類型電影的密碼本

第一節(jié) 好萊塢憑借什么娛樂(lè)世界

在本書(shū)中，如不做特別說(shuō)明，“電影”指稱的是劇情片（Fiction Film），或稱為故事片。這里的劇情一詞是指這個(gè)種類的電影所呈現(xiàn)出的都是虛構(gòu)的故事。許多時(shí)候，我們會(huì)在英語(yǔ)中讀到Feature Film這個(gè)詞組，也都翻譯為故事片，這個(gè)詞組包含時(shí)間概念，是指影院放映的劇情長(zhǎng)片。美國(guó)演員工會(huì)將75分鐘以上的故事片認(rèn)定為劇情長(zhǎng)片，在電影實(shí)踐活動(dòng)中，一部劇情長(zhǎng)片的時(shí)間一般是90分鐘到200分鐘。

我們看到的絕大部分商業(yè)電影是類型片。它們屬于某種類型，或者屬于由幾種類型元素組合而形成的融合類型。

研究類型電影首先要區(qū)分影片的類型與影片的題材，在許多情況下，電影的類型與題材會(huì)被混為一談。在一些西方的電影研究中，這兩個(gè)概念也會(huì)經(jīng)常不夠自覺(jué)地被混雜在一起使用。美國(guó)電影研究者M(jìn).格杜爾德（Harry M. Geduld）在《電影術(shù)語(yǔ)圖解》中討論類型概念時(shí)明確地區(qū)分了題材（Subject）和主題（Theme），這是兩個(gè)重要的概念，時(shí)常在中文翻譯和實(shí)際討論中被混淆1。在漢語(yǔ)中，“主題”這個(gè)詞匯有時(shí)指題材，有時(shí)指涉的內(nèi)涵是“主題思想”。斯坦利·梭羅門在《電影的觀念》中也強(qiáng)調(diào)電影的類型不是由題材來(lái)決定：“因此，強(qiáng)調(diào)主題未必能產(chǎn)生真正有電影特性的類型。（Thematic emphasis，Therefore，is unlikely to lead to a truly cinematic genre film.）” 2

在中國(guó)和西方的研究著作和文章中，對(duì)電影類型概念下的形態(tài)、門類歸納是多種多樣、難有定論的。在許多大眾網(wǎng)站上，對(duì)類型電影的歸納和標(biāo)注更是五花八門，經(jīng)常將“劇情片”“藝術(shù)片”“紀(jì)錄片”等概念與電影的題材或類型概念諸如“驚險(xiǎn)”“犯罪”“間諜”“喜劇”等混雜在一起。

“類型”（Genre）和“題材”這兩個(gè)概念需要加以區(qū)分。電影的類型是指一種相對(duì)固定、作者和觀眾耳熟能詳?shù)膭?chuàng)作觀賞模式，每個(gè)類型有其較為明顯的一套成規(guī)、形式和主題的搭配組合。這種模式是在大量的創(chuàng)作、觀賞中自然形成的，在許多時(shí)候，這種模式是被作者和觀眾無(wú)意識(shí)把握的。而題材就是一些社會(huì)現(xiàn)象，它更多的是創(chuàng)作的素材，而不是一種電影形態(tài)的模型、范式。下文我們將論述到，我們可以將電影類型視為一種心理上的“格式塔”（Gestalt），它是在創(chuàng)作觀賞中形成的、存在于作品外部形態(tài)的底層，是一種心理上的模型和范式。

例如，“犯罪”這個(gè)概念在許多西方的電影研究和創(chuàng)作指南、教程中也經(jīng)常被作為一個(gè)類型使用。其實(shí)這是一個(gè)題材概念而不是一個(gè)電影的類型。在處理犯罪這個(gè)題材時(shí)，電影作者和觀眾一起在創(chuàng)作和觀賞中發(fā)展出大相徑庭的幾種類型，諸如驚險(xiǎn)片（又稱驚悚片，Thriller Film, Suspense Thriller）、偵探片、強(qiáng)盜片（Gangster Film）、動(dòng)作片（The Action Film）。熟悉這些類型的研究者和觀眾都知道，這幾個(gè)類型雖然都會(huì)涉及犯罪的題材，但其藝術(shù)趣味、敘事的風(fēng)格和走向都具有各自的一定之規(guī)。例如，驚悚片往往寫(xiě)一個(gè)無(wú)端受到生命威脅的普通人—可以想想《西北偏北》、《精神病患者》（Psycho）、《危情十日》。偵探片當(dāng)然就著重塑造一個(gè)邏輯推理能力極強(qiáng)，并無(wú)武功，用自己的理性和智慧維護(hù)社會(huì)安全和法制的偵探—我們都熟悉他們，福爾摩斯、“比利時(shí)小人”波羅、家庭婦女坦普爾小姐。而強(qiáng)盜片的主角（Protagonist）是法外之徒，這類作品以一種多少帶有浪漫的筆調(diào)寫(xiě)強(qiáng)盜的事業(yè)、強(qiáng)盜的友誼、強(qiáng)盜的愛(ài)情，其敘事的結(jié)局必然是：強(qiáng)盜的死亡。驚悚片和恐怖片（The Horror Film）這兩個(gè)類型也經(jīng)常被混淆，這兩個(gè)類型都會(huì)涉及與犯罪有關(guān)的題材，但是其類型模式具有明顯差別。驚悚片大多是把背景設(shè)置在現(xiàn)實(shí)發(fā)生的故事中，偏向于處理那種現(xiàn)代人在社會(huì)中的不安全感，而恐怖片一般都把背景設(shè)置在超現(xiàn)實(shí)世界中，其威脅的來(lái)源往往設(shè)置為鬼魂、僵尸、超自然的靈異之類，其視覺(jué)元素也更多地使用殘酷的血腥、殺戮場(chǎng)面�？纯慈毡緦�(dǎo)演北村龍平（Ryuhei Kitamura）在美國(guó)創(chuàng)作的《午夜食人列車》（The Midnight Meat Train，2008年）就知道，他在各方面的元素都是明顯地使用恐怖片的元素。同樣是中國(guó)古代的包公、展昭等人的故事，有時(shí)會(huì)被拍成描寫(xiě)破案的古代偵探故事，有時(shí)也完全可以創(chuàng)作為展現(xiàn)武俠打斗非凡身手的動(dòng)作片，而它們分別屬于兩個(gè)完全不同的電影類型。以偵探這個(gè)職業(yè)為題材，電影作者發(fā)展出偵探片，同時(shí)也有相當(dāng)一部分黑色電影是硬漢偵探片（Hardboiled Detective Film），它們也是以偵探為主角。但這是兩個(gè)相去甚遠(yuǎn)、類型特征都非常明顯的類型。沒(méi)有人會(huì)把根據(jù)柯南·道爾（Arthur Conan Doyle）寫(xiě)的福爾摩斯故事創(chuàng)作的電影稱為硬漢偵探片或者黑色電影，而談到《馬耳他之鷹》、《唐人街》（Chinatown，1974年）等作品時(shí)，盡管其主角也都是一位私家偵探，但我們一般都將它們稱為硬漢偵探片，把它們作為黑色電影的一個(gè)品種來(lái)分析讀解�！伴g諜片”也是經(jīng)常被當(dāng)作電影類型使用的一個(gè)詞，但是，間諜片不是一個(gè)類型而是一個(gè)題材。斯皮爾伯格（Steven Allan Spielberg）創(chuàng)作的《間諜之橋》是一部?jī)?yōu)秀作品，它涉及冷戰(zhàn)時(shí)期美蘇之間的間諜活動(dòng)，但它并不是一部類型電影。同樣是涉及間諜故事，希區(qū)柯克（Alfred Hitchcock）1939年拍攝的《三十九級(jí)臺(tái)階》是很典型的驚險(xiǎn)片。如果將這部影片與他后來(lái)拍攝的《西北偏北》放在一起比較也許更為明顯，故事的主要情境往往都是一個(gè)人陷入擺脫不了的瀕死險(xiǎn)境。在電影研究領(lǐng)域和觀眾心目中，一般都將它們識(shí)別為驚險(xiǎn)片。而《007》系列電影、《碟中諜》系列影片呢，看了任何一部這類電影的片頭，我們都會(huì)意識(shí)到，這是一部假定性很強(qiáng)的、描寫(xiě)超級(jí)英雄的動(dòng)作片。任何一個(gè)影迷都不會(huì)把一部驚險(xiǎn)片與一部動(dòng)作片的類型特征弄混淆。

同時(shí)我們會(huì)看到，劇情、動(dòng)畫(huà)、藝術(shù)片等等概念也都不時(shí)會(huì)被與電影的類型放在一起討論，那些都是電影的分類（Category），而不是一種電影的類型。動(dòng)畫(huà)是指電影的制作手段，它與真人出演的電影是并列概念。劇情片，是指虛構(gòu)的故事，它指涉的是Fiction Film，在電影節(jié)和電影展中，劇情片與紀(jì)錄片、實(shí)驗(yàn)電影等放在一起作為并列概念。