有人很好奇，問我為什
么不寫醫(yī)學論文了而改寫詩
，覺得有些不可思議。這是
我想說明的事情，也就成了
這本詩集的前言。
我確實應該繼續(xù)搞科研
，在山東大學我已帶教了一
百二十多名研究生，包括碩
士、博士、博士后。無奈，
由于年齡的原因，我不再擔
任創(chuàng)新團隊帶頭人，心思一
下子便回到了文學創(chuàng)作的領(lǐng)
域。
為什么叫回到文學領(lǐng)域
了呢？因為在學醫(yī)之前我就
熱愛文學。1977年是恢復
高考第一年，能考上個大學
就很不容易了，哪還能挑揀
專業(yè)。我一從醫(yī)就是四十多
年，雖然期間曾經(jīng)零零星星
寫過一點東西，包括劇本、
散文、雜文，但都是應對上
級部門的任務。真正自己想
寫點東西的時候，反而沒有
時間了。一年負責幾千例外
科手術(shù)，又要搞科研又要寫
論文，又要講課，還要帶學
生以及出國交流，我再去搞
文學那真是“不務正業(yè)”了。
我常說的一句話，一個
人如果聰明，有兩個領(lǐng)域是
可以大有作為的：一個是數(shù)
學，另一個則是文學。這兩
個領(lǐng)域只要你足夠聰明，肯
吃苦，有恒心，就一定能夠
取得成功。可惜，我的文學
功底太薄弱了。好的一點是
，我喜歡寫，寫起來可以通
宵不睡覺；另一點則是，隨
時都可以寫，哪怕只有一分
鐘時間也能寫。如等電梯、
兩個手術(shù)之間的空隙，只要
是我獨處，那就是寫作的時
間。
我的詩就是這么寫出來
的。一兩個月的業(yè)余時間詩
集就成型了。幸運的是，我
身邊有許多文學功底很好的
同事、學生、朋友，還有國
際友人。聽說我要出書，看
了初稿后，紛紛要求幫我翻
譯成外文，其中有英文、日
文、法文、俄文等，在此十
分感謝他們。他們確實很辛
苦，一本詩集、一本詞集、
一本哲語集、一本短篇小說
集、一本雜文集、一本長篇
小說、兩個電視劇本、十本
散文集等，翻譯工程量很大
。
說起詩集，其實我不太
會寫詩，好在不多，三百五
十七首一氣呵成。為什么是
這個數(shù)字呢，因為我是
1957年生人，為了好記，
以五十七結(jié)尾吧。
記得十幾年前，我邀請
美國加州大學歐文分校的梅
斯肯斯教授來中國進行文學
交流。當時是在濟南東方大
廈，交流的內(nèi)容主要是詩。
按照程序，雙方交替朗誦自
己的作品。他老人家寫的詩
非常優(yōu)美，輪到我朗誦我的
作品時，誰也沒有想到，他
老人家竟當場哭了，與會人
員對此感到驚訝。詢問后才
知道，我詩中的情節(jié)使他想
起了自己的女兒。他說，“
沒想到中國詩能這么美，中
國外科醫(yī)生這么熱愛文學”
。盡管得到了他如此贊賞，
我心里有數(shù)，是我學生翻譯
得好。
不管怎么樣，詩集出版
了。說起該詩集的特點，有
幾個方面比較突出。一是詩
的內(nèi)容充滿正能量，涉及領(lǐng)
域較廣，視野開闊，通俗易
懂，讀起來朗朗上口。二是
詩的格式多樣化，形式多樣
化，便于教授詩的寫作。三
是配有詩的解讀，進一步增
強了對詩的理解。四是本詩
集多數(shù)詩為四句，言辭精練
，易于熟記。
談起詩的文化，在文學
的三個基本門類——詩歌、
散文和小說中，中國古典詩
歌是中國文化的一個最突出
的代表。《詩經(jīng)》是中國古
代詩歌的開端，收入了西周
初年至春秋中葉約五百年間
的詩歌�！峨x騷》是中國愛
國主義詩篇的開山之作，由
中國詩歌史上第一位偉大的
愛國詩人屈原創(chuàng)作。
幾千年來，中國詩歌經(jīng)
歷了不同朝代詩人的研究發(fā)
展，形成了其獨特的藝術(shù)風
格和文學魅力。漢代的樂府
詩實現(xiàn)了四言詩向雜言、五
言的過渡，產(chǎn)生了完整的五
言詩。樂府詩長于抒情，語
言爐火純青、一字千金，直
接影響了中國詩歌史上偉大
詩人、中國第一位田園詩人
陶淵明。唐詩發(fā)展完善了新
體詩——律詩，其間，詩仙
李白登上詩壇，他把詩寫得
行云流水又變幻莫測。杜甫
、白居易等風格各異，都是
唐代詩壇大家。
但就詩的格式而言，古
詩有固定的詩行，也會有固
定的體式。一般有四言、五
言、七言、雜言等多種形式
。漢魏以后的古詩一般以五
言、七言為基調(diào)，押韻、轉(zhuǎn)
韻有一定法式。四字一句的
稱四言古詩；五字一句的稱
五言古詩；七字一句的稱七
言古詩。四言詩，遠在《詩
經(jīng)》時代就已被人們采用了
，至唐代逐漸式微。
中國古典詩歌是精練和
含蓄的。五言絕句只有二十
個字，七言絕句只有二十八
個字，詞中的小令也是二三
十個字的居多。中國古典詩
歌語言形式的精練和意蘊的
深厚，在世界詩歌史上都是
極為罕見的。其實，新詩對
于我們常人而言，并不苛刻
。五四后，胡適首先提出“
詩體大解放”的主張，倡導
不拘格律、不拘平仄、不拘
長短的白話詩。
新詩的特點就是沒有一
定格律，不拘泥于音韻，不
講雕琢，不必拘泥于形體，
不必糾結(jié)于字句，徹底放棄
對詩歌的形式要求，以白話
入詩為基本共性，專注于情
感的釋放和寄托，對生命的
塑造和傳遞，盡力讓其譜成
一首歌，繪成一幅畫，講出
一個故事；闡述一個哲理，
做出讓人能看得見、聽得到
并能觸手可及的一首詩歌；
給人一種感悟，釋出一種情
懷，傳遞正能量，弘揚真善
美，傾吐愛與恨。
那么寫詩最怕什么