高空俯瞰
?布賴(lài)恩·德·帕爾馬導(dǎo)演的電影《鐵面無(wú)私》（一九八七）開(kāi)頭部分，有一段從正上方俯拍黑幫老大阿爾·卡彭躺著享受剃須服務(wù)的鏡頭。這段鏡頭構(gòu)圖奇特，令人驚嘆，我至今仍然印象深刻。不僅是這一幕，影片中隨處可見(jiàn)正上方俯拍鏡頭的高效運(yùn)用，這對(duì)正上方俯拍愛(ài)好者來(lái)說(shuō)實(shí)在是一種酣暢淋漓的享受。這里還必須提到一些人物鏡頭——正在享受剃須服務(wù)的卡彭、被射殺后趴在圓桌上的黑幫匪徒、被殺警官的尸體、從樓上墜落到車(chē)上的匪徒、順著樓梯顛簸下落的嬰兒車(chē)?yán)锏暮⒆印�—這些都是為了使構(gòu)圖靈活多變而有意設(shè)定的。
?從高空俯瞰，一切都變得平面化。以前，俯瞰也被稱(chēng)作鳥(niǎo)瞰，即從鳥(niǎo)的視線高度來(lái)描繪圖畫(huà)。十六、十七世紀(jì)的歐洲就出現(xiàn)了很多從鳥(niǎo)瞰視角構(gòu)筑的景觀圖版畫(huà)。隨著測(cè)量技術(shù)的發(fā)展，這種手法也被逐漸運(yùn)用到地圖、庭園圖和精致的建筑物平面圖上。在繪畫(huà)界，彼得·勃魯蓋爾（一五二五～一五六九）打破了一直以來(lái)以人眼高度的視角來(lái)創(chuàng)作的習(xí)慣，留下了很多從建筑物和山丘的高處視角進(jìn)行創(chuàng)作的作品。十七、十八世紀(jì)，抬頭向上看的仰視圖被用于宗教性質(zhì)的天花板壁畫(huà)創(chuàng)作，一度十分流行。好似要被吸入天際般的無(wú)限延伸的視覺(jué)效果，給人以眩暈感，超越了遠(yuǎn)近法曾給人帶來(lái)的感受。然而，真正意義上的高空俯瞰圖，在十九世紀(jì)照相技術(shù)發(fā)明以后才登上歷史舞臺(tái)。
?法國(guó)發(fā)明家路易·雅克·芒代·達(dá)蓋爾（一七八七～一八五一）于十九世紀(jì)三十年代末發(fā)明了早期的照相感光技術(shù)——達(dá)蓋爾攝影法（又稱(chēng)銀版攝影法）。一八五八年，納達(dá)爾乘坐熱氣球從巴黎城市上空成功地進(jìn)行了拍攝。這是史上首次空中攝影，由此也誕生了首張正上方俯拍視角的照片。隨著這種攝影技術(shù)的發(fā)展，十九世紀(jì)末的藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)有意識(shí)地為『高空俯瞰』的登場(chǎng)創(chuàng)造了更有利的條件。可以說(shuō)，場(chǎng)景再現(xiàn)法的構(gòu)筑是中世紀(jì)的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)給繪畫(huà)界帶來(lái)的巨大影響之一。相對(duì)于遠(yuǎn)近法、明暗法等對(duì)于立體感的追求，印象派感性地運(yùn)用色彩打造了一種平面世界，或者說(shuō)是一種新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的裝飾性二維平面化世界，將人們對(duì)于華麗平面的渴望推到了藝術(shù)發(fā)展的前沿。這種追求無(wú)異于向三百年來(lái)的造型表現(xiàn)形式舉起了反旗，是對(duì)『縱深』的一種否定。而且，在此之后出現(xiàn)的立體主義運(yùn)動(dòng)又重新倡導(dǎo)起對(duì)形態(tài)的追求，提倡將所有對(duì)象還原為幾何學(xué)的『原始形態(tài)』。至此，二十世紀(jì)初，俯瞰主義即將登場(chǎng)的舞臺(tái)終于搭建完成。未來(lái)派、達(dá)達(dá)主義、俄羅斯先鋒派、包豪斯等流派都受到了俯瞰意識(shí)的深刻影響。尤其是以卡西米爾·馬列維奇（一八七八～一九三五）為代表的俄羅斯先鋒派，其對(duì)二維形態(tài)的追求甚至可以說(shuō)是俯瞰主義的意識(shí)性表達(dá)。這種由馬列維奇發(fā)起，亞歷山大·羅德琴科（一八九一～一九五六）追隨的對(duì)于俯瞰的追求，通過(guò)無(wú)縱深幾何形態(tài)的變化促進(jìn)了立體主義的發(fā)展，這也仿佛是他們對(duì)俯瞰主義進(jìn)行的宣言。
?如今隨處可見(jiàn)高空俯瞰的影像運(yùn)用——顯微鏡照片和電氣回路圖自不用說(shuō)，從高層建筑進(jìn)行眺望或者從宇宙?zhèn)骰氐男l(wèi)星照片，奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)及如今少數(shù)國(guó)家舉行的團(tuán)體操表演，只有從空中俯瞰才能觀察到其形狀的位于秘魯南部的納斯卡荒原遺跡，以及從家中或者工作單位看到的景色等。在電影中，這一元素更是不可或缺。
?一九五七年，荷蘭的基斯·博克（一八八四～一九六六）針對(duì)兒童創(chuàng)作出著名圖畫(huà)書(shū)《宇宙觀：四十級(jí)跳躍中的宇宙》。書(shū)中第一幅圖片是一個(gè)少女抱著白色貓咪坐在校園空?qǐng)龅膿u椅上。從女孩正上方五米處開(kāi)始，此后的二十五幅圖的視角以十倍距離逐漸上升，最后甚至越過(guò)銀河系，到達(dá)了距女孩二十億光年的地方。然后畫(huà)面又回到女孩上方五米處，開(kāi)始以同樣的比例縮小焦距，從女孩的手和趴在她手上的蚊子開(kāi)始，展開(kāi)通向微觀世界的相反旅程，直至粒子的世界。這本獨(dú)特的書(shū)用四十張照片和插圖表現(xiàn)了上至宏觀、下至微觀的視線連跳過(guò)程。后來(lái)，查爾斯·伊姆斯和蕾·伊姆斯夫婦基于同樣的理念，創(chuàng)作了實(shí)拍風(fēng)格的短片《十的乘方》（一九七七）。伊姆斯版的《十的乘方》從野餐中正在睡覺(jué)的男子開(kāi)始上升高度，進(jìn)入宏觀世界，再?gòu)暮暧^世界一氣呵成到微觀世界，表現(xiàn)得更為精細(xì)美觀。從十億光年外的視角觀察野餐中正在睡覺(jué)的男子，這樣的畫(huà)面簡(jiǎn)直浪漫至極。