本書從明清私家收藏系統(tǒng)、清代宮廷、江戶時(shí)代的日本和18世紀(jì)的朝鮮四個(gè)層面，展開對《清明上河圖》傳播情況的探討。考察這類圖畫流布到了哪里？在什么場域中，為誰收藏，又為誰觀看？產(chǎn)生了怎樣的影響，又有著怎樣的意義？學(xué)術(shù)視野開闊，從傳播的視角出發(fā)，討論明清時(shí)代存世數(shù)量巨大的《清明上河圖》，對今日被認(rèn)為是北宋張擇端所作《清明上河圖》巨大聲名的構(gòu)建作用。該書同時(shí)探討中國文化在東亞世界的影響力，尤其是對日本、韓國文化的輻射作用。
陳婧莎，1985年生于福建寧德，本、碩、博均畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院美術(shù)史系�，F(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院研究生院副院長、繪畫藝術(shù)學(xué)院副教授。主要從事中國古代繪畫史研究。
緒論
不值得稱道的畫作
宋本研究之外
傳播視角
上篇 中國范圍內(nèi)的《清明上河圖》
第一章 明中期《清明上河圖》的再生與發(fā)展
圖像模式與題跋套路
宋本流傳吳中的歷史契機(jī)
可能的原初作者
與宋本關(guān)系的猜想
小結(jié)
第二章 明清私家收藏系統(tǒng)中的《清明上河圖》
明清時(shí)人真正能看到的圖像
在全國范圍內(nèi)傳播的廣度
傳聞、小說與戲曲的助推力
“清明上河圖”的廣泛認(rèn)知
小結(jié)
第三章 清代宮廷《清明上河圖》的收藏與生產(chǎn)
清宮的《清明上河圖》收藏
清宮的《清明上河圖》生產(chǎn)
皇帝意志與好尚
作品意義與功能
小結(jié)
下篇 東亞視野中的《清明上河圖》
第四章 江戶時(shí)代《清明上河圖》在日本的流布
日本收藏的《清明上河圖》
日本仿繪的《清明上河圖》
長崎貿(mào)易與東傳路徑
作為“威信財(cái)”的中國繪畫
小結(jié)
第五章 18世紀(jì)朝鮮文獻(xiàn)中的《清明上河圖》
朝鮮的《清明上河圖》鑒藏
燕行使者與東傳路徑
承載中華文明的重要圖像
小結(jié)
結(jié)語
附錄
兩則史料與《清明上河圖》“殘缺”問題
殘缺問題
兩則史料
畫卷首末
再議題跋
小結(jié)
版本一覽
參考書目
《清明上河圖》（遼寧省博物館仇英本）
后記
書單推薦
