(jìn)行演出時(shí)，也同樣受到了批評(píng)和指責(zé)。
這部著名的四幕歌劇《卡門(mén)》，是比才根據(jù)著名法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家梅里美的短篇同名小說(shuō)改編的。比才在看過(guò)這部小說(shuō)后，立刻就被那個(gè)漂亮而性格堅(jiān)強(qiáng)的吉普賽姑娘給深深地迷住了，所以他決定以此小說(shuō)來(lái)作為主題，創(chuàng)作一部歌劇。但是就在對(duì)本劇進(jìn)行排練的時(shí)候，擔(dān)任女主角的知名歌手表示并不喜歡這部歌劇，三番五次要求比才修改劇本；更有一位心懷叵測(cè)的作曲家，一再誣告比才竊取了他的旋律，使比才的內(nèi)心經(jīng)常處于水深火熱之中。
這對(duì)比才的打擊僅僅是個(gè)開(kāi)始。從《卡門(mén)》的首演之日起，許多的法國(guó)公眾就對(duì)這位劇中的吉普賽姑娘的性感描繪和人物的粗暴與肉欲感到震驚。同時(shí)，觀眾們的耳朵聽(tīng)?wèi)T了正歌劇典雅浮麗的音樂(lè)，也看慣了舞臺(tái)上希臘文化背景的戲劇情節(jié)，對(duì)這部西班牙風(fēng)格的歌劇一時(shí)還不知該作何反應(yīng)。盡管歌手們的熱情表演方興未艾，但中途離席的人卻越來(lái)越多。在觀眾的吵吵鬧鬧中，演出只好草草收?qǐng)觥?br /> 第二天的音樂(lè)評(píng)論更讓比才感到非常沮喪，他們說(shuō)《卡門(mén)》是“紅酒燒洋蔥”的歌劇，這無(wú)疑是說(shuō)比才不該把卷煙女工、吉普賽人、士兵等的故事搬上舞臺(tái)，尤其是女主角卡門(mén)獨(dú)立自由、狂放不羈的性格，是向虛偽道德的大膽挑戰(zhàn)，這引起上層社會(huì)的不快。他們?cè)u(píng)論這部歌劇說(shuō)：“多么真實(shí)�。〉怯侄嗝闯髳�！”
……
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