本書(shū)共六章，內(nèi)容包括：二人臺(tái)的誕生、二人臺(tái)的發(fā)展與改革、二人臺(tái)的作家與作品、二人臺(tái)的音樂(lè)與表演、二人臺(tái)的思想與審美、二人臺(tái)的研究與創(chuàng)作。
二人臺(tái)可能是漢語(yǔ)世界最著名的兩小戲之一。另一個(gè)更著名的當(dāng)然是二人轉(zhuǎn)。自二人轉(zhuǎn)于20世紀(jì)90年代聲名鵲起后，今人常將二人臺(tái)誤稱為二人轉(zhuǎn)。實(shí)際上，二人臺(tái)和二人轉(zhuǎn)各成體系，相對(duì)而立，它們?cè)趧∧績(jī)?nèi)容、表演風(fēng)格、歷史傳承、地理分布等方面都有很大不同。更嚴(yán)格地說(shuō)，二人轉(zhuǎn)接近曲藝，二人臺(tái)更像戲曲。二人轉(zhuǎn)與京津冀曲藝有著相似基因，所以全國(guó)觀眾就像熟悉評(píng)書(shū)相聲、京劇評(píng)劇一樣對(duì)二人轉(zhuǎn)似曾相識(shí)。但二人臺(tái)的基因更加復(fù)雜也更加異質(zhì)——甚至連很多本地人都不知道，二人臺(tái)是一位蒙古族藝人“創(chuàng)造”的。這位叫作云雙羊的蒙古族藝人只是為了在土默特（內(nèi)蒙古地名）的農(nóng)閑時(shí)多掙些外快，就把自己擅長(zhǎng)的蒙古曲兒加以改造變成化妝表演，二人臺(tái)便誕生了。云雙羊一如土默特的許多農(nóng)牧民那樣，精通蒙漢雙語(yǔ)，二人臺(tái)從一開(kāi)始也就擁有了蒙漢雙重基因。沒(méi)有哪種藝術(shù)形式能比二人臺(tái)更加深刻地鐫寫(xiě)著蒙漢民族交往交流交融的歷史。游牧文化的基因讓二人臺(tái)從未像京昆大戲那樣穩(wěn)坐廟堂之上，甘為儒道之舟，更沒(méi)有深居文人宅邸之中，或出入亭臺(tái)舞榭之間。二人臺(tái)在陰山下，天似穹廬，籠蓋四野，整個(gè)敕勒川都是它的舞臺(tái)。小戲不小，實(shí)在是大有可觀。
2018年，我們著手準(zhǔn)備錄制《百年二人臺(tái)》的網(wǎng)絡(luò)課程，急于尋找一本脈絡(luò)清晰、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)明、內(nèi)容貫通的二人臺(tái)教材用來(lái)備課，結(jié)果遍尋坊間卻未能如愿。綿延百年的二人臺(tái)竟罕有一本真正意義上的“二人臺(tái)史”？這對(duì)于二人臺(tái)的誕生地和最重要的研究地——內(nèi)蒙古來(lái)說(shuō)，是令人汗顏的。內(nèi)蒙古地區(qū)從不缺乏二人臺(tái)的資深學(xué)者，苗文琦、席子杰、王世一、李野、趙金虎、邢野等都為二人臺(tái)的傳承發(fā)展和學(xué)術(shù)研究做出重要貢獻(xiàn)。苗文琦的《二人臺(tái)初探》堪稱二人臺(tái)研究的開(kāi)山之作。但該書(shū)出版于1961年，至今已有半個(gè)世紀(jì)之久，二人臺(tái)在后期經(jīng)歷的脫胎換骨的變化無(wú)法在該書(shū)中得以體現(xiàn)。邢野先生主編的《中國(guó)二人臺(tái)藝術(shù)通典》堪稱二人臺(tái)的資料大全。但該書(shū)卷帙浩繁，洋洋600萬(wàn)言，非專業(yè)研究人員而不得其門(mén)徑。20世紀(jì)末，兩位老人王世一和李野曾有過(guò)編著《二人臺(tái)概論》的設(shè)想，但最終未能實(shí)現(xiàn)，誠(chéng)為憾事。
于是我們不揣淺陋，嘗試完成一本關(guān)于“百年二人臺(tái)”的小書(shū)，希望讀者讀完這本書(shū)，能對(duì)百年來(lái)二人臺(tái)發(fā)展的基本情況有整體認(rèn)知。這便是這本小書(shū)的由來(lái)和它所追求的意義。
苗露，男，內(nèi)蒙古包頭市人，云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院副教授，曾供職于內(nèi)蒙古科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，曾獲“內(nèi)蒙古青年科技英才”稱號(hào)。主要從事中國(guó)戲劇史及民族民間戲劇研究。主持完成的線上課程《百年二人臺(tái)》成為國(guó)內(nèi)近30所高校的選修課。
丁磊，男，內(nèi)蒙古包頭市人，民族音樂(lè)學(xué)碩士，內(nèi)蒙古科技大學(xué)講師。主要講授民族樂(lè)器演奏、民族音樂(lè)學(xué)等課程。主持完成內(nèi)蒙古教育廳高等學(xué)�？茖W(xué)研究項(xiàng)目、包頭市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目及創(chuàng)新基金項(xiàng)目多項(xiàng)，先后在《樂(lè)器》《四川戲劇》等刊物發(fā)表科研論文多篇。
第一章 二人臺(tái)的誕生
第一節(jié) 二人臺(tái)的誕生
一、二人臺(tái)誕生于內(nèi)蒙古
二、二人臺(tái)誕生于山西
第二節(jié) 二人臺(tái)的名字
一、一丑一旦
二、二人抬槍和枚劇
第三節(jié) 二人臺(tái)的文化奇觀
一、多省市、多種類、多版本、多形態(tài)、多民族
二、名人眼中的二人臺(tái)
第二章 二人臺(tái)的發(fā)展與改革
第一節(jié) 新中國(guó)成立前的二人臺(tái)
一、誰(shuí)在演？
二、在哪里演？
第二節(jié) 新中國(guó)成立后的戲曲改造
一、為何進(jìn)行戲曲改造？
二、對(duì)二人臺(tái)劇本、音樂(lè)和表演的改革
三、二人臺(tái)走什么路？
第三節(jié) 改革開(kāi)放后的藝術(shù)改革
一、有關(guān)二人臺(tái)的改革爭(zhēng)論
二、漫瀚劇的創(chuàng)立
第四節(jié) 當(dāng)前的二人臺(tái)文化產(chǎn)業(yè)
一、二人臺(tái)的文化產(chǎn)業(yè)
二、二人臺(tái)的衍生品
第三章 二人臺(tái)的作家與作品
第一節(jié) 傳統(tǒng)二人臺(tái)作品
一、六種情節(jié)模式
二、三種人物類型和一個(gè)人物形象
三、語(yǔ)言特色
四、民俗文化
第二節(jié) 現(xiàn)代二人臺(tái)作品
……
第四章 二人臺(tái)的音樂(lè)與表演
第五章 二人臺(tái)的思想與審美
第六章 二人臺(tái)的研究和創(chuàng)作
主要參考文獻(xiàn)
圖片說(shuō)明
附錄
后記
書(shū)單推薦
