這里按順序談?wù)劚硌莸膬?nèi)容：

　　第一段“搜店”。武松關(guān)門(mén)進(jìn)房之后，存著不管對(duì)方是什么人，反正要加倍留神的心思，所以一舉一動(dòng)都顯著十分警惕，他拿著燭火仔細(xì)察看房中情況，踹踹地板，看看有沒(méi)有地洞、翻板。上下四周打量一番，再走到床前（舞臺(tái)上是桌子）用腳將桌帷撩起一腳踢掉，隨即后退一步，用騎馬式側(cè)身向著臺(tái)口，身子和臉略偏向臺(tái)里，一手護(hù)著燭光，眼光注視著床下。這說(shuō)明武松撩起桌帷前已經(jīng)作好了準(zhǔn)備，桌帷踢去，人就閃過(guò)一旁，擺好架勢(shì)，以防萬(wàn)一。等不見(jiàn)有什么動(dòng)靜，方才將燭火移過(guò)來(lái)向桌下一照，仔細(xì)檢查，沒(méi)有發(fā)現(xiàn)什么，再聽(tīng)聽(tīng)屋外有什么動(dòng)靜。屋外靜悄悄的，聽(tīng)不見(jiàn)有什么響聲。這一聽(tīng)是表明武松不光是注意檢查屋內(nèi)的機(jī)關(guān)，同時(shí)還始終不忘屋外的動(dòng)靜。由里到外，四面八方都照顧到，這是武松的細(xì)心。用這動(dòng)作來(lái)結(jié)束武松“搜店”這一節(jié)戲，叫人不但只見(jiàn)臺(tái)上的武松，還記得臺(tái)后有一個(gè)將要再次出場(chǎng)的孫二娘在，并且與下面接著上場(chǎng)的孫二娘的表演也聯(lián)上了氣�！八训辍蓖戤�，武松回到床上睡下。睡的姿勢(shì)要講究，不能像真的睡覺(jué)似的仰面朝天，手腳一攤，要是這樣演該有多蠢！而且觀眾也看不到你面部表情了。我們臺(tái)上演的是戲，不能光演得真，還要顧到美。這里我參照臥虎羅漢倚虎而眠的姿態(tài)，側(cè)身面向臺(tái)下，右手握拳支著頭，左手是和右手連銬著的，就借勢(shì)握著右臂，兩腿彎曲，一豎起、一橫盤(pán)，身子上下各成兩個(gè)大小不同、排列不同、又相互對(duì)稱(chēng)的三角形，這樣人物的睡態(tài)就美了，全部讓觀眾看得清清楚楚，而且也合乎武松不敢睡熟，假寐稍息，隨時(shí)準(zhǔn)備應(yīng)付意外的架勢(shì)。

　　武松睡下，孫二娘接著上場(chǎng)。這就開(kāi)始了第二段孫二娘前來(lái)窺探，二人初次交手的表演。孫二娘在臺(tái)前正中表演“摸門(mén)”“撬門(mén)”動(dòng)作。-上一場(chǎng)武松進(jìn)屋就寢時(shí)，門(mén)是設(shè)在臺(tái)左偏向下場(chǎng)門(mén)的，這時(shí)怎么門(mén)又移到臺(tái)正中來(lái)了呢？其實(shí)并沒(méi)有錯(cuò)，這也是我們戲曲傳統(tǒng)中一種特殊的舞臺(tái)處理手法。正像電影選擇不同的攝影角度一樣，方才武松進(jìn)屋，“鏡頭”是從劇場(chǎng)右方向著臺(tái)左角對(duì)準(zhǔn)房門(mén)的，所以屋子地位是在下場(chǎng)門(mén)，現(xiàn)在“鏡頭”移向正中了，屋子的地位也就有了改動(dòng)，門(mén)也隨著移向了正中。這樣處理，為的是符合表演的需要。

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