譯者序

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我是2011年翻譯《老人與�！返�，在此之前，我國(guó)已出版了該書(shū)的二三十個(gè)譯本，我為什么還要再來(lái)一個(gè)呢？除了我對(duì)原作有一些獨(dú)到的見(jiàn)解之外，另一個(gè)重要的原因，是試圖更加忠實(shí)有效地再現(xiàn)海明威的風(fēng)格，向讀者奉獻(xiàn)一個(gè)更有海明威韻味的譯本。

概括起來(lái)說(shuō)，我現(xiàn)在的翻譯觀與前期相比，有三個(gè)主要演變和發(fā)展：

第一，我做文學(xué)翻譯的前期，曾信奉這樣的觀念：譯作風(fēng)格應(yīng)是原作風(fēng)格加上若隱若現(xiàn)的譯者風(fēng)格。到翻譯《老人與�！窌r(shí)，我早已放棄了這個(gè)老觀念，一心只考慮如何再現(xiàn)作者的風(fēng)格，而不再講究自己的特色。也就是說(shuō)，我要最大限度地尊重作者，盡量照原作來(lái)譯。

第二，在語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換上，我曾信奉過(guò)發(fā)揮譯語(yǔ)的優(yōu)勢(shì)一說(shuō)，后來(lái)逐漸認(rèn)識(shí)到其弊端，便轉(zhuǎn)而在發(fā)揮譯語(yǔ)的韌性和潛力上下功夫，盡量尋求兩種語(yǔ)言的交融互補(bǔ)。

第三，對(duì)于作者刻意追求的藝術(shù)效果，不能隨意舍棄，而應(yīng)盡量加以再現(xiàn)。

基于這樣幾個(gè)原則，我在翻譯《老人與�！返倪^(guò)程中，主要抓住這樣幾個(gè)環(huán)節(jié)：

一、盡量展現(xiàn)作者用詞凝練、干脆、生動(dòng)的特色�！独先伺c海》以老人對(duì)大馬林魚(yú)追逐捕獲失去為主線，展開(kāi)了跌宕起伏的描寫(xiě)。作者的描寫(xiě)常常從視覺(jué)、感覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和觸覺(jué)入手，使人物的語(yǔ)言、行動(dòng)和心理描寫(xiě)以及場(chǎng)景刻畫(huà)，都達(dá)到了驚人的凝練和生動(dòng)。所以，我盡量模仿作者的用詞特征，以小詞對(duì)小詞、以具體傳具體，簡(jiǎn)潔干脆，不事夸飾，更不拖泥帶水。

二、盡量采取原文的表意方式。文學(xué)翻譯，特別是經(jīng)典文學(xué)翻譯，不僅要譯意（說(shuō)了什么），而且要重視對(duì)表意方式（怎么說(shuō)）的傳譯。準(zhǔn)確而恰當(dāng)?shù)貍髯g原文的表意方式，不僅可以更準(zhǔn)確地傳達(dá)原文的意義，而且可以展示原文的藝術(shù)美。

三、盡量遵從原文的句法結(jié)構(gòu)。對(duì)于諸如描寫(xiě)人物心理活動(dòng)的句式，我不隨心所欲地加以改動(dòng)，而是盡可能遵循原文的句法結(jié)構(gòu)來(lái)譯，借以忠實(shí)地再現(xiàn)原文所蘊(yùn)含的思維軌跡和內(nèi)在節(jié)奏。

四、盡量體現(xiàn)原文的陌生化手法。海明威的小說(shuō)是用英語(yǔ)寫(xiě)就的，讀者對(duì)象自然是英語(yǔ)讀者。但是，小說(shuō)描寫(xiě)的老人是古巴人，他講的是西班牙語(yǔ)。于是，作者在書(shū)中插入了約二十處西班牙文詞語(yǔ)，既借以烘托老人的身份和背景，又通過(guò)陌生感來(lái)激發(fā)興趣和美感。對(duì)于這些外來(lái)詞語(yǔ)，我完全尊重原文，如數(shù)保留西班牙文，并加腳注解釋其義。

總之，我希望我這部新譯能不同凡響，成為一部最能展示原作藝術(shù)風(fēng)貌的全新譯作，讀起來(lái)完全感受不到譯者的存在，似乎是在讀一本海明威本人用漢語(yǔ)撰寫(xiě)的作品。當(dāng)然，契合是文學(xué)翻譯的最高境界，好的譯文不僅能充分傳達(dá)原作的意蘊(yùn)，而且絲毫不露生硬拗口的痕跡。

閱讀《尤利西斯》那種天書(shū)般的意識(shí)流小說(shuō)，固然是對(duì)讀者閱讀能力的極大挑戰(zhàn)，閱讀《老人與海》這種簡(jiǎn)潔凝練的文字，讀者也不見(jiàn)得有多么輕松，因?yàn)槟阋獜哪呛?jiǎn)潔到不能再簡(jiǎn)潔的八分之一的描寫(xiě)中，領(lǐng)悟那深藏不露的八分之七的深厚意蘊(yùn)，同樣不會(huì)是一件輕松的差事。