緒 言
改革開放至今已經(jīng)40余年，在這激蕩的大時(shí)代中，中國經(jīng)濟(jì)持續(xù)快速增長(zhǎng)，社會(huì)變革不斷深化，國際影響力日益凸顯，人民生活水平不斷提高。 在此期間，社會(huì)文化思潮和文化藝術(shù)領(lǐng)域不斷取得新的成績(jī)，作為文化藝 術(shù)領(lǐng)域重要組成部分的影視產(chǎn)業(yè)更是取得了跨越式發(fā)展。自2012年以來， 中國社會(huì)發(fā)展進(jìn)入新的歷史階段，中國電視劇產(chǎn)業(yè)面對(duì)新環(huán)境、新景觀， 實(shí)施新法規(guī)、新舉措，實(shí)現(xiàn)新題材、新收獲。中國電視劇藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)容更加多元，形式不斷創(chuàng)新，關(guān)注度日益提高，經(jīng)濟(jì)和社會(huì)效益顯著增強(qiáng)，這些成績(jī)都成了新時(shí)代國家整體文化藝術(shù)發(fā)展的重要側(cè)影。與此同時(shí)，電視劇的發(fā)展繁榮催生了一大批藝術(shù)品質(zhì)精湛和文化價(jià)值彰顯的藝術(shù)作品，對(duì)當(dāng)代中國人的審美自覺和文化自信產(chǎn)生了重要的影響。
作為世界第二大經(jīng)濟(jì)體的中國，隨著國際地位和對(duì)國際事務(wù)影響力的不斷提升，在加強(qiáng)文化軟實(shí)力建設(shè)中，也亟待進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)主流影視創(chuàng)作的理論研究和政策引導(dǎo)。對(duì)于電視劇創(chuàng)作來說，進(jìn)行更具有針對(duì)性的主流影視創(chuàng)作研究將有利于接下來電視劇產(chǎn)業(yè)更好地滿足全國各族、各地人民，乃至海外華人、華僑、外國友人了解時(shí)代中國、認(rèn)識(shí)歷史中國的新需求，也更好地滿足當(dāng)下以青少年為主體的主流受眾的觀看需求和媒體融合時(shí)代新傳播渠道的傳播需求。只有這樣，中國電視劇產(chǎn)業(yè)才能更好地凝聚全民族共識(shí)、打造民族文化新標(biāo)桿、講好中國故事、傳承好優(yōu)秀中國文化。在這些領(lǐng)域，新時(shí)代主流電視劇創(chuàng)作將大有可為，并具有獨(dú)有的優(yōu)長(zhǎng)和良好的發(fā)展前景。
前景固然美好，但我們也應(yīng)看到，與好萊塢大片、韓國電視劇、日本動(dòng)漫等具有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)的外國主流影視形態(tài)相比，我國在相關(guān)影視創(chuàng)作領(lǐng)域的文化傳承力、社會(huì)影響力、市場(chǎng)控制力、國際傳播力還存在著顯著不足。在塑造民族文化認(rèn)同、價(jià)值觀念傳播、行業(yè)規(guī)范引領(lǐng)和商業(yè)價(jià)值訴求實(shí)現(xiàn)層面，還有很多困難需要克服。我們還應(yīng)看到，在過去相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，我國的影視產(chǎn)品往往因?yàn)椴煌�的形態(tài)歸屬而形成了涇渭分明的主旋律影視作品、商業(yè)屬性影視作品和藝術(shù)性影視作品，三者之間互不兼容，甚至偶有抵牾，這樣的現(xiàn)實(shí)情況實(shí)際上是忽略了影視藝術(shù)對(duì)國家、族群、家庭、個(gè)人整體利益的整合價(jià)值，而片面地將其劃歸不同的范疇。進(jìn)入新時(shí)代，主流影視藝術(shù)對(duì)主旋律、商業(yè)和藝術(shù)三者存在的鴻溝進(jìn)行了有效彌合，實(shí)現(xiàn)了主旋律影視的商業(yè)化、商業(yè)影視的主流化、藝術(shù)影視的商業(yè)化。其突破了簡(jiǎn)單化、概念化和公式化等弊病，呈現(xiàn)了鮮活性、生動(dòng)性和多元性的特點(diǎn)。
作為新時(shí)代主流影視藝術(shù)重要組成部分，新時(shí)代主流電視劇也呈現(xiàn)出階段性突出的新發(fā)展特點(diǎn)，表現(xiàn)在敘事層面，更多地融入了主流社會(huì)認(rèn)知和主流意識(shí)形態(tài)等主旋律固有特質(zhì)，同時(shí)也具有大眾共鳴、主流審美、商業(yè)回報(bào)等符合現(xiàn)代影視產(chǎn)業(yè)化屬性和文化藝術(shù)觀念創(chuàng)新的特征。其既注重主流意識(shí)形態(tài)的表述，又積極尋求商業(yè)化運(yùn)作和藝術(shù)性探索。作為大眾消費(fèi)文化的產(chǎn)物，其對(duì)主旋律、藝術(shù)、商業(yè)實(shí)現(xiàn)了超越和統(tǒng)一，在主旋律文化的基礎(chǔ)上對(duì)多元文化資源進(jìn)行了有效整合。新時(shí)代主流電視劇實(shí)際上是在政治正確的前提下，在尊重并調(diào)和了當(dāng)今主流受眾意愿的基礎(chǔ)上形成的一條兼容、建構(gòu)的文藝創(chuàng)作路徑。其突破了傳統(tǒng)影視藝術(shù)創(chuàng)作的慣性和窠臼，在產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的路徑上進(jìn)行了探索，不斷向市場(chǎng)、向大眾、向主流社會(huì)靠攏，在題材選擇和內(nèi)容呈現(xiàn)上融合了商業(yè)類型的特質(zhì)，在聲畫表現(xiàn)層面日益追求視聽觀感，對(duì)政府主導(dǎo)的意識(shí)形態(tài)的傳遞更加隱蔽和討巧，在價(jià)值觀上呈現(xiàn)比較開放、比較普適的特征。
基于以上認(rèn)知，本研究力求在以下幾個(gè)方面進(jìn)行思考和辨析。
一、從社會(huì)意義層面來看
通過本研究，力求從影視產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)和供給的視角，以新時(shí)代社會(huì)主要矛盾定位為依據(jù)，發(fā)現(xiàn)新時(shí)代電視劇產(chǎn)業(yè)與受眾需求矛盾的新特點(diǎn)，針對(duì)具體案例進(jìn)行分析研判，樹立新主流影視供給側(cè)改革標(biāo)桿，為影視產(chǎn)業(yè)解決有效供給不足、優(yōu)質(zhì)供給缺失等供給側(cè)問題提供成功范例和解決方案。同時(shí)，針對(duì)中國社會(huì)主義文化強(qiáng)國建設(shè)的現(xiàn)實(shí)需求和中國文化走出去的戰(zhàn)略定位，本研究立足于服務(wù)國家軟實(shí)力建設(shè)戰(zhàn)略要求，將研究視域由針對(duì)產(chǎn)業(yè)初級(jí)發(fā)展引導(dǎo)至針對(duì)電視劇創(chuàng)作全流程研究、品牌建設(shè)研究和系統(tǒng)化傳播研究等領(lǐng)域。
二、從學(xué)術(shù)意義層面來看
通過本研究，深度分析當(dāng)下我國新時(shí)代主流電視劇發(fā)展的政策紅利、創(chuàng)作特征、發(fā)展規(guī)律等內(nèi)容，進(jìn)行新時(shí)代主流電視劇創(chuàng)作多方面的分析研究。在研究中，力圖引入意識(shí)形態(tài)、大眾文化研究，以及傳播學(xué)、影視學(xué)等多學(xué)科的理論路徑和學(xué)術(shù)范式，對(duì)近年來電視劇呈現(xiàn)出的文化轉(zhuǎn)型現(xiàn)象和主流價(jià)值觀傳導(dǎo)模式等進(jìn)行分析研究。
三、從現(xiàn)實(shí)應(yīng)用層面來看
在研究中，力求緊密結(jié)合近年來電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域的生產(chǎn)實(shí)踐和產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)實(shí)狀況，從以下幾個(gè)方面，對(duì)研究對(duì)象的應(yīng)用價(jià)值和未來的良性健康發(fā)展進(jìn)行深度調(diào)研、思考，并提出有價(jià)值的對(duì)策、建議。一是分析新時(shí)代電視劇發(fā)展的總體樣貌，對(duì)近年來推出的典范作品進(jìn)行深度研究，梳理其成功經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)其創(chuàng)作得失。二是近年來我國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展較快，但是在文化傳承力、社會(huì)影響力、市場(chǎng)控制力、國際傳播力等方面還存在著顯著不足，如何更好地塑造民族文化認(rèn)同、傳播價(jià)值觀念、引領(lǐng)行業(yè)規(guī)范和實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值訴求，既是新時(shí)代主流影視面對(duì)的問題，也是本課題關(guān)注的焦點(diǎn)。三是通過對(duì)新時(shí)代主流電視劇創(chuàng)作規(guī)律的分析研究建構(gòu)針對(duì)創(chuàng)作走向的思