緒 論………………………………………………………………………………1
1.現(xiàn)代經(jīng)典的選擇標(biāo)準(zhǔn)…………………………………………………1
2.現(xiàn)代主義小說觀的變革………………………………………………7
3.小說詩學(xué)的視野……………………………………………………10
第一講 小說的預(yù)言維度：《城堡》與卡夫卡……………………………14
卡夫卡的傳記形象：地窖中的穴鳥……………………………14
《城堡》：解釋的迷宮………………………………………………18
《城堡》的解釋史……………………………………………………25
作為一種小說結(jié)構(gòu)和主題的模式：追尋……………………28
對話性與復(fù)調(diào)特征…………………………………………………35
《城堡》與寓言批評的勃興………………………………………39
第二講 回憶的詩學(xué)：《追憶似水年華》與普魯斯特……………………47
逆向的哥白尼式革命……………………………………………47
回憶：生命的形式與藝術(shù)的形式…………………………………49
記憶的雙重性………………………………………………………53
1.無意的記憶…………………………………………………………54
2.無意的記憶的詩學(xué)特征………………………………………57
3.斷片的美學(xué)…………………………………………………………63
4.兩種記憶及其悖論…………………………………………………66
記憶的神話……………………………………………………………70
第三講 20世紀(jì)的圣經(jīng)：《尤利西斯》與喬伊斯……………………76
只能被重讀的小說………………………………………………76
《尤利西斯》的情節(jié)結(jié)構(gòu)…………………………………………81
神話的形式：秩序和反諷…………………………………………88
登峰造極的文體實(shí)驗(yàn)………………………………………………93
意識流的里程碑……………………………………………………96
1.什么是意識流………………………………………………………96
2.《尤利西斯》的意識流技巧………………………………………98
3.作者真的隱匿了嗎？………………………………………………105
小說語言：隱喻和轉(zhuǎn)喻……………………………………………107
第四講 小說的情境化：《白象似的群山》與海明威……………………118
影響作家的作家……………………………………………………118
冰山文體…………………………………………………………123
1.簡約的藝術(shù)…………………………………………………………123
2.經(jīng)驗(yàn)省略…………………………………………………………127
《白象似的群山》文本解讀………………………………………129
白象似的群山………………………………………………………131
情境化的小說………………………………………………………142
第五講 小說中的時(shí)間與空間：《喧嘩與騷動》與�？思{………………151
約克納帕塔法：想象的王國………………………………………152
白癡講的故事………………………………………………………163
1.具體性和原初性……………………………………………………168
2.用白癡表現(xiàn)的意識流程……………………………………………168
3.白癡敘事的超越意蘊(yùn)………………………………………………171
《喧嘩與騷動》的時(shí)間哲學(xué)………………………………………172
現(xiàn)代小說的空間形式………………………………………………184
1.時(shí)間流程的中止……………………………………………………192
2.并置的結(jié)構(gòu)…………………………………………………………195
3.小說中的空間化情境………………………………………………198
第六講 迷宮的探索者：《交叉小徑的花園》與博爾赫斯………………203
玄想的小說……………………………………………………………203
迷宮敘事與時(shí)間主題…………………………………………207
科勒律治之花：奇幻體的詩學(xué)……………………………………216
同與異：博爾赫斯的中國想象……………………………………231
后殖民話語中的博爾赫斯…………………………………………240
第七講 物化的世界：《嫉妒》與羅伯-格里耶……………………243
視覺小說…………………………………………………………244
物化的現(xiàn)實(shí)………………………………………………………255
對比喻的質(zhì)疑………………………………………………………261
主觀主義與客觀主義：兩個(gè)羅伯-格里耶……………………268
第八講 魔幻與現(xiàn)實(shí)：《百年孤獨(dú)》與馬爾克斯…………………………274
時(shí)間的循環(huán)……………………………………………………………275
現(xiàn)實(shí)的魔幻化與魔幻的現(xiàn)實(shí)化……………………………………283
1.陌生化………………………………………………………………287
2.現(xiàn)實(shí)的魔幻化………………………………………………………287
3.想象的邏輯：小說中的現(xiàn)實(shí)………………………………………288
4.魔幻的現(xiàn)實(shí)化………………………………………………………292
- 敘事者的選擇和策略… …………………………………………… 296
- 熱帶的神秘… ……………………………………………………… 300
神話與原始思維… ………………………………………………… 306
1.《百年孤獨(dú)》的神話模式… ……………………………………… 308
- 動物的象征譜系：原始思維的遺留… …………………………… 312
拉丁美洲的孤獨(dú)… ………………………………………………… 320
- 鏡子的寓言… ……………………………………………………… 322
- 地緣政治學(xué)意義上的馬孔多…………………………………… 324
3.馬孔多與邊城……………………………………………… 326
第九講 對存在的勘探：《生命中不能承受之輕》與昆德拉… ……… 330
小說的立法者… …………………………………………………… 330
思索的小說…………………………………………………………… 339
- 小說家更關(guān)注人物的基本境況… ………………………………… 340
- 小說家只研究問題… ……………………………………………… 343
- 小說思考存在… …………………………………………………… 346
昆德拉的小說學(xué)… ………………………………………………… 354
- 作為存在編碼的關(guān)鍵詞… …………………………………… 354
- 反復(fù)敘事… ………………………………………………………… 359
- 復(fù)調(diào)式結(jié)構(gòu)… ……………………………………………………… 367
- 音樂性… …………………………………………………………… 370
小說的可能性限度… ……………………………………………… 371
參考書目… ……………………………………………………………………… 377
后 記… ………………………………………………………………………… 382
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