本書(shū)內(nèi)容講述: 在東京近郊川越小鎮(zhèn)的一隅, 坐落著古老的印刷廠“三日月堂”�；氐焦枢l(xiāng)的月野弓子, 重新開(kāi)始運(yùn)作起爺爺?shù)氖謩?dòng)式印刷機(jī), 這樣的景象也逐漸成為小鎮(zhèn)日常。這次的四位委托人, 同樣帶著各自的困惑與傷痛, 尋求蘊(yùn)含在手工紙制品中的可能性。--靈魂變成聲音飛翔。朗讀就是這樣的事情。--這樣的悲傷可能永遠(yuǎn)都不會(huì)消失了, 但因?yàn)槭呛軐氋F的事物, 所以不應(yīng)該抹去。--貝殼是貝花費(fèi)畢生心血營(yíng)造的形態(tài)。那一定是貝的靈魂的形態(tài)。--無(wú)論是哪里都可以, 只要有一個(gè)光輝燦爛的遠(yuǎn)方, 就可以啟程。溫暖的紙, 可觸碰的文字。三日月堂的活版印刷, 成為了支撐大家繼續(xù)前行的力量。
1、在這個(gè)商品由機(jī)器大批量生產(chǎn)的時(shí)代，手工制作反而變成了獨(dú)一無(wú)二的存在，成為年輕人追逐的熱點(diǎn)。本書(shū)所講述的就是這樣一種古老的印刷工藝，是如何融入到現(xiàn)代生活中，成為大家的心靈寄托。而這些故事同樣會(huì)引起喜愛(ài)手作、傳統(tǒng)工藝的年輕人的興趣。
2、本書(shū)同樣秉持了日本文學(xué)溫暖、細(xì)膩的文學(xué)風(fēng)格，對(duì)于日本文學(xué)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)是不容錯(cuò)過(guò)的作品。
星緒早苗，1964年生于東京都，作家兼詩(shī)人。日本活版印刷推廣人之一。1995年以《翻閱影子時(shí)》榮獲第38屆群像新人文學(xué)獎(jiǎng)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。2002年以《蛇莓療養(yǎng)院》入選第12屆鲇川哲也獎(jiǎng)決賽作品。作品有《空房管理科幻影奇譚》、《湖之歌》、“動(dòng)魂偵探團(tuán)”系列、“活版印刷三日月堂”系列等。同時(shí)也從事童書(shū)創(chuàng)作。
譯者簡(jiǎn)介
周龍梅，哈爾濱師范大學(xué)外語(yǔ)系日語(yǔ)專業(yè)和日本立正大學(xué)大學(xué)院畢業(yè)。文學(xué)碩士，日本文學(xué)譯者，譯有宮澤賢治、新美南吉和小川未明的大量作品。譯作有《貓的風(fēng)工廠》、《存夢(mèng)銀行》等。和彭懿合譯作品有《安房直子月光童話集》、角野榮子《魔女宅急便》等
蝴蝶朗讀會(huì)
淡雪的痕跡
大海的來(lái)信
我們的西部片
譯后記 珍貴回憶的使命
今泉先生望著我，微微笑了�！耙苍S跟田口小姐的貝殼有相似之處。”
“是嗎?”
對(duì)我來(lái)說(shuō)，為什么是貝殼呢?
拘泥于同一事物，這點(diǎn)相同。但樹(shù)與貝殼不同。樹(shù)是活的，今后也會(huì)千變?nèi)f化�？墒秦悮げ粫�(huì)再改變。或許會(huì)斷裂、破碎，但沒(méi)有作為生物的變化。
我為什么會(huì)被貝殼吸引呢?因?yàn)槭沁z骸?因?yàn)槭且呀?jīng)結(jié)束了的東西嗎?不對(duì)。一定是被留在貝殼里的生命的痕跡所吸引。貝殼是貝花費(fèi)畢生心血營(yíng)造的形態(tài)。那一定是貝的靈魂的形態(tài)。
但是……
今泉先生的樹(shù)，更加鮮活。不是結(jié)束了的東西，是現(xiàn)在還在營(yíng)造的形態(tài)。是活著的、變化著的形態(tài)。
“您以前的作品也很棒，不過(guò)我更喜歡這些。作品本身就像活物一般……”
“現(xiàn)在的我，跟那時(shí)候想法不同了。那時(shí)候，我在看自己的內(nèi)部，現(xiàn)在我在看外面。獨(dú)自一個(gè)人毫無(wú)掩飾地站在世界之中，已經(jīng)無(wú)法回到原來(lái)的位置，不過(guò)，這樣很好。因?yàn)檫@證明自己還活著�！�
已經(jīng)無(wú)法回到原來(lái)的位置�；钪�，永遠(yuǎn)是單行線。
我也……下次想要刻一件不同的東西。雖然還不知道那是什么，但希望是活著的、變化著的東西。
“傷痕創(chuàng)造線條。嶄新的金屬板上面不會(huì)浮現(xiàn)任何圖畫(huà)。正因?yàn)橛袀�，才�?huì)誕生形象，蘊(yùn)藏生命。沒(méi)有傷痕的人生，不能算是活著。”
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