序 言

新時代的新文本和新形象

中國小說學會2022年度好小說·小小說綜述

劉海濤

10篇上榜小小說的作者，既有獲魯迅文學獎的名家（韓東），也有正在高校就讀的大二女生（熊儀婕）；既有從事小小說創(chuàng)作三十多年的老專業(yè)戶（安諒、袁炳發(fā)、蔡楠等），也有憑著高質(zhì)量的作品第二次上榜的作者（陳毓、莫小談）。他們用新的小小說文體理念和藝術(shù)方法，創(chuàng)造了許多新形態(tài)的文本，抒寫了新時代的新山鄉(xiāng)巨變，塑造了黨史軍史里的英雄人物；深刻地探索著人性的深層內(nèi)涵和普通人的美德與品性，展現(xiàn)了新時代中國小小說創(chuàng)作的攀登態(tài)勢。

網(wǎng)絡文學中的穿越手法在新文本小小說創(chuàng)作中有兩種形態(tài)：蔡楠的《十八歲的李響》，是歷史人物穿越進現(xiàn)實生活中；熊儀婕的《書中人》，是書本人物走入了現(xiàn)實人物的精神世界里。前者塑造的歷史人物是黨史和軍史里的英雄。李響實際上是故事講述人我的爺爺，他從遙遠的抗戰(zhàn)烽火中走來，竟然想跟著我要到延安南泥灣去做科技投資。用虛幻和寫實相結(jié)合的穿越手法來寫黨史故事，顯示了這一批有著三十多年寫作經(jīng)驗的小小說專業(yè)戶，仍煥發(fā)著不斷創(chuàng)新小小說文本的初心和努力。后者講述了一個文學作品中的男主角與現(xiàn)實生活中的女主角她，如影隨形、相伴一生的超現(xiàn)實故事。這個瑰麗浪漫、想象奇特的寫意故事，用新穎的文本形態(tài)，奇幻的寫作手法，給讀者帶來一種新的文學體驗。

10篇上榜小小說中也有采用現(xiàn)實主義寫實手法來精彩講述中國故事的優(yōu)秀作品，他們將現(xiàn)實主義寫實做了有新意的改造，把傳統(tǒng)小小說中特有的歐·亨利式的意外結(jié)局法、跨界隱喻的象征法和意識流心理呈現(xiàn)法，用得圓熟巧妙，與寫實題材的文學敘事精準合縫，展現(xiàn)了小小說特有的創(chuàng)作方法經(jīng)過創(chuàng)新改造后，涌現(xiàn)出強大的文學功能和獨特藝術(shù)魅力。

袁炳發(fā)的《無痕》抓住人物有特征的動作和語言，用對比和突轉(zhuǎn)的小小說手法，含蓄地寫活了我們生活中那種外表和內(nèi)心、假象與本質(zhì)構(gòu)成反差的類型人物。安諒的《你是一棵吉祥草》寫一個企業(yè)高管在退休前后情感變化的日常生活，機智地設計了故事的核心細節(jié)是吉師傅種的吉祥草，將這樣一種不起眼的普通小草比喻為故事主角吉師傅，使日常生活的故事和人物形成藝術(shù)升華。扎西才讓的《蘇奴的飛行》是寫人的情緒情感在某種特定環(huán)境里發(fā)生突變的心理型小小說。作品沒有了直觀的動作性和戲劇性很強的情節(jié)，只用抒情的詩化語言敘述了蘇奴的情感變化。蘇奴的情感突變，有著深刻的概括性和鼓舞人心的正能量。

10篇上榜作品創(chuàng)造的小小說人物和以往的小小說人物相比，更是采用了人物獨特反常的故事情節(jié)和體現(xiàn)時代精神的人物性格的暗示性描寫法，創(chuàng)造了一批新時代的小小說新人。

陳毓的《玉蘭探照》寫農(nóng)村外來工進入城市后，從生活情調(diào)到內(nèi)心意識所發(fā)生的蛻變。新進城的農(nóng)民外來工也有著自己的審美意識和工匠精神，這就從人的內(nèi)在精神的角度寫出了農(nóng)民工的新生活、新工作和新情趣。瓦四的《我是通信員》，用小小說的寫實方法來寫黨史和軍史里的英雄人物。一個抗戰(zhàn)英雄在腦梗失憶后，唯一能記起的就是年少時參加抗戰(zhàn)當通信員的經(jīng)歷。圍繞著這個記憶被喚醒的核心情節(jié)，抓住人物的幾個特征性很強的動作和神態(tài)來講述，創(chuàng)造了一個抗日英雄晚年的傳奇。莫小談的《72層磚的墻》用反常描寫和隱性敘事的方式，創(chuàng)建了一個體現(xiàn)時代精神、充滿正能量的文學立意。在農(nóng)村脫貧攻堅的決戰(zhàn)中，需要建設和諧氛圍的法制社會，需要協(xié)調(diào)因各種利益而起的糾紛，提高人的素養(yǎng)以適應山鄉(xiāng)巨變的新時代。那個出場不多的村主任調(diào)解鄉(xiāng)村矛盾的工作藝術(shù)，再現(xiàn)了鄉(xiāng)村新人的精神內(nèi)質(zhì)，這也是用另一種形式來書寫新山鄉(xiāng)巨變的小小說。

上榜小小說的精短文本中，還有創(chuàng)建了多層多義的、具有深刻的體現(xiàn)社會主義主流價值觀的主題；不僅讓小小說的故事情節(jié)有突變和意外，而且小小說的創(chuàng)意形成也有突變和意外。曾穎的《泥蛋糕》的結(jié)尾，出現(xiàn)了兩個意想不到的補敘，讓人聯(lián)想到缺失了父母之愛的鄉(xiāng)村留守兒童，將來究竟怎樣成長才能走出大山？小小說的創(chuàng)意質(zhì)量是小小說的靈魂所在，機智地運用各種文學手法來提煉和表達高質(zhì)量的文學創(chuàng)意，是小小說創(chuàng)作提高水平、攀登文學高峰的正確路徑。

新時代的中國小小說創(chuàng)作要攀登新的文學高峰，需要努力提高小小說的創(chuàng)意質(zhì)量，需要創(chuàng)新小小說的寫作方法和文本形態(tài)。而錘煉小小說講故事的技巧，創(chuàng)新小小說的敘事方法和敘述語態(tài)，則是小說名家和小小說專業(yè)戶們在攀登文學高峰時必須要落腳踏實的第一個臺階。韓東的《見過魯迅的人》是2022年以來，小小說故事講得有趣，人物形象生動鮮活，作品創(chuàng)意豐富深刻的一個中短篇名家的優(yōu)秀作品。這篇內(nèi)涵深刻和多義的作品，用小小說悲喜劇交織的敘述方式和幽默語態(tài)，講述了二十世紀一個老年知識分子的特有個性和命運。含蓄地概括了人性深層的物欲和愛欲，在改變?nèi)藗兊膫�體行為和深層欲望時，所能達到的可能性和巨大力量。中國小小說作為新時代的一種文學創(chuàng)意藝術(shù)，正隨著時代變遷和文學轉(zhuǎn)型越來越發(fā)揮著強大的文藝輕騎兵的審美功能。