本書是連李第三本小說集，收集了作者自2018年至2021年的十一個中短篇故事。少數(shù)故事有著悲喜劇的諷刺和乖張在《車禍》中，男人在一場本不致命的車禍現(xiàn)場，親自密謀了自己的死亡；在《面具》里戴著面具的人有很多，揭開面具的那一刻，時間回到了被遺忘的最深處。大部分故事則以魔幻現(xiàn)實的手法呈現(xiàn)，逃離、對自我的凝望、詭異的追蹤，是全書的基調(diào)在《夜更得以聲》和《101次飛揚》中，那些敏感又遲鈍的角色既存在，又不存在；《樹伴》中，奶奶的心口上生出了一棵樹；《春日夜行列車》搭載了一段沒有發(fā)生過的相遇。
故事有時在城市，有時在小鎮(zhèn)，有時在遙遠的山村。有時它只是囿于當(dāng)下，某條逼仄的馬路上，一個不透光的家庭，甚至有時根本沒有故事發(fā)生……但這些司空見慣中生出的是詭異，離奇和愛：
精神療養(yǎng)院中的一次探望；
絕望的單身女人和一個陌生三歲男孩相處的一天；
一個孤寡老人剛剛從一場長達一年之久的昏迷中清醒過來；
……
然而，在這些虛構(gòu)的世界里，即便最細微的事物，也擁有巨大的倒影。
每一朵花開，都充滿喜悅與期待。 橫行胭脂
有愛有光就有方向。 陳倉
文學(xué)是一場相識。 陳年喜
作者將想象融入真實生活，用詩意文字展示深沉現(xiàn)實。 導(dǎo)演王麗娜
《樹伴》用一種非常珍貴的記錄方式，給讀者空間，在文字的也界里連接自己的情感。導(dǎo)演郭柯
序
有關(guān)《形單影雙》
一個孤獨的個體能為我們呈現(xiàn)無數(shù)可能的影像和其所提供的時光，我們參與孤獨，有時候也旁觀孤獨。
但這僅僅是開始。
在我們有限的生命中，在我們賦予他人以及從后者那里所汲取的人生里，孤獨似乎是永遠的主題也正是如此，愛和陪伴才如此重要，它們使孤獨充滿能量。
但這僅僅是另一種開始。
我們總是被美好的事物擊中，無論是《101次飛揚》的夢境，還是《花園派對》的歸隱式人生，抑或是《樹伴》所提供的某種恒在，《春日夜行列車》的隱喻當(dāng)美好成為一種時間策略，孤獨便被巧妙地取代了。我們輕易洞察到的意志，在時間的最后都變成了謊言。
但這僅僅是真正的開始。
《形單影雙》不旨在刻畫孤獨本身，甚至故事中的人也不在刻畫范圍之內(nèi)。它只是試圖利用故事所塑造的時空，圍繞自我開展一場不屈不撓的跟蹤，就像人物的影子對他們所展開的追蹤，而追蹤的目的當(dāng)然不是迫使孤獨發(fā)聲或者改變，而是使光立于永恒的舞臺之上。
所以《形單影雙》是有關(guān)孤獨的創(chuàng)造，像保羅·奧斯特在《孤獨及其所創(chuàng)造的》中所述：故事以終為始。每個事實都被下一個事實抵消，每種想法都會引起一種相等而對立的想法。
每個影子都是為了取代上一個影子。因此我們會活著，以及稍縱即逝地復(fù)活。故事以終為始。
連李 著有長篇小說《陸樹的五夜》《蓮升的門》，戲劇作品《24點》《長椅》。
目錄
邊月白 ／01
等 等 ／20
春日夜行列車 ／44
夜更得以聲 ／69
樹 伴 ／98
車 禍 ／118
101次飛揚 ／138
花園派對 ／148
鹿回頭 ／205
江上風(fēng)清 ／243
面 具 ／286
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