《古都》：川端心目中美麗的日本
葉渭渠
日本投降后一段相當(dāng)長的時間，由于美國文化、生活方式對日本無孔不入的滲透，日本民族傳統(tǒng)文化面臨著衰落的危境。川端康成一再表示，比起政治上的憤慨來，更多的是內(nèi)心的悲哀，我的工作恐怕不能擺脫這種悲哀的吧，就是指戰(zhàn)后日本傳統(tǒng)文化失落的悲哀。
戰(zhàn)后川端歷訪京都，便開始構(gòu)思一部反映日本傳統(tǒng)美的小說。長篇小說《古都》連載的時候，他在一次記者招待會上更明白地說:
我想寫舊的都城中漸漸失去的東西。所以我常常到京都，但我只是從外部去撫觸它的名勝古跡，對它的內(nèi)部生活似乎知之不多。這可以概括地說明川端康成創(chuàng)作長篇小說《古都》的目的和動機(jī)了吧。

《古都》的誕生
經(jīng)過這番醞釀，川端決計首先寫京都的自然風(fēng)物，從春天的花季開始，一直寫到冬天陣雨、雨雪交加時節(jié)結(jié)束。一般來說，寫自然風(fēng)物，必然要選擇日本人最鐘愛的花木──櫻花，而且京都平安神宮的神苑那些紅垂櫻叢是最美的，這里沒有什么花比它更能代表京都之春了。但川端認(rèn)為這種景物，谷崎潤一郎早已在長篇小說《細(xì)雪》中做過出色的描寫，他不想重復(fù)別人，所以最后選擇了很少人去觀賞的北山的杉樹，并且特地去過兩三趟北山的杉村，細(xì)心觀察北山杉的堅(jiān)韌性格。
關(guān)于故事情節(jié)，川端從來是不預(yù)先構(gòu)思的。起先他打算寫點(diǎn)令人喜歡的戀愛故事，可是寫出來的故事，沒有發(fā)生什么戀愛、爭執(zhí)、糾纏、齟齬的事，最后寫成了孿生姐妹重逢的悲喜故事。這一點(diǎn)，連作家本人也出乎意料。他說這是撰寫之前始料未及的。連我自己也覺得不可思議，它沒有一個戀愛場面、這也是很奇怪的，我絲毫沒有要與其他作家近來的小說標(biāo)新立異，或離經(jīng)叛道，卻自然而然地發(fā)展成這個樣子。
《古都》從1961年10月8日開始，到1962年1月27日止，在《朝日新聞》上連載了107回。這期間，川端康成體弱多病，加上生活節(jié)奏也很緊張，力不從心，每天不能多寫，勉強(qiáng)趕上每日的連載。有時去京都后回到鐮倉家中，或接受政府頒發(fā)文化勛章的當(dāng)天或從宮中回到東京住處之后，或參加名演員有馬稻子婚禮宴會當(dāng)晚留東京旅館里，乃至正月初一，也都得伏案疾書，就是這樣，也常常遲交稿子，給報社增添了不少麻煩。以他的體力來說，一般連載小說只能寫百回左右，這次卻寫了107回。但為了能完成每天的定量，他得每天在寫《古都》之前、寫作過程中，都服用安眠藥，是在精神迷離恍惚的狀態(tài)之下執(zhí)筆的，似乎是借助安眠藥寫成的東西。
川端在寫《古都》之前，就連續(xù)服用安眠藥，寫《古都》時近于濫服，寫完《古都》之后一下子斷然停服，馬上產(chǎn)生藥物成癮癥狀，
被送進(jìn)了東京大學(xué)附屬醫(yī)院，約莫十天處在昏迷不醒的狀態(tài)，乃至后來喪失了許多記憶�！豆哦肌穼懥耸裁矗�他自己也記不清了。所以，新潮社通知他準(zhǔn)備出版單行本時，他心里忐忑不安，有點(diǎn)遲疑不決。后來劇作家川口松太郎親自把小說《古都》改編成話劇，并對這部作品給予好評，他得到了鼓舞，才又著手反復(fù)推敲重新修訂。
會話部分，作者是用不規(guī)范的京都腔來寫的，他覺得單調(diào)，失去色彩，結(jié)果讓京都人潤色，全部改成地道的京都腔，這樣就更生動了。編者也對行文風(fēng)格不甚連貫的地方做了某些修改。于是，在連載完畢半年之后，即1962年6月，《古都》以面目一新的單行本同讀者見面，它成了一部筆致流麗、京味濃厚的優(yōu)秀作品。日本著名畫家東山魁夷還以這部小說的終章《冬天的花》為題，繪了一幅北山杉的畫，作為單行本的卷首插圖，并前往東大醫(yī)院親手送給川端康成，為這部作品增色不少。
《古都》在京都的風(fēng)俗畫面上，展開千重子和苗子這對孿生姐妹的悲歡離合的故事。為了貫穿他創(chuàng)作《古都》的主導(dǎo)思想，川端康成借生活片斷的景象，去撫觸古都的內(nèi)部生活。他首先撫觸古都的自然美、傳統(tǒng)美，去追求殘照在戰(zhàn)敗而荒蕪了的故國山河上的日本美。
川端康成寫《古都》，不寫奈良而選擇京都，原因也在于京都是日本文化的薈萃之地，是日本人的精神象征，也是川端本人的故鄉(xiāng)。

自然美與人情美的契合
《古都》首先是將京都的傳統(tǒng)、精神文化和風(fēng)物展示于讀者。
它從四時行事:賞櫻、葵節(jié)、祇園節(jié)、鞍馬的伐竹會、如意岳的大字篝火、時代節(jié);到名勝古跡:平安神宮、南禪寺、御室仁和寺、北野神社、圓山公園的左阿彌、正倉院的仿古書畫斷片;再到加茂川風(fēng)光、嵯峨竹林、北山圓杉、青蓮院楠木，乃至西陣的織錦、植物園的草木花卉。凡是京都的一景一物，無不在他的筆下生輝，染上絢麗的色彩。
但是，《古都》也不是單純獨(dú)立地寫景物，不是一部地方志，而是獨(dú)具匠心地將故事情節(jié)的展開、人物形象的塑造完美地同寫古都的風(fēng)物時令結(jié)合在一起，將人物作為自然的一部分，與自然共生、一體化了。