她把自己的文學(xué)天分、成長中堆在心里的所有“貴重”記 憶，幾乎一股腦兒帶著撲進(jìn)了這個重要的文學(xué)講述中。

從上小學(xué)講到考取大學(xué)，從最純粹的天真向往講到依舊還是 天真的朦朧愛意。

她幾乎是不加遮掩地攤開了十幾年成長路途上的每一處關(guān) 節(jié)、每一片濕地，花叢與草叢，美麗中意外的丑，童稚卻不等于單純，原來成年人的復(fù)雜內(nèi)心、暗中“摔跤”的藝術(shù)，在童年世 界里也已經(jīng)開始排練。

總體上說，童年的眼睛是自然主義的眼睛。這個自然主義不 同于文學(xué)史上的自然主義，不同于法國大文豪左拉先生的自然主義敘事法，而是指看到什么就是什么，不求內(nèi)里的肌理、紋理�！堕L大》中有不少這樣的自然主義看見，天真疑惑，不求甚解。童年的自然主義目光和人性審美、人世期待，很容易一廂情愿，滿心灰塵。《長大》是一只小小鳥的歌唱，卻不易看見森林四處 的枝上、地上、空中飛過的美麗形影間的生物鏈、人性鏈。文學(xué)、戲劇乃至年輕的電影，有什么理由存在呢？因為它們總是試圖描摹生命形影間的種種，總是宣布已經(jīng)達(dá)至的深度。文學(xué)至少是可以提醒的，向生活打個招呼，比如《長大》中的小小鳥，是那么希望生活的家可以和和氣氣、相處溫和，不嫌棄、少指責(zé)， 因為那是一個窩啊，小小鳥是在所有的翅膀之下的，所有的翅膀護(hù)衛(wèi)著它未來的飛翔。它不甚了解在天空之下飛舞著的“大翅膀們”都已經(jīng)有傷、有怨氣和不支的力氣，它們需要喘氣，喘氣和喘氣相撞。小小鳥張開小嘴微弱地叫喊，如果“大翅膀們”能看見那兩只圓圓的眼睛，聽見它的呼吸，是會收縮些自己的“張力”的。文學(xué)、兒童文學(xué)中這樣的叫喊，是在和世界最友好地打招呼。《長大》在打招呼，殷健靈在天真、認(rèn)真地呼喊。

殷健靈在整個的成長講述中，始終是一個穿著樸素少女裙的美好女孩，透明，亮麗，無一絲做作。站在家門里外，站在路的兩邊，站在教室和操場，站在自己的位子前，站在大人的身前身后，站在天天長大的生命高度里，站在生命尚且最干凈的那個年歲中，掏盡心里的角角落落，像是填寫一份不能虛假的精神戶口。這是一本十分文藝的少女日記。一些年前，我初讀文稿時，心里想說：“你刪除些描寫和細(xì)節(jié)吧！”但是我忍住沒說。如今我再讀，還是想說：“刪除一點兒吧！”但我還是不會說。因為如果說出，可能恰好露出了自己的意識虛偽、審美狹隘。因為這正是她的少女日記般敘述的坦白和真切，為什么要上鎖呢？真切沒有什么是不恰當(dāng)?shù)�，刪除便是破壞。不能說真便是美，但《長大》里的真是美，是美的真，是美的心的美的向往，是揣著美的行走和飛翔，是長大后的人寫作少女故事的一個優(yōu)美的例范。

女孩子們讀讀。

成長中的男孩子們也讀讀，看看來自美好女孩的對你們的期望和失望。女性的精神對男性是具備導(dǎo)向意義的，男性的精神和意志也能對女性產(chǎn)生導(dǎo)向作用。

就天性而言，屬于害羞型的殷健靈，第一次的長篇幅敘事，就打開了天窗。小小鳥也是會飛的，飛得細(xì)膩卻不甜膩，豪邁卻仍女孩氣。但如果稍微減去些文字中的哭泣和流淚，那么豪邁可以更盛。也許也不能減去，因為這是真實的少女日記。

我在想，那么多年前，當(dāng)她興奮卻疑惑地接受這第一次的長篇幅敘事邀約時，是不是猶如趕赴一次神圣的文學(xué)成長禮？但卻未聞呼呼喘息，水準(zhǔn)體面！

一個人的文學(xué)寫作，從頭到尾都能有體面的水準(zhǔn)，是在文學(xué)中棲身的體面，也是為世界顯耀體面。

我是一直為此爭取的。

殷健靈也一樣。

梅子涵

2023 年 7 月 1 日