前 言


香港電影，一個超越了地域和文化界限的名詞，記載著一個滄海桑田的時代，一個繁花似錦的王國，以及幾代人共同度過的流金歲月。


無法從頭細說香港電影一百多年來的變遷，無法盡述那些電影人曾經(jīng)帶給我們的歡笑與淚水、震撼與感動，或許我們可以從一個人的電影生命里，略窺香港影壇、樂壇乃至華語藝壇在這些年中印下的發(fā)展軌跡。


他是張國榮。在香港電影金像獎評選的“百年百部最佳華語片”中，他主演的作品多達八部，居所有華人演員之冠。他在70年代踏入藝壇，從影二十六年，參與了大量經(jīng)典電影的制作，見證了香港電影升華、騰飛、最為輝煌的黃金年代和日漸不景的衰落時期。他的電影也與他的生命相互滲透，在數(shù)十年的歲月洗禮中共同成長。


1978年，風月片大行其道，入行之初的他，在懵然不知情的情況下接拍了三級片《紅樓春上春》；


1980到1982年，香港電影新浪潮引發(fā)了香港影壇的重大變革，他主演了新浪潮代表導演譚家明的代表作《烈火青春》，以及蔡繼光的《喝采》、《檸檬可樂》；


1982年到1984年，他陸續(xù)為“電影王國”邵氏電影公司主演了幾部充滿邵氏傳統(tǒng)風格的電影，如今都被列為邵氏經(jīng)典名片；


1984年到1985年，他在樂壇飆紅，聲勢如日中天，接拍的幾乎全部是青春亮麗、歌舞升平的偶像片；


1986年，獨立制片公司崛起，新藝城佳作迭出，吳宇森導演、他與周潤發(fā)、狄龍主演的《英雄本色》成為香港影壇里程碑式的名作；


1987年，《英雄本色》帶動的江湖片潮流盛行，他也憑《英雄本色Ⅱ》第二次入圍金像影帝；


1987年，徐克和程小東創(chuàng)作的《倩女幽魂》使古裝文藝片重新流行，他飾演的寧采臣成為華語影壇書生角色的代表；


1988年，關錦鵬導演的名作《胭脂扣》轟動影壇，十二少和如花的故事從此不朽；


1990年，《阿飛正傳》確立了王家衛(wèi)獨樹一幟的大師地位，作為主演的他出神入化地塑造了“無腳鳥”的形象，拿到金像影帝大獎，亦成為香港影壇最受肯定的優(yōu)秀演員之一；


1992年，賀歲片《家有喜事》打破票房紀錄，從此他和黃百鳴、高志森這對黃金組合共同成為賀歲市場的常勝將軍；


1993年，《霸王別姬》獲得戛納影展至高榮譽“金棕櫚大獎”，他塑造的京劇名伶程蝶衣成為留名影史的經(jīng)典角色，也贏得了國際影壇的矚目；


1994年，香港影市開始滑坡，但是《金枝玉葉》仍然叫好又叫座，《東邪西毒》開創(chuàng)了王家衛(wèi)的新時代，也將他送上了香港電影評論學會大獎最佳男主角的寶座；


1995年到1996年，他復出樂壇輝煌不減，同時也成功演出了上海黑幫片潮流的延續(xù)《新上海灘》和新晉導演反思影壇現(xiàn)狀的精品《色情男女》；


1997年，《春光乍泄》堪稱香港回歸前影壇的最后一次震撼，在國內外獲得極高贊譽，何寶榮也在他的精心刻畫下成為經(jīng)典；


1998年，他進一步拓展與大陸影人的合作，演出《紅色戀人》，這是香港演員飾演30年代共產黨員的第一次；


1999年，香港影市跌到低谷，他吸引到日本投資商開拍《星月童話》，也以一元錢的象征性片酬接拍救市片《流星語》；


2000年，他努力實現(xiàn)親自導演電影的夙愿，自編自導自演了公益短片《煙飛煙滅》；


2001年，他在不斷突破自己的道路上又進一步，出演《槍王》中的變態(tài)殺手；


2002年，心理懸疑片《異度空間》獲得高度評價，他以他的精彩演出，拿到了第八個金像獎影帝提名和第五個金馬獎影帝提名。


張國榮說：“人說貓有九條命，而做電影演員可以超過九條命，因為每一個角色都是一條新的生命。”


或許正是因為有他這樣的電影人，有他這樣將電影事業(yè)作為生命的精神，才使香港電影擁有了整整一個時代的輝煌。


如今，張國榮已經(jīng)告別人間，香港影壇亦已雄風不再。不知道在不久的將來，會不會迎來電影事業(yè)新的輪回，但是起碼，這個時代已經(jīng)來過，成功過，在我們的生命中，影響過，照耀過。


“當你不可以再擁有，唯一能做的，就是令自己不要忘記。”


所以，就讓我們，認真來欣賞張國榮留下的六十一部電影作品，跟隨著他的六十一條生命穿越一世又一世，回顧一個優(yōu)秀電影人、一個空前的電影時代留給我們的華彩與榮光。