像喬伊斯的名著《尤利西斯》一樣，德里羅的《大都會(huì)》也是描寫發(fā)生在一天之內(nèi)的故事。小說的主人公埃里克•帕克是一個(gè)二十八歲的億萬富翁，生活在紐約。他的天性就是要在世界上不斷攫取新的東西。二○○○年四月的一天，他打算乘車穿過紐約市去理發(fā)。路上，他不停和相關(guān)人員開會(huì)，商討日幣的漲跌情況；他遇到一場(chǎng)反對(duì)全球化的游行示威——后來這場(chǎng)示威變成了一場(chǎng)騷亂；他的車子穿過一支送葬的隊(duì)伍；安全主管向他報(bào)告：有個(gè)精神錯(cuò)亂的前雇員正伺機(jī)殺他；他造訪了一家電影院；他還設(shè)法發(fā)生了三次性行為……
在這部小說中，情節(jié)并不是第一位的東西。對(duì)德里羅來說，情節(jié)僅僅是他表達(dá)對(duì)當(dāng)代美國(guó)社會(huì)所進(jìn)行的尖刻而有趣的觀察和思考的一個(gè)載體。小說展示了異化與妄想狂，藝術(shù)與商業(yè)，現(xiàn)實(shí)與想象，性與死亡，全球市場(chǎng)與恐怖主義，仿佛一個(gè)后現(xiàn)代話語(yǔ)的萬花筒。
經(jīng)典是擱在書架上以備一千次、一百萬次被人取閱
閱讀經(jīng)典的樂趣在于感受想象與思維的異質(zhì)性，也即穿越時(shí)空閱盡人世的欣悅。
在大眾消費(fèi)文化越來越多地造成單極化的擬象世界的今天，我們需要一種文化救贖，從精神上作出反撥。
此時(shí)此刻，打開一本企鵝經(jīng)典，你也許不難找到重歸家園或是重新認(rèn)識(shí)自我的感覺。
媒體評(píng)論
盡管他一貫是個(gè)概念作家，他筆下的人物都十分聰明，但他顯示了現(xiàn)實(shí)主義的敘事能力，耐心描繪著事物的表面，小說充滿著人物性格的真實(shí)細(xì)節(jié)。
——約翰•厄普代克
唐·德里羅（Don DeLillo，1936— )，美國(guó)著名后現(xiàn)代小說家，出生于紐約意大利移民家庭。一九八五年的《白噪音》是唐·德里羅奠定文壇地位的重要之作，此書不但摘下該年度的美國(guó)國(guó)家圖書獎(jiǎng)，入選《時(shí)代雜志》百佳小說，更被譽(yù)為美國(guó)后現(xiàn)代主義文學(xué)最具經(jīng)典性的代表作，人稱“美國(guó)死亡之書”。一九八八年的《天秤星座》獲得《愛爾蘭時(shí)報(bào)》國(guó)際小說獎(jiǎng)。一九八九年的《毛二世》獲得�？思{筆會(huì)小說獎(jiǎng)。一九九七年長(zhǎng)達(dá)八百多頁(yè)的巨著《地獄》描繪了二十世紀(jì)整整后半個(gè)世紀(jì)的美國(guó)社會(huì)，對(duì)美國(guó)和世界文壇產(chǎn)生了不小的轟動(dòng)，成為國(guó)際暢銷書。二○○三年出版的《大都會(huì)》被認(rèn)為是近年來美國(guó)最優(yōu)秀的作品之一。
二○○五年美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)書評(píng)》評(píng)選了自一九八○年以來美國(guó)最好的小說，德里羅就有三部小說入選。
德里羅的創(chuàng)作題材十分廣泛，尤為關(guān)注美國(guó)的大眾媒體、消費(fèi)文化、意識(shí)形態(tài)等對(duì)人的行為、思想、心理和情感諸方面的影響。許多美國(guó)名家以他為師，保羅·奧斯特更將《巨獸》及《沒落之鄉(xiāng)》獻(xiàn)給他以表崇敬之意，而英國(guó)文學(xué)大師馬丁·艾米斯則推崇他是“美國(guó)當(dāng)代最偉大的作家”。
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