空間是電影影像的肉身。但我們在電影中看到的不是空間，而是關(guān)于空間的影像。
對于觀眾而言，電影空間的影像或曰影像化的空間是我們所見所聞的落點和所思所感的起點；對于創(chuàng)作者而言，尋獲、設(shè)計、調(diào)度和改造電影中的空間，是影像造型的必然過程。
一旦變?yōu)橛跋瘢瑹o論是空間的展開，還是空間到空間的轉(zhuǎn)換，所依照的實則是影像的邏輯。而電影中的人物形象，包括人物之間的關(guān)系，也是由人物居于其中、動于其中的影像空間決定的這是一種空間和影像的雙重決定。
作為一名有近30年影視創(chuàng)作經(jīng)歷的導(dǎo)演和攝影師，筆者深知：一切負責(zé)任的電影創(chuàng)作，都是基于其媒介屬性所進行的有目的的設(shè)計和構(gòu)建。對電影影像本質(zhì)的了解，也必然有助于觀影者對影片空間構(gòu)成、空間敘事和空間表意的解讀�；诖耍緯鴩L試調(diào)用一種創(chuàng)作者和觀影者雙方重疊的視角，結(jié)合超過200個實例來進行系統(tǒng)闡述。
封面上那只持著電影底片的手，是筆者于多年前制作一部關(guān)于電影史的紀錄片時，攝自一家膠片電影洗印廠（不知道現(xiàn)在是否還在）。借著這本書的出版，我把這幀關(guān)于電影的舊影嵌入這本研究電影空間影像的空間里一邊目睹影像技術(shù)不斷迭代，一邊祝愿那些用心的影像永遠不會被淘汰。
侯海濤，中國傳媒大學(xué)博士，北京師范大學(xué)博士后，現(xiàn)為北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教師。任教前，曾任電視頻道主編和外資機構(gòu)媒體部負責(zé)人，并游歷七大洲，航拍兩極及非洲多地。作為導(dǎo)演和攝影師，主創(chuàng)影視作品包括紀錄片、廣告片、音樂電視、劇情片、實驗短片等，部分作品獲全國一等獎、政府獎等。著有《中國電視新聞媒介生態(tài)研究轉(zhuǎn)型期的媒介守望》《電影節(jié)奏從劇作到影像》《替情書》等書。
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