本書屬于鋼琴演奏藝術(shù)方面的著作。全書從音樂中的符號學入手，以鋼琴演奏藝術(shù)為研究對象，介紹了鋼琴作為樂器本身的起源與發(fā)展，闡述了鋼琴演奏藝術(shù)的歷史發(fā)展，并從理論、實踐、藝術(shù)審美等角度對鋼琴演奏進行研究分析。從符號學與音樂符號學的基本理論出發(fā)，闡述了鋼琴這一樂器的發(fā)展與鋼琴演奏藝術(shù)的發(fā)展，通過理論和實踐層面的研究，對鋼琴的演奏藝術(shù)進行了全方位解讀。對音樂理論、鋼琴演奏、鋼琴鑒賞方面的研究者和從業(yè)人員有學習和參考價值。
隨著鋼琴演奏藝術(shù)在國內(nèi)外的繁榮發(fā)展、更多的學者開始嘗試持鋼琴與其他藝術(shù)領(lǐng)城甚至非藝術(shù)領(lǐng)城一行研究。一百多年前設(shè)生的符號學以其嚴密的邏輯與深刻的暫學吸引了眾多音樂研究者，由此衍生出了“音樂符號學”，符號學將鋼琴演奏解釋為符號的“編碼”與“解碼”的過程，使鋼琴的理論研究有了不一樣的視角，不僅在表達方法與研究角度方面有了新穎之處，還在藝術(shù)觀念上開辟了一條通往鋼琴藝術(shù)理解的道路。
鋼琴演奏藝術(shù)是一個范圍大的概念含了鋼琴演奏過程中出現(xiàn)的演奏者本身、演奏者的技藝表現(xiàn)、演奏時的環(huán)境、演奏的音樂作品本身、演奏的音響等方方面面。自鋼琴問世以來，先后經(jīng)歷了巴洛克時期、古典主義時期、浪漫主義時期、印象主又時期等幾個發(fā)展階段，幾石年中涌現(xiàn)了無數(shù)優(yōu)秀的鋼琴制造師、作曲家和演奏家，他們的鋼琴創(chuàng)作風格多樣、種類繁多，為后人留下了寶責的鋼琴藝術(shù)財富，使鋼琴演奏藝術(shù)逐漸成為比較完善的藝術(shù)門類。
鋼琴藝術(shù)的表演者除了需要掌握鋼琴演奏的技藝外，還要了解鋼琴的發(fā)展及其承載的文化。只有站在歷史的高度認識鋼琴，才能真正理解某一個作曲家、某一部作品的內(nèi)涵，才能通過自己的演奏將作品的精神傳達給觀眾。作為鋼琴藝術(shù)的欣賞者，也不能以簡單地聽到琴音為追求，要盡已所能了解樂曲蘊含的情感與品質(zhì)，與樂曲精神相通，這樣才能產(chǎn)生藝術(shù)的享受。
本書從符號學與音樂符號學的基本理論出發(fā)，闡述了鋼琴這一樂器與鋼琴演奏藝術(shù)的發(fā)展，通過理論和實踐層面的研究，對鋼琴的演奏藝行了解讀。由于編者水平有限，難免存在不足之處，敬請廣大學者專家予以指正。
第一章符號與音樂/001
第一節(jié) 奪號學與音樂符號學 1 001
第二節(jié) 認識樂語中的常見持號 1 010
第三節(jié) 樂音得號、體我持號與讀真 1029
第二章符號樂器：鋼琴/033
第一節(jié) 鋼果的友展沿革 1 033
第二節(jié)鋼琴的是礎(chǔ)認識 1039
第三節(jié) 鋼盡的讀類基礎(chǔ) 1 044
第三章符號嬗變：鋼琴演奏藝術(shù)發(fā)展研究/049
第一節(jié) 巴洛克時期的鋼琴藝術(shù)/050
第二節(jié) 古典主義時期的鋼琴藝術(shù)/ 054
第三節(jié)浪漫主義時期的鋼琴藝術(shù)/057
第四節(jié) 1紀民族樂派的鋼盡藝術(shù)1061
第五節(jié) 世紀多元化的鋼琴藝術(shù)/063
第六節(jié) 中國近現(xiàn)代的鋼琴藝術(shù)/072
第四章符號理論：鋼琴演奏藝術(shù)理論研究/076
第一節(jié) 鋼琴演類中的流派研究 /076
第二節(jié) 鋼琴演奏中的形態(tài)研究/085
第三節(jié) 鋼琴演類中的心理研究1092
第四節(jié) 鋼琴演奏中的符號學研究/095
第五章符號表達：鋼琴演奏藝術(shù)實踐研究/100
第一節(jié) 鋼琴演奏中的技法研究/100
第二節(jié) 鋼琴演奏中的身心協(xié)調(diào)性研究109
第三節(jié) 鋼琴演奏者的素質(zhì)培養(yǎng)研究 /123
第四節(jié) 音樂符號在鋼琴演奏中的表達/126
第六章理性與非理性的符號：爵士鋼琴即興演奏藝術(shù)研究/138
第一節(jié) 爵士鋼琴即興演奏藝術(shù)的發(fā)展1138
第二節(jié) 和弦在爵士鋼琴即興演奏用1148
第三節(jié) 爵士鋼琴即興演美的風格探完/159
第七章符號標簽：鋼琴演奏的藝術(shù)審美/165
第一節(jié)鋼琴演奏藝術(shù)的“能”/165
第二節(jié) 鋼琴演奏家與作曲家的標簽符號 /170
第三節(jié) 經(jīng)典鋼琴作品中的表意符號1178
參考文獻 /188
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