目　　錄 第　一部分 電影語言和導演方法 第　1章 電影語言和語法入門　2 1.1　電影世界　2 1.2　電影語言　2 1.3　鏡頭　3 1.4　電影語法　3 1.5　180°規(guī)則　4 1.6　30°規(guī)則　7 1.7　銀幕方向　8 1.8　電影時間　9 1.9　壓縮　9 1.10　擴展　10 1.11　重復畫面　11 第　2章 劇本中的戲劇性元素　13 2.1　骨架　13 2.2　主角　15 2.3　人物　15 2.4　情境　16 2.5　動態(tài)人物關系　17 2.6　需求　17 2.7　期望　18 2.8　行動　18 2.9　行為　18 2.10　表演節(jié)拍　19 2.11　戲劇單元　19 2.12　敘事節(jié)拍　19 2.13　支點　20 第3章　在戲劇性場景中組織行動　21 3.1　阿爾弗雷德·希區(qū)柯克《美人計》中露臺場景的戲劇性元素　21 3.2　《美人計》中帶注解的露臺場景　22 第4章　演員調度　27 4.1　戲劇動作的模式　29 4.2　一個場景內演員調度的變化　30 4.3　作為電影設計一部分的演員調度　30 4.4　利用場景圖　31 4.5　影片《美人計》中露臺場景的場景圖　31 第5章　攝影機　36 5.1　作為敘事者的攝影機　36 5.2　揭示　36 5.3　入場　37 5.4　客觀攝影　37 5.5　主觀攝影　37 5.6　機位在哪里　38 5.7　視覺設計　41 5.8　風格　42 5.9　多機拍攝　43 5.10　攝影機高度　43 5.11　（攝影機）鏡頭　44 5.12　構圖　45 5.13　從哪里開始　46 5.14　向著視覺化努力　46 5.15　尋找規(guī)則　46 5.16　戲劇單元和攝影機　47 5.17　鏡頭清單、故事板、調度　47 5.18　文字故事板　47 第6章　《美人計》露臺場景的攝影　51 6.1　第 一戲劇單元　51 6.2　第二戲劇單元　55 6.3　第三戲劇單元　59 6.4　第四戲劇單元及支點　61 6.5　第五戲劇單元　65 第二部分　影片攝制 第7章　劇本分析　70 7.1　劇本閱讀　70 7.2　《一片蘋果派》劇本　71 7.3　這是關于誰的電影　74 7.4　人物　74 7.5　情境　75 7.6　《一片蘋果派》的骨架　76 7.7　動態(tài)人物關系　76 7.8　需求　77 7.9　行動　77 7.10　表演節(jié)拍　77 7.11　行為　78 7.12　《一片蘋果派》的基調　78 7.13　分解《一片蘋果派》的動作　78 7.14　設計場景　79 7.15　視覺化　79 7.16　確定支點和戲劇單元　79 7.17　《一片蘋果派》的敘事節(jié)拍　80 7.18　導演筆記　86 第8章　《一片蘋果派》的演員和攝影機調度　87 8.1　演員調度　87 8.2　攝影機調度　89 8.3　小結　115 第9章　在分鏡頭劇本上做攝影機調度標記　116 第　10章 與演員合作　121 10.1　挑選演員　122 10.2　試鏡　123 10.3　對臺詞　125 10.4　排演中的導演　125 10.5　在現(xiàn)場指導演員　128 第　11章 導演的管理職責　131 11.1　分工負責　131 11.2　制片人　131 11.3　副導演　132 11.4　切實可行的拍攝計劃表　133 11.5　指導劇組工作　133 11.6　與攝影指導合作　134 第　12章 后期制作　135 12.1　剪輯　135 12.2　音樂和聲音　137 12.3　定剪畫面　138 12.4　觀眾和大銀幕　138 第三部分　導演動作場景 第　13章 《小菜一碟》動作場景的演員調度和攝影機調度　142 13.1　劇本展開　144 13.2　導演指導動作場景的準備工作　144 13.3　從哪里開始　145 13.4　《小菜一碟》動作場景的演員調度和攝影機角度　146 第四部分　導演敘事場景 第　14章 《旺達》敘事場景的演員調度和攝影機調度　182 14.1　這個場景的任務是什么　182 14.2　選景　183 14.3　演員調度　184 14.4　《旺達》中的攝影風格　184 第五部分　通過影片分析學習導演技巧 第　15章 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的《美人計》　214 15.1　風格和設計概述　214 15.2　第 一幕　215 15.3　第二幕　218 15.4　第三幕　229 15.5　小結　230 第　16章 彼得·威爾的《楚門的世界》　231 16.1　風格和設計概述　231 16.2　第 一幕　233 16.3　第二幕　237 16.4　第三幕　247 16.5　小結　251 第　17章 費德里科·費里尼的《八部半》　252 17.1　一部偉大的作品　252 17.2　作者導演　253 17.3　戲劇結構　253 17.4　風格和設計概述　253 17.5　案頭工作　255 17.6　第 一幕　256 17.7　第二幕　266 17.8　第三幕　278 17.9　小結.　281 第　18章 風格和戲劇結構 .282 18.1　風格.　282 18.2　敘事、戲劇及詩意的影像風格　283 18.3　戲劇結構的種類　283 18.4　《東京物語》（小津安二郎，日本，1953年）　284 18.5　《熱情如火》（比利·懷爾德，1959年）　285 18.6　《阿爾及爾之戰(zhàn)》（杰羅·龐泰科沃，法國，1965年） .287 18.7　《紅》（基耶斯洛夫斯基，波蘭、法國、瑞士，1994年）　288 18.8　《性、謊言和錄像帶》（史蒂芬·索德伯格，1989年）　290 18.9　《談談情，跳跳舞》（周防正行，日本，1996年）　292 18.10　《慶典》（托馬斯·溫特伯格，丹麥，1998年）　294 18.11　《局內人》（邁克爾·曼，1999年）　295 18.12　《細細的紅線》（泰倫斯·馬利克，1998年）　297 18.13　《花樣年華》（王家衛(wèi) 中國，2001年）　299 18.14　《身為人母》（托德·菲爾德，2006年）　301 第　19章 下面該怎么辦　303 19.1　鍛煉導演能力　303 19.2　為導演寫劇本　304 19.3　開始構思你的故事　304 19.4　編造劇本　305 19.5　和演員一起“寫”戲　306 19.6　在劇本寫完之前開拍　306 19.7　劇本終稿　307 19.8　無劇本拍攝　307 19.9　導演應該考慮的劇本問題　307 19.10　總結　308 譯者后記　309